斩获第71届金棕榈的《小偷家族》上映第二天，实时票房位列第五，《西虹市首富》仍然遥遥领先，与第二名《狄仁杰之四大天王》不在同一量级。《风语咒》表现平平。令人咋舌的是，《神秘世界历险记4》也以一百多万的差距领先这部豆瓣评分8.8的大奖得主。而至今天，《小偷家族》凭借极高的口碑票房排名不断提高，累积了七千八百万票房，这对于非商业电影而言，无疑是不俗的成绩。
是枝裕和的家庭题材电影一直有品质担保，浓稠的家庭氛围成为是枝裕和的独特标签。这次，《小偷家族》沿袭了是枝裕和一如既往的用复杂的语言说复杂的情绪，把深沉的爱意表现得深沉的固有方法，带有浓烈的导演个人风格，温和又残忍地阐述了“家庭”这一概念中存在的“勉为其难”。
与《海街日记》、《步履不停》等描述有血缘关系为纽带的家庭故事截然不同，《小偷家族》讲述的是底层群众在社会的不接纳前提下抱团取暖，六个没有血缘关系甚至社会关系的孤单个体自发重组并伪装成“普通家庭”的故事。
然而，剥开主人公抱团取暖的温情，不难发现整个故事充满了底层小人物在家庭关系里的悲哀。
被盛赞演技的安藤樱饰演的妈妈，饱满而有层次感，非常抓人眼球。 妈妈在风俗店工作、认识治、结婚、离婚、杀死前夫这些事情的时间线是不确定的，她在什么情况下做出一个个关乎她自己人生轨迹的选择，电影中并没有给出线索，但最终的结果是确定的，那就是妈妈的前夫由她和小偷爸爸共同谋杀，罪名由妈妈承担。
追究这件事情的来龙去脉无比悲哀，无论这些悲剧事件以哪一种先后顺序发生，都反映了妈妈除了出卖肉体以外，不愿意在任何其他行业付出努力，换言之，她根本没有足以谋生的技能或者能力。
妈妈自身的懒惰和她的悲惨固然有很大关联，但是从她的情感角度出发，即使要承担谋杀的罪名，走向不见天日的人生道路，她仍要选择从无爱的婚姻关系中彻底解脱。她的选择无法用对错衡量，只能证明她觉得值得。
包括后来从弹珠游戏室外的车里偷来孩子祥太，也是她坚定的个人选择。妈妈无法生育，行窃过程中发现一对父母因沉迷弹珠游戏而把孩子关在游戏室外的车里，并没有把自己永远无法拥有的孩子视若珍宝，反倒是因为自己的贪玩不负责把孩子当作一个手提包一样锁在车内。妈妈选择破窗，把孩子偷走。
影片一开始这个“小偷家族”就尽量避免与外界的交流，在中介人拜访奶奶时一家人都躲了起来，同事扶受伤的爸爸回家之后，妈妈也表现出了害怕别人发现什么端倪的不安。后来奶奶去世，夫妇俩也没有选择通过任何家族之外的人完成埋葬奶奶这一流程，而是费力地、违法地将奶奶埋葬在家里地下……
他们为什么逃避？他们的小偷事业并未被抓。可以推断，他们想要掩盖的只是祥太的身世罢了。当然后来还加入了对小妹妹由里身世的隐瞒。他们隐姓埋名，煞有介事地伪装成柴田一家，都是为了隐瞒孩子的身份。
对于一个从事违法事业的“小偷家族”而言，妈妈偷来祥太这个孩子的举动代价实在高昂，他们本来可以一边偷窃一边在平日里伪装成普通人的样子。
而因为这个孩子，他们不得不使用虚假的身份信息，无论生病、死亡抑或自身的权益被侵害，都不敢去需要身份信息的正规场所，医院，警察局更是他们永远没办法踏入的地点。他们本可以假装平凡人，却选择了为一个孩子，也为了让这个孩子身份信息的合理化，永远像个逃犯似的生存。
而这一切，妈妈并没有后悔过。她在无爱的氛围下生存太久，几乎就要习惯这样的生活状态。也是这种情况下，她面临了一个选择，那就是无论偷不偷眼前这个被关在车里的小男孩。她的选择我们都看到了。
就是因为她被社会关系、血缘关系束缚（和前夫的婚姻，和家人的相处都让妈妈感到失望），她才比任何一个人都渴望以亲人的身份和情感去对待别人，所以她才会觉得获得一个偷来的孩子，即使自己需要隐姓埋名、心惊胆战地度过余生也值得。
影片中的姐姐亚纪也面临同样复杂的选择。父母离婚，自己跟着父亲生活，但父亲重组新家庭之后，显然更偏爱与她继母生的妹妹。
这对亚纪的伤害是巨大的，亚纪原本已经失去了来自母亲的关怀，而随着亚纪的妹妹长大这个过程，来自父亲的亲情也越发冷淡。因此，亚纪在遇到爷爷的前妻之后对这种被抛弃和忽视的境遇感同身受，同病相怜的处境让亚纪和奶奶的关系亲密无比。
也是因此，亚纪选择抛弃冷漠的“家庭”和“亲人”，搬来和奶奶同住，即使她一同抛弃的还有优渥的家庭环境，离家后不得不在风俗店工作为以生存，但她也觉得值得。
这也是后来亚纪误会奶奶只是为了向她的家人勒索才让亚纪和自己生活时痛苦不已的理由。因为奶奶早已成为亚纪在“亲情”概念上的所有寄托。
后来，亚纪把同父异母的妹妹的名字当作自己在风俗店工作时的花名，也真实地体现了她对原来的家庭充满了一种近乎愤怒的恨意。
这种无爱的亲情让亚纪感受到冷漠和绝望，这种温水煮青蛙式的残酷比贫穷和出卖身体更让人无力。
影片中的小演员佐佐木美结饰演的小妹妹由里一角，也是电影里非常复杂的存在。由里在逃离家之后，被的陌生的家族暂时收留，即使面对温柔的陌生人，面对和善的“父母”、关心她的“奶奶”和“哥哥”，她也没有完全放下戒备，而是用“由里”这个假名替代真实姓名。
这里就能看出，由里有多么不情愿被送回亲生父母那里，常常被虐待的她在别人问她姓名这个过程中，就已经为自己留下后路。
假如眼前的陌生家庭不愿意再收留自己，而是要把自己送回亲生父母那里，她也可以因为报了假名字增加被送回去的难度。
在由里融入这个家庭的过程中，更多的是和家里的另一个小孩子祥太相处。从刚开始意识到这个家里的人在做的偷窃一事，到后来由里已经会在超市里面对自己想要的东西理所应当地偷窃，这个变化是让祥太决定改变这种生存状态的直接导火索。
对于由里而言，从一个被虐待的家庭里出逃，来到另一个“犯罪团伙”，对她而言最直观的改变只有她可以不再挨打，也获得了来自陌生人的“亲情”。
而在影片的末尾，祥太为了“拯救”由里，也是“拯救”自己，选择故意被抓，让这个家的内幕被揭发，他的视角此刻更多的是社会道德视角，他不能眼睁睁看着由里理所应当地误入歧途，他要用自己地办法解救她。祥太想到地唯一办法就是揭开这个伪装而成的家庭背后的秘密，唯一救由里的办法就是把她送回家。
影片最后，由里回到了她的亲生父母之处，她要像以前一样，面对虐待自己的父亲，喜怒不定的疯狂母亲，一个人在无爱的家里成长。她独自一人蹲着把玩弹珠，哼唱着那个陌生家族教会她的童谣的时刻，不知对她而言，到底是幸运还是更深更无力的悲哀。
总的来说，《小偷家族》仍然是简单的故事加上深入的对亲情的探讨，无论从哪一个维度考虑，都是最近院线电影的绝佳选项，也是极其难得的能够上映的海外获奖电影，有空的话，赶紧去电影院吧！
文 | Choe
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