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影視分享
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你滿懷激情，熬夜通宵，無數日夜，反覆修改，最終寫下你認為滿意的作品，興奮地提交出去，結果沒人搭理。
因為，創作是一回事，運作是另一回事。
自己一個人埋頭創作，有紙有筆，有手機有電腦隨時隨地想寫就寫，但是想把自己寫的作品推銷出去，讓別人來投資拍攝，找人來表演就完全是另一回事，你自己覺得好不代表別人也覺得好，這裡面涉及到很多複雜的因素以及不可預知的漫長和艱辛。而現在整個的大環境是，一切看數據，看名氣，看市場，默默無聞的小編劇前途渺茫。
對於掌握話語權，有能力決定項目開發的人來說，他們也不相信說突然有一天一個找上門來的編劇和他的作品能有多麼好多麼出色，換做是你在那個位置，雖然掌握生殺大權但也面臨未知風險，要承擔一切可能帶來的後果，在拍板決定的時候當然要考慮全面，反覆權衡，在篩選項目的時候肯定要找熟悉的人熟悉的題材，用最穩妥的模式去開發。
任何現在成功的人，你能叫得上來名字的名人都曾遭遇過拒絕，不被認可不被理解，這是正常又普遍的現象，換句話說，要是所有影視公司都敢挑選默默無聞的編劇作品去拍攝，國產影視劇也不是現在這個樣子了，聽著不可能也不現實。
所以，被拒絕和不認可都是常態，這是從一開始就要做好的思想準備。
被拒絕還好，有明確的反饋，知道這個公司不行可以換另外一個，就怕那種杳無音信的沒有回應，你不知道對方到底有沒有看，不知道看過之後是什麼態度，行還是不行，又或者是悄悄地拿著你的作品去“改編拍攝了”……雖然這種可能性很小，但這種焦灼的等待和未知的猜疑更讓人痛苦。
在所有的被拒絕和不認可當中，也遇到過一兩個向我拋出橄欖枝，請我喝咖啡的，但根據我的經驗判斷，對方不靠譜，所以不管對方說得怎麼好聽，描繪的藍圖怎麼美好，我都毫不猶豫地拉黑對方。
不管面對什麼公司，哪個工作室，不管對方打著什麼樣的旗號，掛著什麼樣的名頭，你最終都是和一個具體的人打交道，編劇創作講的都是人的故事，一切圍繞“人”來寫，所以在現實中自己也要會看人，這是作為一個編劇的基本功。看對方處於什麼樣的位置，能給你帶來什麼，價值觀是否相同，是否真的能幫到你，由此來判定對方是不是真的靠譜。被拒絕和不認可那麼多次，突然有人熱情地跟你說原來你這麼有才華，這個時候更要小心。
自己一個人創作和對外運作完全是兩回事，還要經常面對拒絕和不認可，影視公司挑項目看數據，看名氣，看市場，沒有開放的上升通道，入行全靠熟人介紹，當你把自己寫的故事當成寶一樣看待的時候，沒人搭理……那麼如果我堅信自己會成功，對自己的作品有信心，應該怎麼辦？
1、理想丟到一邊，先生存下去。
千萬不要辭職不工作，一門心思搞創作，除非已經簽約靠譜公司，有人給你支付定金，否則不要衝動，因為工作不僅能保證你的基本生活，更是一種靈感來源。雖然編劇有時候需要獨自思考的空間，但一定是結合了過去和人相處打交道的經驗，如果與世隔絕又能寫出什麼驚世駭俗的作品。
2、現在不被認可只是暫時。
藝術作品有它獨特的屬性，每個人的觀感都不相同，你一定聽過那句話：一千個讀者眼裡有一千個哈姆雷特。舉個最簡單的例子，周杰倫在剛出道的時候也遭過拒絕，而即使現在雖然有無數人喜歡他的音樂但也有不少人聽不清他唱什麼。比你更差的劇本都有被拍出來搬上熒幕的，你不是最差的。
3、人生不只是眼下。
也許你投入很大精力創作這個劇本，倒不如大膽設想它現在已經被拍出來，票房冠軍獲獎無數，鮮花掌聲蜂擁而至……先不說是否可能，難道這就是你人生的全部嗎？從更高的角度去看，這些成就再輝煌也只是你人生的一小部分，代表不了全部，人生裡還有很多其它的美好值得你去努力。
所以，
編劇定律：只有自己覺得自己的故事好。
寫給自己也寫給同行，是提醒也是勉勵。
非主流觀眾，影視圈外人，業餘創作者，嘗試以全新的思路和視角推動影視劇變革，把未來帶到當下，用個體影響集體。
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