《元日》《相思》《遊子吟》《飲湖上初晴後》以及李白的《靜夜思》，你想過沒有，這些我們從小就會背的、寥寥幾十個字的古詩，如果拍成十幾分鐘的動畫片，會是什麼樣子？
一個名為《中國唱詩班》的動畫項目或許會給你答案。
8月17日，該項目最新一部作品——動畫短片《夜思》在彈幕視頻網站嗶哩嗶哩（B站）上線。這部以古詩《靜夜思》為基礎的動畫短片，講述的是中國近現代著名的外交家顧維鈞的故事。上線兩週不到，其播放量已近60萬，彈幕4.4萬條，並且零差評。
在《夜思》之前，《中國唱詩班》已經出品了《元日》《相思》《遊子吟》《飲湖上初晴後》四部作品，每部豆瓣評分都在8分以上，全網點擊量超過10億。
《相思》
2015年，中共上海市嘉定區委宣傳部邀請監製林旭堅組建團隊，在作曲家易鳳林先生的《中國唱詩班》唱片的基礎上，創作了同名動畫項目。
2013年，嘉定作曲家易鳳林老師的《中國唱詩班》唱片獲得了文化部“中國金唱片”獎的榮譽。嘉定宣傳部希望通過視頻的形態，讓這批作品有更好的二次傳播，恰逢2018年為嘉定建縣800週年，所以也想將兩者有效銜接起來。由此，確定了一首詩詞、一曲童謠、一個嘉定人物、一段嘉定故事的創作脈絡，也就是現在幾部短片的雛形。
政府項目、古詩、公益屬性，這些元素與“爆款”似乎天然矛盾。所以如何讓故事並不乏味以及呈現出東方意境，成為了製作方的難題。
成片中，你或許能從濃濃的中國風中看到不少上海美術電影製片廠作品的影子，同時又有嘉定所屬的江南的味道。
製作團隊確實參考了不少過去的優秀國產動畫片，同時，臺灣著名導演楊德昌的遺作《追風》中體現的詩意，也成為了“中國唱詩班”借鑑的一個主要對象。
楊德昌的遺作《追風》
不僅是畫面，該系列從建築到人物造型，都做了仔細考量。由於是政府全資的純公益項目，又與嘉定800年勾連，所以對於歷史的考證要求是非常嚴謹的。為此，製作組還邀請了嘉定博物館研究員作為地方史顧問。
《夜思》中的建築
甚至團隊曾為《相思》中男女主角臨別前要不要說話起過爭執。最終，編劇李夏恩堅持不加對話，理由是，只有這樣才符合明代人物表達方式含蓄的設定。這個理由最終說服了導演彭擎政。
《相思》中的臨別一幕
在彭擎政看來，這種中國式人物思想的設定才是中國風動漫的核心。彭擎政從事動畫行業以來一直在做中國風的動畫。“早期會拿一些中國風的場景、道具去堆砌，慢慢到人物性格的呈現，現在是精神上的中國風了。”彭擎政說，“《夜思》裡的哈爾濱基本是西洋建築，所有人都是西裝革履，從殼上已經很難找到中國元素，中國風體現在顧維鈞的價值觀上。”
《夜思》中的哈爾濱
為了讓故事更加流暢精巧，製作方在短短10分鐘左右的片子里加入了不少值得玩味的細節，這也是《中國唱詩班》系列最受好評的部分。比如《相思》開頭，一顆紅豆瞬間變成在雨中撐開的紅紙傘，與結尾男主角獨自撐傘離開的一幕相呼應。
《相思》片頭的紅傘
除了追求細節，彭擎政的另一個目標是在儘量短的時間內講述完一個故事。這就要求每一幀畫面要有足夠多的信息量。“讓觀眾每次看都有新感受，轉場是一個有效手段。”彭擎政說。
如果你看過日本動畫大師今敏的作品，不難在《中國唱詩班》的轉場鏡頭中看到《千年女優》和《紅辣椒》的影子。
《千年女優》中的轉場
彭擎政正是借鑑了今敏電影中主線與支線相穿插的敘事方式。這一點在《夜思》中最為明顯。李夏恩在構思這部劇本時採用了三線敘事手法。三個不同時空的人物、事件都需要藉助轉場鏡頭銜接。比如片頭顧維鈞從火車車窗向外望，場景便順著鏡頭來到了他回憶中哈爾濱，鏡頭回到顧維鈞時，已經是老年時期接受歷史學家唐德剛採訪的畫面。
《夜思》中利用車窗的轉場
當然，並不是所有設計精巧的畫面最終都能實現。由於製作週期的要求以及製作工序的繁雜，《遊子吟》中的夢境就不得已只做了一小部分。
《遊子吟》
在製作團隊看來，“中國唱詩班”系列動畫的走紅是意外，也是必然。一開始，大家完全沒有想到過現在這樣的火爆。第一集《元日》推出後，雖然得到了專業範疇內的廣泛認同，但並沒有收穫大眾的關注。而《相思》則獲得了新媒體影視出品平臺V電影&新片場的大力推薦，一時間引起媒體、網友的廣泛關注，開始湧現出大批粉絲。這時，B站也主動找來尋求合作，“中國唱詩班”在B站上正式開建賬號，至此之後，每一部新作，都會第一時間在B站推出。
該系列首部作品《元日》
3年出5集的速度確算不上快，製作團隊也在設法在保證質量的前提下加快節奏。而為了更好地推廣，“中國唱詩班”系列目前也推出了一個衍生項目：由出品方之一的上海綠洲文旅及果麥文化牽頭的同名繪本。
不過製作團隊特別強調，“中國唱詩班”仍是非常單純的政府文化推廣公益項目，並不會商業化，更不會過度消費它，他們會踏踏實實做好每一集——這意味著，我們會看到更多美好的中國古詩變成動畫，你希望看到哪首呢？
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