水墨山水间，演员似画中人，张艺谋还是最会拍中国之美的那个导演
张艺谋镜头里的水墨中国，也许开创了另一种中国之美打开方式
要说最会讲“中国故事”的导演，必然是非张艺谋莫属。
如果说《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这样的时代经典，是让更多人了解中国；那么后期张艺谋式中国武侠，如《英雄》、《十面埋伏》等等，则是让更多人get到了中国广阔的山水之美。
在这些作品里，张艺谋的表达总是浓墨重彩，他的镜头触摸到了中国美学的巅峰，他也擅长通过极致的色彩来展现人物和变化。
你以为已经get到了老谋子的路数？但这次张艺谋偏偏不了。
他的新作品《影》即将在9月30日映，刚刚发布了终极预告。预告片里让人耳目一新的水墨画风，山水之间的刀光剑影，即“不张艺谋”，却又“很张艺谋”。
在影片中创新的运用中国元素展现中国文化，算是张艺谋的习惯动作了，这次也不例外。
但从亭台楼榭到朝堂大殿，张艺谋都导演没有使用他惯用的大色块，这次，他摒弃了浓墨重彩，而是转而采用极简的黑白色高级灰处理的淡彩国画影调，留白写意的构图形式，行云流水的打斗与剧情相融合。
你看，同样是拍竹林，再无《十面埋伏》里的那般鲜明对比，而是转而采用不同灰度进行别样呈现。
张艺谋的更高明之处，就是让所有演员都融进了水墨画里。
朝堂的屏风全是中国书法，一个远景，主公和臣子都仿佛是水墨字画之中的一景，远处重峦叠嶂，更让整个场景都处在一幅水墨丹青的画卷中。
为了达到的这样的效果，张艺谋费尽了心思。
电影里的屏风都是特意定制的，上面那些透光的纱，厚一分便是笨重，薄一分便少了韵味。现在的效果，是历时8个月时间，在杭州几家工厂反复实验出来的。张艺谋要求非常严格，即便是在临开拍前，他还让杭州工厂返工过一次。
所有演员的服装也和水墨画卷的气质是贴合的。
人物服装设计以汉服为基础，柔软飘逸，领型是汉代最简单的交领上衣，但整个面料的晕染，国画泼墨的大小、位置，都有设计。每个人的服装都需要单独制版印刷，每个人的服装都有不同的韵律和不同的泼墨。在前期，总体花了9个月的时间，才画出每个人的服装图。
整个影片很多场景都是在风雨里，所以在服装材质的选择上，见风需要飘逸，见雨也不能塌软。
这样的抠细节，最终呈现出来的效果就是美到极致：孙俪和邓超相对而坐，轻纱翩跹，流淌如水，发若流瀑，画面充满古色韵味。
影片连打斗的场景都充满中国古典的暴力美感。
淅沥的雨声里，飞旋伞刀缓缓开启，迎来一场沉默又血腥的肃杀。
这款设计别致的飞旋伞刀也是影片里的主要武器之一。
阴冷的雨天，石板路上，一众伞刀集体旋开，黑暗暴力和冰冷金属冲击的同时，还夹杂着中国古代写意的美感。
在古典墨韵场景内激烈飙戏，暗潮汹涌。
一招一式，似有杀气寒光射出，又似乎是清冷的旁观者，让人预料不到，接下来到底会发生什么。
整个预告片看来下，《影》与他以往作品相比，画风有了脱胎换骨般的改变，甚至一度怀疑，这真的是张艺谋作品吗？
但转念一想，这水墨山水间的极致之美，写意打斗中的中国韵味，除了张艺谋，又有谁能拍出来？
在作品中毫不吝啬的勾勒中国之美，才正是张艺谋导演一直坚持的创作理念和艺术追求啊。
这部电影现在已经在威尼斯电影节、多伦多电影节举办了首映，收获如潮好评。外媒都被浓郁的水墨动作风和极致的东方美学所征服。
《国际银幕》观《影》后直言：“一个以其史诗般华丽色彩著称的导演，导出了一部单色调作品，结果惊人，依旧充满美感”。
Screen Daily 在影评中如此评价：“在武术与怪兽结合之作《长城》之后，《影》回归了《英雄》和《十面埋伏》的那种恢弘和感情充沛的质感。”
在电影节上征服了外国人的张艺谋，这次会凭借饱含极致东方美学和中国风的动作大片再度征服国人吗？
抛弃过往大开大合的色彩表达，这次张艺谋挑战自我，给大家呈现一个前所未有的绝美水墨杀场，绝美而肃杀，写意又冷酷，水墨山水之间的权谋设计和动作厮杀，说《影》是国庆节最美最令人期待的水墨动作大片颠覆之作，绝对不为过。
所以，在这个国庆，一定要记得去电影院欣赏老谋子这部的回归初心的创新之作。
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