是枝裕和的新片《小偷家族》 已經在國內上映18天了，目前累計票房9311.6萬元。
比起同期其他影片，這個數據不甚起眼，卻已經是日本真人電影在國內的票房新紀錄。
同時，《小偷家族》也是日本近些年最具國際知名度的真人電影，在第71屆戛納國際電影節上勇奪金棕櫚獎。
但對於是枝裕和本人而言，《小偷家族》卻並非他的最佳作品，公認的“是枝裕和最佳”另有其“片”——
《無人知曉》
和《小偷家族》一樣，這部14年前的《無人知曉》同樣入圍了當年的戛納主競賽，雖然未能給是枝裕和帶來金棕櫚的榮耀，卻捧出了最年輕的戛納影帝——14歲的柳樂優彌。
而當年柳樂優彌的最大對手就是演技早已臻至化境的梁朝偉。
在豆瓣上，觀眾對兩部片子的偏好也十分明顯。
《小偷家族》拿到了8.7的高分，可是對比《無人知曉》9.1的神片評分就沒有那麼亮眼。
同時後者還在豆瓣電影TOP250榜單排第169位。
作家大冰曾說過：“走過的路越多，越喜歡宅著。見過的人越多，越喜歡孩子。 ”
意思是，見過很多風景後，才發現家裡最舒適也最美好；見過許多人後，才發現孩子最單純也最可愛。
相信大家也都聽過這樣一句話：孩子才分對錯，成人只看利弊。
小孩子的就是這樣，好就是好，壞就是壞。哭泣可以理所當然，大笑也可以莫名其妙。
這就是孩子，真實而不做作。
但是當作為避風港的家庭不能再為這樣的孩子提供保護時，這樣單純的孩子又會遭遇什麼呢？
《無人知曉》講的就是一群孩子遭遇父母拋棄的故事。
影片的開幕是一輛疾馳的公交車，衣衫襤褸的少年明（柳樂優彌 飾）手提一隻行李箱，臉上面無表情，雙眼卻透露著和這個年紀不符的堅毅。
他動作溫柔地撫摸著破舊的行李箱，好似其中裝著珍寶。
那行李箱中到底裝著什麼呢？
電影還未給我們解疑，鏡頭已經改變，落進一段充滿了明媚氣息的喬遷場景裡。
年近中年卻依舊美麗的福島惠子（江原由希子 飾）領著14歲兒子明搬進了新居所。
按照日本傳統，惠子和新鄰居禮貌寒暄、互打招呼，她說自己的丈夫目前在國外工作，帶著兒子明獨自生活，初來乍到希望大家以後多多關照之類。
在這段劇情裡，是枝裕和毫不吝嗇地揮灑陽光，讓整個畫面看起來溫暖而又富含詩意。背景音樂則是輕快的尤克里裡弦樂，已經讓人開始期待經歷一場暖透人心的親情之旅。
但事實真的如此嗎？
下一秒，溫情的面具就被撕破，惠子關於家庭的謊言也被拆穿。
關於這個家庭的狼狽與不堪以及奇異之處，也在搬家的過程中展現在我們面前。
惠子並沒有一個在國外工作的丈夫，而明也並非她唯一的孩子。
那麼搬家的時候，其他孩子又在哪兒呢？
——行李箱裡。
初次看這部電影的觀眾，估計誰也不會想到，會有母親把自己的孩子像物品一樣裝進行李箱裡，帶到新家。
阿木第一次看到這個場景時也被這一幕劇情震驚了。
原來惠子曾經愛上過四個男人，而每個男人離開時都給惠子留下了一個孩子，因為害怕孩子太多被房東發現趕出租房，惠子只能想到這種方法將其餘孩子“偷渡”到新家。
很可悲對吧，但惠子和孩子們卻不這樣認為。
在電影最開始的時候，儘管生活拮据，儘管沒有父親和丈夫的支撐，但惠子和四個孩子卻在自己的這方小天地裡過得非常快樂。
因為沒有戶籍，四個孩子都沒法上學，他們如小貓小狗一樣活動範圍被限制在狹小的居所裡。
唯有14歲的明可以外出，作為兄長的他要在母親出門工作的這段時間，承擔照顧弟弟妹妹的責任。
對於明而言，這並不是什麼特權，所謂的出門僅限超市和家的兩點一線。
看著電影裡瘦削的男孩在超市裡頗有經驗地挑菜買菜，回家後熟練地切菜烹飪，還要細心地記下每一筆支出以及偶爾淘些便宜的過期零食回來哄弟弟妹妹開心，阿木感到無比心疼。
稚嫩的臉孔上偶爾也會露出對生活的迷茫，生活就是這樣嗎？
但這種疑問很快就會在弟弟妹妹的圍繞中和母親回到家的關門聲裡消失無蹤。
這裡不得不再次提及明的飾演者，當時同樣14歲的柳樂優彌。
本片是柳樂優彌的電影處女作，他在本片中將一個沒有童年還過早擔負起家庭責任且習以為常的少年形象徹底演活了。
作為梁朝偉粉絲的阿木也不得不說，當年在《2046》同樣表現出色的梁朝偉輸給《無人知曉》裡的柳樂優彌，並不冤！
本以為這樣貧窮卻快樂的生活會無止境的延續下去，但很快生活的轉折就來了。
為愛痴狂的惠子又愛上了一個男人，而這一次她或許吸收了以往的教訓，只留下一張字條和20萬日元現金，決絕地離開了四個孩子，消失在他們的生活裡。
“親愛的阿明，你母親要離開一陣子。”
對於惠子的無故失蹤，孩子們已經習以為常。
就像長女京子（北浦愛 飾）塗抹的紅色指甲油，那是不負責任的母親給予孩子們難得的溫情與關懷。
如果惠無故失蹤，京子指甲上的指甲油就會隨著這段時間的長短，呈現不一樣的零落斑駁。
而當惠再次回到家時，她的指甲又會恢復原來的鮮豔模樣。
指甲的循環斑駁預示了惠子以往的逃離迴歸。
而這一次，直到指甲上最後一塊紅色掉落，惠子也沒有重新出現在孩子們面前。
而隨著日子一天天過去，孩子們手裡的現金越來越少，租房的水電已經停掉，他們只能去公園廣場偷偷提水。
每日的三餐更是無以為繼，阿明只能去超市專門賣過期的減價食品。
一碗泡麵吃完，剩下的湯料也不能扔，要留到第二天泡飯吃。
在這樣窮困潦倒的時候，四個孩子遇到了少女希紗（韓英慧 飾）。
同樣生活在社會邊緣靠援交為生的希紗沒有嫌棄他們，反而和孩子們一起生活抱團取暖。
甚至在走投無路之際，希紗用自己的身體來維持五人的生活。
而厄運並沒有就此放過這些孩子，明最小的妹妹摔死了。
明用僅剩的幾元錢打電話想要告訴惠子這件事，等來的回覆卻是查無此人。
因為曾經答應過妹妹要帶她坐飛機，明用曾經偷渡孩子們的行李箱裝上妹妹的屍體，坐著公交車去機場，也就是電影開頭的那一幕。
小小年紀，本該天真無邪的孩子卻已經經歷了成人都未必體驗過的社會的殘酷、陰冷、齷齪。
可是即便如此，這群孩子卻依舊保持對生活的樂觀態度。
他們會因為偶爾出現在餐桌上的方便麵幸福一天，也會因為別人的某句誇獎不好意思，沒有朋友自己玩公園的遊樂設施也會開心，而該生氣的時候也不會因為現狀壓抑自己的情緒。
他們就是這樣的純粹，彷彿生活的陰翳不曾降臨。
而對這一點的處理，也是是枝裕和最高明的地方。
他沒有過度渲染孩子們的悲慘遭遇，甚至沒有為了追求高潮效應誇大孩子的憤懣和社會的不公。
他從容地坐在鏡頭後面，不發表自己的意見，也不去引導觀眾的情緒，他所做的，只是簡簡單單地將他想要展示的東西記錄下來，呈現到我們面前。
看是枝裕和的電影，許多人都會感嘆能從中找到很多共鳴之處。
這是因為，他的鏡頭下記錄的本就是我們的生活，而我們的生活在他的鏡頭裡，也被還原成最真實的模樣。
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