前言：第一詩會選出的優秀作品有十多首，在這裡我再次篩選，版面有限，只選現代詩作品，這幾位作者都是詩群裡比較有情懷、有實力的詩人——阿亮的月亮
一斤二十元
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夜晚，樓下來了幾個
出售書籍的人
一斤二十元
各類文學作品擺了好幾桌
燈光下一排排
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有詩經
有山海經
有中國上下五千年
有平凡的世界
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在燈光暗淡處
靜躺著一些詩集
有顧城
有北島
有海子
有村上春樹
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我看見一個姑娘
挑了許久
最後挑選了一本海子
放在電子秤上
剛好一斤
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捨得點評：
詩人用真實的情感去觸摸這個世界，也是一種社會擔當！詩人以“真正的”文學作品所遭受的“不公平待遇”，來暗示中國文化的萎縮和國人文化認識的“潰敗”。娛樂至死的社會文化氛圍下，作為一個有良知的詩人，作品更有意地凸顯“詩”這種文學形式的遭遇：“在我燈光暗淡處/靜躺著一些詩集”（此處為一斤二十元作了伏筆，）。但在語言邏輯上可以商榷：之前已寫有《詩經》，如果是特指中國現代詩的冷遇，村上春樹這個小說家卻又是成了多餘。或許這裡是一個失誤！另外，詩中文學作品應該用書名號。
詩人是敏感的，同時也是脆弱的。詩歌的廉價也是民族文化的悲哀。此詩，瑕不掩瑜。
任哲中：鄉村安魂曲
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風在西北吹，吹我故鄉，吹我高粱
也吹紅了一株優雅的玉米——任哲中
在農民的精神土地上，他是一株
盛滿陽光的植物。
風中響動的骨骼碰疼了夕陽
秋在顫動的節氣中君臨
金黃的情懷含於土色表情
秦腔，這一泣血的音樂常從地頭響起
農人在唱，莊稼在聽，幾許蒼涼，幾許悲愴
烏雲遮住了月亮，蒼蒼之聲高過了山峰
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風繼續吹，吹我山村，吹我牛羊
吹我一生地裡刨挖的父親
在百姓心裡，他是莫扎特
遙遠的安魂曲投胎於東方
鄉下放牛的父親，內心仍有雷聲
麥芒的疼痛剛從夢裡驚醒
唯一的慰藉就是秦腔
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他和太陽坐在牆根抽菸
任哲中在收音機裡聆聽
父親平靜的心跳
而他也跟著哼唱《周仁回府》
有時，入戲太深
老人竟像個孩子，哭得一塌糊塗
世界的另一個角落，還有多少父親
坐在北風裡聽老了時光
那牆上斑駁的月亮已經變黃
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讓風吹我，吹我一身寒衣，吹我
在城市打工的父老鄉親
他們的鄉音被水泥吸食
蜷縮在高層建築工地
伸手可觸的雲朵向北方湧動
星空下，誰曉知其悲傷
任哲中從星星背後出場
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那唱腔，那身姿，那土地裡
長出的表情，像莊稼頭頂的光芒
阻擋了高處侵襲的風
一座四處移動的鄉村
在秦腔中接受安魂
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簡評：
刀客的詩每每讀到，都讓我有新的收穫，鄉村的安魂曲，內容豐富，情感纏綿，立意高遠，難得的佳作。（阿亮的月亮）
敖包特庫熱廟的黃昏
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六月黃昏，
我獨自穿過兩條長街，
去敖包特庫熱廟，
希望遇見夏立宛活佛，
抑或任何一位紅衣喇嘛，
遠遠走來，問起我來自何方，
或者什麼也不問，沉默著，
放任我前行，不斷靠近。
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風吹過，花葉輕顫，
只有九座潔白的佛塔佇立，
硃紅斑駁的大門未曾打開，
我知曉，活佛早已圓寂，
在烏魯木齊冷冽的十月夜晚，
許多蒙古人點上酥油燈，
燈光瘦弱頑強，像無數悲傷，
灑落和布克河蜿蜒流經的草原，
落在江格爾傳唱的賽爾雪山，
故鄉的一位牧人唱起長調，
琴箱中馬兒低低嘶鳴。
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如今，一千個夜晚已然過去，
人們依然在黃昏喝醉，
也在清晨與午夜喝醉，
有時他們睡在大路上哭泣，
有時只是太累，走不動了，
每當五色風馬高高揚起，
他們便酒醒了，充滿羞愧，
但從不後悔，不會懺悔。
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至此，一千個黃昏已然喪失，
夕陽無限，塵埃落定，
只有一匹蒙古馬的精魂，
隨著土爾扈特部東歸，
陷落於溫熱的石頭中。
父親，你屬於那個春天的早晨
並非所有的情節都是虛構
比如
我們的父親
就會用最原始的方式
講述
相濡以沫的愛情故事
爺爺說
這是中國農村沿襲的習俗
那是一個春天的早晨
父親便有了
一種朦朧的衝動
父親的肌肉不屬於父親
而是屬於那柔軟的胴體
偌問世上最長久的吻
就是父親最熾熱的真情
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歲月的扇子
扇不去滿臉的皺紋
卻把你溶化成岩石般的軀體
一根狗尾巴草
也能咀嚼著幸福的滋味
這是一個春天
父親把他的田園詩寫滿
眼淚是他最後的句號
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清晨的露珠
為父親送行
這是土地
饋贈父親最後的乳液
把他的靈魂溶解在
最初愛戀的那個春天的早晨
過雲貴高原梁橋
隧道群前呼後擁
而深淵夾道趕來
我乘坐的綠皮車
正穿行兩山之間
.
它能從這山高直抵那山高
不像那些米粒般的小汽車
必須繞經盤山公路，該感謝
那些允許它騎上肩頭的事物：
水泥橋墩、砟石、鋼構橋身
被輪轂愈擦愈亮的鐵軌
和兩山間不遙遠的直線距離
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我註定途經這樣的山溪之險
在不可折返的命運面前
恐懼說出，恐懼多看深淵哪怕一眼
它就會對我連拉帶扯，並回以凝視
簡評：
這首詩裡，詩歌作者共享了他內心的迷途。
詩歌語言精煉，畫面清晰。觀察視角切換自然流暢遞進，充滿張力的內核延展，向讀者展示了詩人捕捉詩意的瞬間動態思索。
先利用語言對場景環境險惡的刻畫，引出個體對自身命運軌跡的思量，提取到對個體人性中存在著的“深淵”這一潛意識層面的矛盾。
可是，他並沒有停下來。
他繼續通過放大個體的反思，把視野拔高，洞察到群體、或者是一種類似於家國之於微小，弱勢個體的關係。這裡流露了某種區別於日常的情懷，是對微觀和弱勢群體暖意的人文關懷。
結尾似乎讓人意猶未盡。作者把我們丟在無力感裡。
我們是：
“水泥橋墩、砟石、鋼構橋身
被輪轂愈擦愈亮的鐵軌”
下面的沙子或者是組成他們的一部分。當然，也許這正好是作者想要的。（逐鹿君）
詩會總結：
敏感度是優秀詩人的寫作必需，這期詩會作品雖有精彩之作，但也是鳳毛麟角，總體來說 作品在厚重感和辨識度上 還有待提高。個人提出幾點陋見僅供參考，歡迎對號入座！
1、“大詞”的運用需要詩人有較高的駕馭能力。否則容易讓作品情感流於空泛！何謂大詞？諸如：人生、青春、歲月……
2、不及物動詞的過多使用，作品的各種助詞增多，語言力量削弱
3、修飾語（形容詞，副詞、動詞前狀語）的運用，可以讓作品的情感直接進入讀者，情感交流得以實現；但同時，修飾語也是一把雙刃劍，它限制了作品語言的張力，把一部分讀者的情感碰撞，拒之門外！一一
捨得
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