2008年，78歲的顧少春最後一次登臺演出，是搭檔年輕演員王琴，在舞團上以年輕人的模樣，演一出十七分鐘的《種大麥》。這部劇目曾是他正式演藝生涯的開啟，也是他從藝70年的完美句號。十年過去了，顧少春的記憶力開始退化，耳朵也不好使了，但對於淮劇的初心與熱愛卻絲毫不減。
近日，作為淮劇非物質文化遺產傳承人的他在侄子葉樹琛的協助下，受邀將自己珍藏多年的有關淮劇的劇本、圖片、臉譜等資料悉數整理並對外展出。他唱不動了，卻還是希望能為淮劇盡綿薄之力，讓更多的人瞭解淮劇。
文、圖丨廣州日報記者李曉璐 實習生孔繁興
顧少春老人
淮劇
又名江淮戲，起源於清代中葉蘇北一帶，由流行的家民號子和田歌雷雷腔、栽秧調逐漸發展而成，距今已有200多年曆史。淮劇藝術特色鮮明。
從小生到丑角靠本事吃飯
在那之前，記者剛隨顧少春的侄子葉樹琛探訪了此次在上海舉辦的淮劇展，展覽規模不大，不過是一層樓的走廊空間，但展出的卻都是顧少春的“珍寶”。比如：1950年戲劇大師梅蘭芳、周信芳、陳白塵三人為淮劇界在天蟾舞臺聯合賑災義演的簽名題詞；1952年第一屆全國觀摩匯演期間，田漢、梅蘭芳等大師為彼時還是淮劇新秀的顧少春留下的親筆簽名……
當然，還有一份說明書同樣值得觀摩，上面赫然寫著三個大字：《種大麥》。那是1952年，年僅22歲的顧少春作為淮劇屆出類拔萃的新秀代表，被選派參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，與淮劇大師筱文豔一起在中南海懷仁堂演出的劇目。
展示資料
顧少春清楚的記得，上臺前筱文豔曾不忘告誡他：“上了臺，眼睛可不能亂看，得把心思放在演出上。”第一次挑大樑的顧少春惴惴不安地滿口應了下來，結果生性活潑的他，一上臺就將底下的領導看了個遍。然而，音樂響起那一刻，顧少春便立刻忘記了臺下的觀眾，全身心投入到演出中。後來演出非常成功，按照顧少春的說法，便是“將大麥第一次‘種’到了中南海。”同年，顧少春更因參演《王貴與李香香》榮獲演員三等獎，這一次徹底將顧少春的名號打響，從此他成為了淮劇屆一顆冉冉升起的新星。
可“小生”沒當幾年，顧少春卻毅然決然地投入“丑角”行當，故意把眉毛畫歪，給腦門上扎個小辮子，幾乎是怎麼醜化自己怎麼來，但只要他一登場，必是場上的焦點，將觀眾們逗得樂不可支。在戲曲界，丑角一般起到插科打諢、逗樂觀眾的作用，但如何讓觀眾發笑其實也是門“硬功夫”。
好幾次，扮演小生的演員都私下拜託他：“別再搶戲啦。”顧少春聊起這段很是得意，“誰不願意扮美，但我們唱戲的得懂得如何揚長避短。我的形象不夠好，嗓子也不行，轉行丑角卻正好發揮我調皮的性格和天馬行空的想象力。
丑角、小生都在臺上演，都是靠本事吃飯，有搶戲，才能把戲打磨得更精彩。”顧少春的這種不服輸的性格甚至在參演電視劇《濟公傳》時都不知“收斂”，他在劇中飾演“狗腿子”，雖然算不得主演，但濟公的扮演者遊本昌卻特意與顧少春打招呼，讓他“悠著點”。顧少春礙於情面點頭了，可心裡卻還是執著於對錶演的嚴謹態度，“觀眾為什麼要來看我們的演出，就是因為我們肚子裡有東西。即便是丑角，我也得做到只要我上場，觀眾的目光就會自然集聚在我身上，如此，我今天的演出才算成功。”
將粵劇融入淮劇
為了這樣的理念，顧少春多次拜訪丑角前輩，並與其他劇種的演員交流，揣摩戲中人物的性格及心理，並吸收了大量其他劇種的特色，比如：吸收了廣東粵劇中的服裝及妝容精華、創新地將大悲調及淮調加入丑角唱腔、首次將“活臉譜”融入淮劇表演中等。
在淮劇屆，顧少春是出了名的愛模仿，觀察力強。即便是在與廣州日報全媒體記者交流時，顧少春也能信手拈來地將記者喝水的模樣模仿一番，不僅惟妙惟肖，還逗趣十足。
不僅如此，顧少春還自創了不少丑角絕活，包括最令人津津樂道的不戴帽子甩佛珠的絕技——丑角有一項基本功是甩佛珠，但在顧少春之前丑角都是戴著帽子甩，不易飛出去。
在接受採訪時，顧少春一邊解釋著，一邊用手在腦門上比劃著，形容道：“每次演出時，觀眾一看我可以不帶帽子轉佛珠，剛想鼓掌，我便故意將佛珠飛出，當觀眾以為我失手的時候，我再用腳一勾，把佛珠勾回來，繼續轉，每當此時，底下的觀眾都會立刻‘譁’地一聲鼓起掌來。”說完，顧少春眯著眼睛，得意地笑了起來。
顧少春轉佛珠
“他現在確實像個老頑童。”陪伴顧少春接受採訪的是顧少春的侄子葉樹琛，自顧少春的愛人去世後，顧少春便常年獨自居住，葉樹琛負責照顧他的日常起居。其實，葉樹琛並非顧少春的親侄子，他們兩人毫無血緣關係，卻因為淮劇而被系在一起，只因他們都出生於淮劇世家。
顧少春1930年生於江蘇，其父親顧漢臣、伯父顧漢章均是“顧家班”出來的淮劇名角。
而回憶起自己學藝時的經歷，顧少春撇了撇嘴，說道：“苦啊。以前唱戲的地位也不高，被看做是戲子，要學好本事又得下苦功夫，一般不是窮人家都不願意把自家孩子交託給戲班。”
從七歲起，顧少春便開始正式拜師學藝，每日清晨五點就得起床吊嗓子，然後是練功，接著就得跟著大人們一起上臺演出，直到晚上12點，這一天的工作與學習才算結束。偶爾，年少的顧少春抱著被子賴床，師傅便會一把將被子掀開，一頓責罵，顧少春只得無奈地揉著惺忪的眼睛，加入練功行列。
“練不好，師傅可是會打的。”顧少春繪聲繪色地描述著兒時被打經歷，可是心底裡他知道，“我們學戲的就得對自己嚴格，嚴師出高徒，要學真本事就得下苦功夫。這種苦功夫是一年三百六十五天，無論是嚴寒酷暑，還是電閃雷鳴，都不能有一日偷懶的苦功夫，是靠用汗水浸溼了汗衫換來的本事。”
能編能導能改戲的演員
事實上，顧少春不僅是淮劇屆知名錶演藝術家，也是戲曲界少有的能編戲、改戲、導戲的演員，為淮劇藝術的挖掘、搶救、傳承、發展與創新作出了巨大貢獻，他先後改編、創作、執導、編排了近百部淮劇作品，甚至將梅蘭芳的拿手戲——京劇《白蛇傳·斷橋》亦改成淮劇，被梅蘭芳贊曰“絕了！”
顧少春坦言，自己在創作劇本方面的特長完全是受到伯父顧漢章的影響，“小時候伯父會編戲，可他不識字，就喊我給他寫，他唱一句，我寫一句，寫完了，他還要我唱給他聽，以檢查我有沒有寫錯。”就這樣，長大後的顧少春對創作也起了莫大的興趣，而這些靈感或來源於生活，或來源於書本。
在顧少春位於上海的家中，臥室裡堆滿了書籍，連床上也擺放著一摞又一摞的書本，這是顧少春的習慣，——在書中醒來，伴隨著書籍睡去。他看書種類極雜，如他的興趣愛好一樣，琴棋書畫，他都略懂一二，而這些興趣卻最終服務於淮劇，為他的創作做準備。
“顧老師一旦開始創作是非常投入的。”葉樹琛還記得，有一次，年幼的他在屋裡玩耍，顧少春正埋首於書桌前創作，忽然，他轉過頭看著葉樹琛道：“這詞寫得我自己都想哭了。”說著，顧少春竟真的抹起了眼淚，“顧老師很明白，要打動觀眾，就必須先打動自己。”
若是遇上週末，顧少春便總要帶著葉樹琛一起出去逛逛，“顧老師喜歡從一切能獲取的養分中汲取能量，並付之於創作中。”
未真正退休前，顧少春日日早8點，晚5點，準時去上海淮劇團上班，風雨無阻。不僅如此，心繫淮劇未來的他還曾去華東理工大學、上海理工大學等高校宣傳淮劇，科普戲曲文化。即便退休後，顧少春依然閒不下來，他甚至將自己對淮劇的熱情投入至臉譜的製作工作中，相繼製作了幾十個依照人臉比例的臉譜，栩栩如生。
如今，這位淮劇活化石終於老了，聽不清，也唱不動了，往昔輝煌已如過眼雲煙，但淮劇卻在悄無聲息中慢慢融入他的生命中。正如他在採訪中不斷笑著強調的，“我把大麥‘種’到了中南海。”淮劇是他一生的驕傲。
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