日月如梭，光陰似箭，臨近花甲之年，是安享晚年、悠遊度日？還是在藝術的領域中繼續探索前行？平常人尚且心潮起伏，苦心孤詣地書畫藝術家更不必說，齊白石晚年為追求藝術的獨到個性，閉門謝客、足不出戶，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，名重一時，終與仰慕已久的海派大師吳昌碩共享"南吳北齊"之譽，達到了中國現代花鳥畫難以企及的高峰；黃賓虹老年患有眼疾，甚不能視，然對藝術的剛毅執著，自成一派，從"白賓虹"到"黑賓虹"的蝶變，為世人留下"黑密厚重、渾厚華滋"的山水畫之瑰寶。齊白石、黃賓虹等歷代藝術巨匠筆耕不輟地藝術研究，不斷演繹"衰年變法"的時代典故，這些例證如一束祥燈照亮了當代藝術家前進的方向。曾道中自幼酷愛書法，父親尊崇孔孟之道，受家學影響，幼時的曾道中便拿筆蘸水，勾勒他心目中的點和線，那個特殊的年代，無筆無墨乃為常事，但，天性使然，曾道中沒有輕易放下手中之筆，由於寫的一手好字，在同齡人中，很快脫穎而出，讀小學他就被老師抽調參加寫標語、寫對聯，雖說受家庭條件的限制，高中沒畢業就輟學在家務農，對書法藝術的熱愛依然不能改變。1965年村幹部看他的身體長得健壯，又有文化，送他去參軍。在是中人民解放軍這間大學校裡他得到鍛鍊，也學到了知識。先後任過文化教員、文書、《解放軍日報》通訊員、主管宣傳欄等工作。1984年部隊轉業到地方，擔任過領導。1997年，他離開單位專業研究書法藝術及致力於書法教學。從1999年起，他創辦青少年書法藝術班，並在梅州市開了一間"山人翰墨齋"，用於書法愛好者交流墨寶和傳藝授徒。雖經歷坎坷，然星轉物換，春華秋實間他憑藉手中的一支毛筆，書寫出人生的燦爛和輝煌。從小學到中學、從部隊到地方，數十年如一日堅持練毛筆字和研究書法。梅花香自苦寒來，曾道中先生今天的成就是他幾十年勤學苦練的結晶。如今，曾道中也和曾經在藝術領域中"衰年變法"前輩一樣，一刻也沒有停下手中的毛筆，在擁有今天成就之時，他深耕博研，書寫新的輝煌成為其邁向更高藝術殿堂的不懈追求。
縱觀曾道中書法，不管是筆畫縱橫跌宕的行、草書，還是法度嚴謹的楷書，勻衡瘦硬，筆力遒勁、用筆斬釘截鐵，有柳公權的爽利挺秀的風骨，從用筆、點畫之間又能捕捉到他臨習歷代各家法帖的痕跡，尤其是其行草書借鑑"二米"對書法分佈、結構、用筆的構成，把米芾的"裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁"等對立因素融合起來，章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。同時，曾道中又上追"二王"的平和自然，精研《蘭亭序》的體勢，心摹手追又勤學苦練，他把"二王"線條的含蓄多變、遒勁雋美運用到自己的書法筆勢之中，形成自己行草書的獨具一格的面貌，"飄如遊雲，宛若驚龍"之特徵在曾道中的筆墨章法上一覽無餘。曾道中始終認為："深耕博研、厚積薄發"乃為自己從事藝術研究的一貫態度，並秉守一生，一個書法家如果不能全面化 系統化 準確化的借鑑、學習古人博大精深的傳統藝術，僅僅做到淺嘗輒止，那麼，就不可能稱之為藝術家，或者不能稱之為功成名就的藝術家，基於此，曾道中上下求索，徜徉在書法世界之中，如飢似渴、勤耕不輟，"勤才能端，端才能精，精了才能出成果"，在書法的藝術人生中，曾道中除了對行草書的遊刃有餘、有的放矢，他對楷書一定是更加情有獨鍾，甚至，他對楷書的研究達到廢寢忘食的境界，他說：沒有楷書作為基礎，行書、草書，將是無源之水無本之木。楷書是根源，從重心力學來看，字的運動方向，從左到右，從上到下，任何一邊偏重了，字就東倒西歪，楷書是解決重心的先決條件，是一個字的穩定基礎，同理，一副作品也是如此，曾道中深諳此道，所以曾道中的楷書總是給觀眾一種四平八穩的正大氣象，他的行草書在他紮實的楷書基礎上，同樣給觀眾一種氣勢磅礴、力壓千鈞不倒的雍容大器。
學海無涯苦做舟，字如其人，字如其境，字如其心，現在，花甲之年的曾道中依然在抱負中探求書法藝術的更高境界，在這條道路上，"堅守、會通、創新"既是責任心的使然，又是一種使命，藝術上自成系統，理論上又有所創穫，書法筆墨功夫上又有所面貌者，必須紮根源遠流長的傳統書法藝術，集各家之長，又要在極其刻苦的筆墨實踐中，從某家某派的藩籬中掙脫而出，形成自己的特有風貌，顯然曾道中正踏著前輩的足印，走"衰年變法"之路，他在極力尋求這種突破，"老把精神苦拋棄，功夫深淺心自明"，筆者堅信他必定會按照走自己的路走下去，這是他性格的必然，順著他自己的探索，他正在走出自己的書法藝術之路。
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