前幾日，一位號稱“清華大學當代藝術專業特聘專家，清華大學美術學院外聘教授”字樣的“藝術家”邵巖，在抖音上拿著針管“呲墨”作畫的視頻火遍了大江南北。只見視頻中，邵巖“大師”雙手緊握一隻裝滿黑墨的針管，面色凝重，怪聲嚎叫，步伐“詭異”，在紙上“揮灑自如”的呲墨，面前有數位美女身穿旗袍禮服，共同拉起一副數米長的白色宣紙，“邵大師”便於此作畫，動情處，常有周圍群眾突然振奮吶喊，一聲聲“好！好！”，真叫人“肝腸寸斷”，“血脈噴張”，也引得拉起宣紙的美女們低頭羞笑，忍俊不禁，那畫面何其“壯哉”！
“邵大師”的“壯舉”雖逗得大家捧腹嬉笑，但並未得到網友們的認可，反而是遭到了全體性的怒罵、諷刺和質疑。
07月04日，清華大學美術學院也發出嚴正聲明問責邵巖：清華大學沒有當代藝術專業，邵巖與清華大學美術學院無任何關係。對於其冒用學院教師名義的行為以及對學院和學校聲譽造成的不良影響，學院將保留通過採取法律手段追究其法律責任的權利。
很多網友看了他的視頻以後，都稱呼他為“江湖騙子”，但“邵巖”究竟是誰？是怎樣的一個人呢？邵巖呲墨又是怎麼回事？我們和大家一起來看一下。
邵巖在百度百科裡，有這樣的一些介紹：邵巖，1962年生，中國國家畫院研究員，中國書法家協會新文藝家群體工作部委員，文化部中國社會藝術協會中西方美術研究院研究員，中國民主促進會會員，中國漢字藝術中心主任，景德鎮陶瓷中外藝術家協會藝術總監，文化部青聯書法篆刻委員會副秘書長，榮寶齋畫院外聘教授、民進中央開明畫院副秘書長，中國現代書法代表，30年曆屆國展現代書法大獎獲得者，參加國內外重大展覽80餘次，出版專著十幾本。作品被美國《時代週刊》、華爾街日報社，意大利東北銀行集團、香港藝術館、中國美術館、今日美術館等國際重要機構收藏，獨立漢字、水墨、藝術家，現居北京。（除此之外就沒有其他介紹了...）
網上也偶有幾篇關於他的報道，大致的意思是這樣的：
與邵巖見面的地點約在其北京宋莊的畫室。屋裡從地面到牆上，目之所及，幾乎全是“射書”作品。但他說這個詞不對，應該是“射墨”。
身穿背心、褲衩、人字拖的邵巖，最惹人注目的是那一大把已全白了的鬍子。對於意外的走紅，他覺得有些莫名其妙。
邵巖告訴記者，網上流傳的視頻是去年拍的，並非一時興起作秀，自己已用“射墨”的方法創作了十年。
對於最近網友的罵聲，邵巖表示可以理解。“帶有先鋒性的東西，大家怎麼罵，我都理解。他們是普通老百姓，不懂得藝術是什麼，而且一些書法家都不理解。但藝術家就是要完成這樣一個使命――視覺上的一種引領。”
2008年初，因為一場大病，邵巖不得不在心臟中植入8個支架。
“當時在工作室，突然覺得胸悶，要死的感覺。我馬上去醫院，檢查結果說血管有7處堵了。當天就做了3個支架，後來又說還要再做。”
住院時，邵巖對注射器有了興趣。手術後不久，他去了美國，“去看各大博物館，也受了啟發”。此後，便開始實驗用注射器創作。
“實驗出來的線條是圓柱形的，墨還挺多，又不用每次蘸筆去書寫。”邵巖認為這種方式有助於表現藝術家的情感。
“草書尤其是狂草，是傳統書法最有表現性的藝術。楷書行書都沒有。但再怎麼表現，你得拿筆蘸墨再寫，寫完了還得蘸，蘸墨這段時間氣不就斷了嗎？另外你就蘸這一點墨，起、頓、行、轉折，就不斷重複這幾個動作。你還要不斷地蘸墨，裡面有好多重複，氣還不通暢。要表現人的情感，一瀉千里、百般纏綿、激情四射，用注射器就解決了。”
對於這十年的“射墨”創作，邵巖當然會設想最終作品的面貌，但他否認會提前打草稿。“創作我沒有打草稿，全在我腦子裝著。每次都不一樣。”
當然，邵巖也並非一開始就用這種看起來有點“不正常”的方式創作。
因為父親寫得一手好字，邵巖從6歲開始練習傳統書法，自稱“是被鞭子打出來的”，直到現在都會練習楷書、小楷、行書等。
由於自認在傳統書法方面，難以超越張旭、懷素等大師，邵巖選擇私下練習。“那時候拿著書法看，就覺得什麼時候能超過古人。不能超過我就不玩。”
在交談中，邵巖不斷傳達出自己要做的不是模仿，而是超越，或者說是求新。所以當他自認為“無法超越”時，就開始尋求新的方向。
“古人給我們的空間太小了。（傳統書法）我會寫一輩子，晚年再說，讓後人蓋棺定論去。現在我覺得我的行書，跟前人比，好像有自己的風貌了。最起碼我在強調造型，古人都沒有。”
邵巖原本希望，在傳統書法界，也能“留有自己的位置”。但由於需要大量時間積累，從上世紀八十年代開始，他轉入新的方向――現代書法。
邵巖先後用了兩個十年研究“少字數”和“多字數”現代書法。這期間創作的《海》、《桃花亂落紅塵雨》以及《留得枯荷聽雨聲》是他眼中的代表作。
“‘少字數’和‘多字數’也玩得差不多了，筋疲力盡了，每次還要為漢字去琢磨。能不能不受它的牽制，放開了玩？”2005年，邵巖開始嘗試更新的方式去書寫，直到2008年，他選擇了注射器。
“射墨”視頻走紅後，不少網友都質疑這是否是書法，有網友表示，“一個字都認不出來，和書法有啥關係？”
對此，邵巖顯得忿忿不平。
他認為自己對“射墨”與書法的關係思考得更多。
“說我的‘射墨’不是書法。為什麼？因為不是以漢字為媒介的。書法什麼概念？漢字書寫的藝術叫書法。我以前把我的藝術分得很清楚――傳統書法、現代書法、類書法或者叫抽象書法。”
就在接受記者採訪的前一天，邵巖改變了這種“分得很清楚”的想法。
“不要去界定我的作品是否是書法，就是‘射墨’。你再解析的話，我可能稍微有點改變，它就是書法，它高於書法，怎麼就不是書法了呢？但這個概念只限定於我，你不能用。你模仿就是學我，要超過就去超越吧。”
他又解釋說：“寫的草書你就認識嗎？為什麼你不認識還叫它書法？不寫漢字，你就必須高於寫漢字的那個書法。我就是這樣的。這些我都想了好多年。昨天想到，就是‘邵巖的書法’，‘邵巖的射墨’也行。你說不是那就不是吧。”
《飛來好運》被邵巖視為自己“射墨”的得意之作。創作結合了用注射器的“射墨”和用毛筆的現代書法兩種方式。
“我把它的價值看做是當代的《蘭亭序》，一點都不次於王羲之的（作品）。有一些書法老師說好，但整個社會不這樣看。”
2015年之後，按照邵巖的說法，他是“傳統的、現代的，什麼都一塊玩”。
之後，我們在雅昌拍賣網上看到了邵巖作品的拍賣紀錄，見上圖。
其中價格最高的一幅“射墨”作品是2012年創作的《青山獨歸遠》，該作於2013年在上海拍出29.9萬元人民幣。此外，邵巖2010年創作的《英雄》、2012年創作的《四時花開》等作品都曾以十幾萬元人民幣的價格成交。但同時也不乏流拍的作品。
面對大家的褒貶不一，邵巖曾頗自信地問：“我有我的理論，很成立。對不對？”
那你們說呢？
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