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一個鏡頭像繪畫一樣地在一個既定的畫幅裡覆蓋了演員、動作或事件，我們就必須更仔細地看看你要如何利用那些重要的被攝主體或是“信息”來填滿畫面。
也就是說，一個特寫鏡頭中把演員的頭部安排在哪兒，或是在一個遠景鏡頭中把一望無際的牧場大平原上一棵孤零零的高樹放在什麼位置？這也不僅僅是放在哪兒問題，同時也是為什麼要這麼放。
這些視覺元素在整體畫面中得安排擺放是非常重要的，它將向觀眾傳達特定的含義。
作為攝影師在構圖之前，首先需要理解手裡攝影機的格式以及它的寬高比。知道了畫幅的確切形狀和寬高，才能展開後續的構圖。
目前主要的寬高比有這幾種
1.33 ：1，也就是俗稱的4*3；
1.78 : 1，也就是俗稱的16*9；
1.85 : 1
2.35 : 1
2.40/2.39 ：1 （1920＊800）
其次，根據拍攝對象確定如何在畫面中安置被攝物體，即如何構圖。
常規的構圖方法有
直線構圖：充分現實景物的高大和深度，電影畫面中的瀑布、參天大樹等可以用直線構圖。
水平構圖：傳達平靜、安寧、舒適、穩定的感覺，常用於湖面平川拍攝中；
斜線構圖：傳達失衡、緊張、危險的情緒；
S構圖：畫面中河流、蜿蜒的山脈；
X構圖：線條、影調按X形佈局，透視感強烈，有利於把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。
十字構圖：十字形給人以平穩、莊重、嚴肅感,表現成熟而神秘,健康而向上。因為十字最能使人聯想到教會的十字架,醫療部門的紅十字等,從而產生神秘感。
向心、發散構圖：主體處於畫面中心位置，四周景物呈現朝中心集中的構圖形式，能將視線強烈引向主體，並起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產生壓迫中心，侷促沉重的感覺。
放射構圖：放射型構圖通過畫面向四周延伸的內容來表現出具有衝擊力的氣勢。可以有效地增強畫面張力。
三角構圖：三角形構圖是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時也以三點成一面的佈局安排景物的位置，形成一個穩定的三角形。這種三角形可以是正三角形、也可以是斜三角形或倒三角形。
平衡構圖、對稱構圖：電影中最常用的構圖方式，給觀眾舒適感。
對畫面中被攝物體的巧妙安置有益於強調構圖、提供潛臺詞，而且，一般來說，使影像帶有美、均衡、有序的感覺。
構圖取景人物的簡單法則
在畫面中攝影師注意到了什麼？人物的頭部位於畫面什麼位置？眼睛看向哪裡？這些問題是攝影師在構圖時需要考慮的問題。
1. 頭頂留白
對某種給定的景別（中景鏡頭、遠景鏡頭、特寫鏡頭）來說，對於在畫面中把人的頭部放在什麼位置是有公認準則的。這個準則更適用於中景和特寫鏡頭，因為在這些景別較緊的鏡頭裡你更多看到的是人的頭部和身體，而非周圍環境。
人們在日常交流時會自然地傾向於看對方的臉，特別是眼睛。這種“臉部聚焦”有助於我們洞察人物的身心健康狀況。並掌握他們的情緒狀態。因此，當觀眾看銀幕上的演員時，通常也會注意這個人的臉部，尤其是眼睛和下巴。導演們都知道這一點，並且會在構建人物鏡頭時利用這一點。
人物的頭部在畫面中的位置非常重要，這就是為什麼會有頭頂留白的指導法則。
頭頂留白特指演員的頭頂和畫面上邊框之間的空間。由於銀幕空間非常寶貴，絕對不能有絲毫浪費。因此在比較緊的鏡頭裡經常讓畫面的上邊框正好切到人物的頭頂。在比較松的鏡頭裡則得考慮在人物頭頂留多少空間比較合適。除非故事或時間需要在頭部以上留有更多信息。
但是，一般而言不要給人物頭頂留下太多空間，因為它會浪費銀幕空間，而且會與整體構圖格格不入。
2. 拍攝方式――主觀VS客觀
畫面中人與人之間的交流是彼此看著對方的臉，並且是用眼睛交流，那麼畫面中人物的眼睛是如何直視我們的呢？如果被攝對象直視鏡頭的話意味著什麼？如果銀幕裡的人直接對著你講話的話，作為觀眾你的感受是什麼？當然這取決於拍攝或觀看的物體類型。
如果你拍的是一個現場記者的話，被拍攝對象直視鏡頭進行實況報道是可以的。記者通過直視觀眾和講述事實的方式跟著觀眾建立起了一種直接的聯繫。
在電視節目類型中，畫面中得人物可以直視鏡頭並對著電視觀眾講話，這種拍攝方式被稱為主觀拍攝。
電影《我殺了我媽媽》開頭前四十秒都是男主角于貝爾對著鏡頭的自述
但這並不適用於有劇本的虛構故事片。（至少對絕大部分虛構故事片是不適用的――就像隨後你將學到的那樣，規則經常會有例外）在虛構故事裡，演員在假想的世界裡扮演角色，攝影機機會總是觀察者，而不是直接參與者。演員一般不能直視鏡頭，甚至不能靠近它。
如果演員看了鏡頭，或是對著鏡頭講話，就叫做“打破第四堵牆”。如果攝影機是在一個房間裡拍攝演員的表演話，攝影機可以看到後面和左右兩邊的牆。
在攝影機後面的那堵牆，也就是說物理上處於攝影機所在位置的那堵牆，就是“第四堵牆”。第四堵牆是拍攝表演的地方，基本上也是觀眾坐下來觀看故事的地方。這樣銀幕上所有的人都表現得好像攝影機根本不存在一樣。這種拍攝方式通常被稱為客觀拍攝。
3. 視線留白
視線留白是畫面中流出來的從被攝主體的眼睛到對畫面邊緣之間的空白空間。這種空白區域或者說負面空間使人物頭部所佔據的左邊畫面的重量和右邊空白部分的重量獲得了平衡。這裡，“重量”是指視覺上的份量，而不是實際存在的物體，比如畫面中人物的頭部，或是畫中的空白。
4、九宮格定律
九宮格定律就是分別從水平和垂直的方向把畫面分成三等分。
當然這些線條並不會出現在畫面裡，但是攝影師必須牢牢記在腦海裡，拍攝的時候知道它們在取景器的大概位置。
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