城市的街巷，是電視藝術無盡的寶庫。/ 視覺中國
表演藝術的至高境界，應該就是沉浸感。每個城市都少不了幾檔民生節目，每檔民生節目裡，都總要出現個把奇人。在我們詫異於他們的怪誕的時候，他們展示的，恰恰是最本真的生活。
前不久，花了四萬塊錢剪髮修眉的小吳一夜“爆紅”。
本來打工辛辛苦苦掙點錢，這一下全打了水漂，小吳整個人急得“眉”有辦法。小吳這一急，卻把在電視機前的觀眾逗樂了。
小吳出鏡的《1818黃金眼》，也成了全國人民的快樂製造機。 杭州天德池事件、 尋找陪酒男模晴天、剪頭變成“沒毛的雞”...追了一集又一集，簡直停不下來，吃飯沒看都覺得不過癮。
但是有人跳出來說，“現在大家都這麼low、這麼無聊了嗎？天天不做實事，淨關注這些雞毛蒜皮。”
無知的人，我勸你善良。鏡頭中這些人生百態、世間萬象，都是生活藝術的具體體現。如果連這些都不能理解，你的智商才真的low。
網友給小吳做的表情包。
01
被當成表情包廣泛使用的還不止小吳一個，廣西竊賊周某也長期佔據著表情包C位。
你或許不知道周某是誰，但是你一定聽過周某說的這句話：“打工是不可能打工的，這輩子都不可能打工的。”再加上週某形象酷似切格瓦拉，便被網友稱為“竊·格瓦拉”。
自從周某被收監後，江湖留下的就都是周某的“傳說”。
幾年過去了，對於周某的去向，人們一直沒有定論。有人說看見周某已經金盆洗手，去手機店賣手機了；有人說他還在幹著原來的老勾當，只要市民一眨眼，電瓶就馬上不見；也有人說周某還未出獄，繼續享受他在看守所的生活。
切格瓦拉：有人模仿我的臉？
儘管周某去向不明，但不可置疑的是，他永遠地成為了“藝術”並活在了人們的表情包裡。
但是近幾年在警察蜀黍的嚴打之下，這一屆小偷真的不行了。
深圳龍崗就有個小偷，搶了路人手機之後，因為心理素質差、路況不熟直接跑進了派出所！被門口保安逮住之後還一臉蒙圈，估計也是要被自己蠢哭了。
有違法亂紀的壞蛋，就有守法好公民。重慶陸先生住酒店時，睡了一晚發現枕頭底下居然有萬元現金。陸先生太生氣了，不僅報了警，還怒氣投訴酒店“肯定沒換枕套”！
酒店的管理確實是很差了，而且公關也做得不咋地。陸先生不僅拾金不昧，還提出來酒店存在的問題。酒店就應該給予陸先生表揚，比如送會員或者現金獎勵之類。
畢竟，社會越來越多陸先生這樣的正能量，才更加和諧安定。
湖州一男子自稱來自銀河系，違章27次被交警攔截，威脅交警扣車就毀滅地球。
這就很可怕了，說起來真是讓人瑟瑟發抖。估計該男子是遊戲打多了，或者是看多了《來自星星的你》，又或是被科幻小說洗了腦。不然毀滅地球這種操作，還真的不是一般人敢設想的。
不過話說回來，要是來自銀河系，幹嘛還要開車？UFO不好開嗎？這清奇的思路，連搞藝術創作的編劇都歎為觀止。
02
在鏡頭前，他們成了“人民藝術家”
這些出現在鏡頭前的人，可真的不是在搞笑。而攝像機後的記者，也是認真的。
記者在做相關採訪之前，一定是先掌握了爆料或相關線索。進行選題預判、通過選題並敲定拍攝方案之後，舞臺就交給了當事人。
加上記者在現場的機智地提問以及魔性拍攝，劇情就被推動和“神”展開了。所以當事人的反應，以及“劇情”的走向，有時候連記者都難以預測得到。
穿上紅馬甲後表情自若的大力哥，也曾成為網紅。
比如，2014年《1818黃金眼》記者採訪天德池丟東西事件時，丟包的小張和天德池洗浴店的老闆在議論時，老闆突然出現了條件反射。揚高的語調以及浮誇的動作，別說新聞節目了，簡直是B站鬼畜剪刀手的最愛素材。
採訪“竊·格瓦拉”周某的記者也一定想不到，被抓的小毛賊偷電驢可能只是警方例行的通報素材，但是當記者的攝像機鏡頭對準他們時，周某就開始了他的表演。頭髮一撩，就問你服不服？！
甚至還會出現這樣的情況，一個本身在生活中沉默的人，或是難以說出口的話，在鏡頭前，反而會敞開心扉，壓抑已久的情緒，全部都傾瀉出來了...真情實感躍然於屏幕上。
2017年，海口一男子拒不配合交警查車，當街尬舞，引發關注。
當然也有漠不關心，並甩記者幾個白眼的人；還有不願“配合”，甚至想反手給記者一錘子的人；甚至一拳頭打掉記者眼鏡，或者砸了攝像機的人...
沒有一點點防備，他們在鏡頭前都成了“人民藝術家”。
03
雞毛蒜皮，卻充滿了人間煙火
記者要將已有的素材講好一個故事，在此時就變得相當重要。如何引爆觀眾的好奇點，並引起深深共鳴，這就要考驗記者的功力了。
做了十幾年節目的《1818黃金眼》，顯然成熟的運作經驗。加上後期製作，一切都起了化學反應，從而變成了：搞笑。
並且不是為了搞笑而搞笑，搞笑背後的種種真實存在，初見覺得奇葩，頓神想想，這就是我們的生活。
雞毛蒜皮，卻充滿了人間煙火。
排解糾紛的上海老孃舅柏萬青。/ 視覺中國
可以說，幾乎每一個省都會有自己的民生節目。廣西《法治最前線》、湖南《尋情記》、濟南《拉呱》、成都《譚談交通》等，都是深受市民歡迎的老牌節目。來到一個城市根本用不著著急去逛街，打開電視看兩集當地民生節目，你就會對該地的人文風氣有所瞭解。
至於那些老是抱怨創作素材不夠，搞形而上的編劇們，那些所謂的“藝術創作者”，不如從群眾中來，到群眾中去，體驗生活的邊邊角角而有所獲得。
就像馬克•克雷默和溫迪•考爾在眾多新聞學子閱讀的《哈佛非虛構寫作課》中寫道：
編故事的、寫劇本的、還有寫小說的，他們得跟私人生活打交道。他們得跟普通人打交道，就是說，把這些人從他們的私人生活中提升到我們的意識裡面，為我們所知。
要是中國編劇們都能好好生活，並從生活中吸收創作素材，認真講好一個故事，畢志飛拿奧斯卡都不是夢。
距離生活十萬八千里的作品，是不會被喜愛的。/ 《逐夢演藝圈》
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