有时那些不着四六的人，给了孩子一个快乐的童年。
都说环境对孩子的影响很大，如果孩子经常与不三不四的人来往，难免学到一些不良嗜好。菊次郎是个不成功的混混，在妻子的强烈要求下，带着男孩正男开始了一段寻母旅程。《菊次郎的夏天》用啼笑皆非的事件，讲述了来自陌生人对正男的关怀。
旅程中很难分清谁是成年人、谁是孩子。虽然菊次郎一副大人的长相，行为处事完全可以用不靠谱来形容。从妻子处拿到差旅费后，立刻前往赌博场所。然后仅仅通过正男脱口而出的数字下注，看样子三十好几的人了，竟然把拼运气的事当成了职业。正男更像是带着孩子前往游乐场的家长，看着孩子肆意妄为嬉戏。
菊次郎的形象很矛盾，可能是因为在社会中，吊儿郎当并且强势的形象让他的麻烦少一些。像他一样神经比较大条的人，如果不在生活中强硬一点，也许会沦为正男一样，见到街头混混扭头就跑的老实人。激进的态度给予了菊次郎特殊的正义感，光头企图猥亵正男，换作家长同样会上前制止。不同的是，家长一般会在事后反复安慰孩子，很容易在不断的暗示下给孩子留下阴影。菊次郎只是教训了猥琐男，轻描淡写的告诉正男，以后不要随便跟陌生人走。
在随后的旅程中，菊次郎确实表现得像个孩子。在他的世界中，似乎所有的事情都应该为自己让路，或者说，他没有对世界的规则低头，厚着脸皮去追求内心想要的东西。例如偷走司机师傅得计程车，或者冒着淹死得危险去证明自己会游泳，又或者为了报复那些不愿意载他们一程的司机，从而打碎他们的车窗。这些行为不值得我们学习，随便哪一样都有可能给我们造成大麻烦。随心所欲、为所欲为带给菊次郎麻烦的同时，也让他比常人更接近自由。
菊次郎很看重面子，总是让正男去做一些难为情的事。不过他分寸把握的很好，如果困难长时间没有得到解决，菊次郎会亲自上阵，方法比较搞笑，但对于他来说这是能为正男做的一切。
有惊无险的抵达，并没有带给正男梦寐以求的亲情。跋山涉水换来的不过是被抛弃的真相，菊次郎第一次感到无能为力。带着正男原本不过是偷闲的借口，菊次郎的生活在观众看来也许事糟糕的，但他活得自由自在。菊次郎深深地认识到，并不能用自己的生活态度给正男带来快乐，或者说他没有想到正男的问题如此难以解决。
对于菊次郎来说，不仅正男的悲伤让他于心不忍，同时也被这种伤感传染，忧郁了起来。途中碰到的云游诗人建议借着出行，搞一次露营，试着让正男开心起来。给菊次郎出主意的同时，也为两个无所事事的摩托党带来了生活的意义。正男从影片开始到现在，并非是一个需要被照顾的孩子，更像是为菊次郎带去生活的方向，给云游诗人带去创作的题材，给摩托党带去生活的意义。确切地说，我们为自己做的事情会随着死亡一同离开，为他人的付出才会永垂不朽。
家长总是不愿意让孩子与菊次郎、云游诗人、摩托党这种非主流社会主体来往。菊次郎代表的混混形象，容易让孩子崇尚暴力，言辞方面也会比较飞扬跋扈；云游诗人意味着不切实际，可能有些人能够依靠艺术创作为生，显然更多的人觉得这不会发生在他们孩子身上，本本分分、朝九晚五才是人生；至于摩托党嘛？可能在暗示一切非主流的文化，除了让孩子浪费时间，基本上对生活没有任何帮助。
矛盾的是，人们在长大之后，拿来吹嘘的事往往都是这些“无聊、没有意义”的举动。不管我们是否承认，无意义的事同样是生活的一部分。对于正男来说，社会眼中不被看好的群体治愈了心灵的创伤、给他带来了前所未有的欢乐。
很容易辨别正男是否快乐，当他心情愉悦时，总是在跑；而当他心情低落的时候，则会悠悠的漫步。正男与朋友在一起时会奔跑、与菊次郎在一起时也会奔跑。寻亲的旅程对于正男来说并不仅仅是一种生活阅历，它给正男留下了一种快乐的方式，当他与菊次郎道别后，尽情的奔跑，就这样一路跑下去，也许快乐就会跟着他一辈子。
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