徐勇民，1957年生，現任湖北美院教授。李全武，1956年生，現定居美國。1982年，他們於湖北美院畢業之際，深為當時中國連環畫形式和內容涵量較為單一的狀況而感到遺憾，於是選擇了老舍的小說《月牙兒》為題材，進行創作。
僅有21幅圖的短篇連環畫《月牙兒》，以有限的畫面和極盡入微的繪畫語言，描繪了30年代被深深壓在生活底層的被侮辱被損害的母女兩代人的悲慘命運。畫面的構圖各有特色，幅與幅之間既能承上啟下，又可獨立成篇，幅幅耐人咀嚼、聯想、感慨。他們採用油畫顏色於紙板上繪畫，基調為沉著乃至壓抑的淺灰褐色，又因故事情節的發展出現比較統一的冷凋或者暖色，情調與大量空白、與原著散文詩風格亦甚相諧。由於其觀念、手法、媒材的變化和樣式、風格的新穎，以及深沉的內在表現，於第六屆全國美展、全國第三屆連環畫創作評獎中連獲金獎，在首屆瑞士國際連環畫節中獲特別榮譽獎。
《月牙兒》是老舍1935年創作的中篇小說，文章以清新自然的筆墨描寫出了當時社會深刻黑暗的現實。1984年，湖北著名畫家徐勇民和李全武聯手創作的連環畫《月牙兒》獲第六屆全國美展金獎，此後，這套連環畫被大家所熟知。
連環畫與其他畫種一樣，其藝術表現形式是豐富多樣的，他們二人彩繪的《月牙兒》，繪畫精細，手法嫻熟，主人公月牙兒被刻畫得栩栩如生，令人動容，作者很完美地用連續的圖畫敘述了一個完整的故事。
縱觀整套作品，畫面以灰色系為主，處處透露著深深的歷史感與時代感。看上面這幅圖，畫中的月牙兒髮絲凌亂，下顎微微抬起，眼神迷離的遙望著遠方，緊皺的眉頭透露著她的心事，未來在哪裡？月牙兒雙手無力地自然下垂，破舊的灰色大衣顯得她十分清瘦，這是身世清苦的女子歷經滄桑後的絕望。畫家利用微妙的色彩，把故事中的人與景很好的融合到一起，營造了濃厚的悲情色彩，把那個時代中一位女性社會犧牲品描繪得淋漓盡致。
“獄裡是個好地方，在我的經驗中，世界比這裡強不了多少。”是的，也許對於月牙兒來說，這是最好的結局了……
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