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《唐吉老爹》梵高作品里的浮世绘元素

8月25日，“颜·色——19世纪日本浮世绘精品展”在杭州文二西路738号西溪艺得美术馆开幕。

1860至1910年前后50年间，以浮世绘版画为代表的日本美术通过商贸和文化交流传至欧洲，即对当时的印象派和后印象派绘画产生了巨大的影响，浮世绘也随之变成了日本艺术的标志性名片。

1，德川时代贵妇人【徳川时代贵妇人の図】三幅续，明治27年（1894年）2，浮世绘名家杨洲周延 (1838-1912) ；3，同版次三联画在大英博物馆有收藏

1，源氏物语五十四贴，第15贴：蓬生【俤源氏五十四帖】，1864年；2，二代歌川国贞（1823-1880），梅蝶楼（‘梅蝶楼’为画家的画号）；3，这是二代歌川国贞的原大浮世绘木刻水印作品，1851年起印制，画面描绘的是日本经典文学作品《源氏物语》的故事场景。画面里通过极其精细线条描绘了彼时日本上层阶级的生活情景，尺幅不大的画面里包含着惊人的丰富细节，包括对奢华服饰细节和建筑设计的细腻描绘。

1，源氏物语五十四贴，第27贴：篝火【俤源氏五十四帖】2，二代歌川国贞（1823-1880），梅蝶楼；3，注释同上一幅‘蓬生’

与此相对照的，则是中国明清版画对日本浮世绘的巨大影响。这其中尤为值得一提的是，苏杭地区十竹斋主胡正言印的《十竹斋笺谱》和《十竹斋画谱》传入日本后，对“浮世绘之祖”铃木春信的锦绘的创始给予的巨大帮助。这些曾经的历史都在证明：正是不同文明之间的交流与汇通，才催生出了这朵朵璀璨的艺术之花。

十竹斋画谱

千代田之大奥. 雏祭典【千代田之大奥雏拝见】1895年左右；2，浮世绘名家杨洲周延(1838-1912) ；3，《千代田之大奥》，是为杨洲周延的代表作。每年3月3日是日本人的雏祭典(娃娃节),或称女孩节,人们在祭典中会使用人形娃娃。4，千代田为地名，大奥在日本江户时代，是德川幕府将军的生母、子女、正室（御台所）、侧室和各女官（称为「奥女中」）的住处。

本次展览的31件浮世绘精品，均为明治时期漂洋过海到达欧洲、并传承至今的传世遗作。它们的作者既有深刻影响了梵高一生创作的歌川广重，也有开启了日本现代美术新时代的水野年方等。是一个极为难得的近距离了解这一段美术史的机会。

管中窥豹，一叶知秋。这些历经岁月洗礼却越发光彩夺目的颜与色，不仅见证了日本社会发展的历史，表现了从江户至明治时代日本市民社会崛起过程中热闹、轻松、浓烈的方方面面。也承载了一段中日、中西方文化交流的佳话。

展览将展到9月15日结束。

艺术家介绍

歌川广重：日本江户时代（1603-1867年）家喻户晓的知名画家。出身於江戶（现东京）的一

個消防員家庭，1811年成为浮世绘大师歌川丰广的学生。他的天赋最先被西方的印象派和后印象派画家认同，对西方现代艺术产生了重大影响。他是梵高艺术上的知音，对梵高的创作起了关键性的影响。

歌川广重河畔急雨（京都名所之内系列）【糺川原之夕立】35X22cm 浮世绘约1830年

歌川国贞：日本江户时期浮世绘画家，又称三代歌川丰国。出身名门，以美人画、尤以女性头部绘画著称。后继承师父名号，成为三代歌川丰国。画号“五渡亭”、“一阳斋”、“香蝶楼”。他创作期长，画作多，传世作品数量庞大，是目前浮世绘画家中传世作品最多的一位。

歌川国贞唐木政右卫门「大日本六十余州之内伊贺唐木政右卫门」35.50X24cm

歌川国芳：画号一勇斋、朝樱楼，活跃于日本江户时代末期，是浮世绘歌川派晚期的大师之一。出身丝绸染坊家庭，本名井草孙三郎，幼名芳三郎。在帮助父亲料理生意的同时对艺术产生兴趣。先从师歌川国直，后来为版画大师歌川丰国所看中，于1811年被收为弟子，1814年出师并取艺名歌川国芳，以美人绘和武者绘而著称。

水野年方：本名野中粂次郎，画号“应斋”、“蕉雪”，日本明治时代画家。1866年出生于东京，14岁成为「最后的浮世绘师」月冈芳年的弟子，1884年学成出师。在着手传统的美人画与历史绘画浮世绘的同时，为文艺杂志、小说等流行出版物绘制扉页图。他与横山大观、菱田春草等画家共同尝试新式日本画的创作，是日本近代美人画的重要开拓者之一。