什麼是黑色電影？
最早提出“黑色電影”這一概念的是法國作家和影評家N.法蘭克，“黑色電影”的英文名之所以叫Film noir，也是因為法文裡的noir就是黑色的意思。這類電影的主要特點有兩個：
一、影片調子都呈現出陰鬱、悲觀、消極、厭世的態度；
二、影片內容不是“罪犯雖被抓獲，但迫於其強大的社會背景，抓住了也不能將他怎樣。”就是“犯罪行為被認為是可以理解的，在“黑色電影”範疇內可以成功躲過法律的追查。”
也就是說，“黑色電影”的價值觀是建立在法制道德觀和普遍的社會價值觀之外的。
比如1981年的《郵差總按兩次鈴》，被老醜丈夫脅迫的貌美妻子受盡虐待，為尋生路聯合愛慕自己的流浪小子謀殺丈夫，但最終逃脫了法律的制裁；
比如《疤麵人》，專營私酒生意的黑幫頭子，在全美人民都掙扎在貧窮邊緣時，他的非法牟利還是能讓他盡享聲色犬馬的日子。《疤麵人》的原版結局因為沒有把黑幫頭子繩之於法，未能通過審查，不許上映。直到兩年後，修改了影片結局，把黑幫頭子吊死，還在片頭片尾加上譴責罪惡的大段內容才獲批上映。
今天給大家講講這部中國電影市場上，難得的“黑色電影”佳作——《白日焰火》。
《白日焰火》的基本劇情是一起連環殺人案中，死者都曾與吳志貞（桂綸鎂飾）有過戀愛關係，警察張自力（廖凡飾）以破案為目的接近吳志貞，才發現原來5年前碎屍案中的受害者梁志軍，居然正是吳志貞連環殺人案的幕後真兇。原來，當年吳志貞失手殺人，梁志軍為幫老婆吳志貞頂罪，將碎屍案裡遇害者的身份信息換成自己的，從此人間蒸發，之後在暗處默默關注吳志貞的一舉一動，但凡對吳志貞起了色心的，一律格殺勿論。
那麼，這個看起來並不複雜的劇情裡，《白日焰火》的“黑色”到底體現在了哪些地方呢？
（內有劇透，慎入）
一、張自力看起來是主持公道、抓到真兇的警察，但他之所以破案，靠的不是自己明察秋毫的業務能力，而是利用了吳志貞對他的感情，他憑著吳志貞給的線索，不僅槍斃了梁志軍，還出賣了吳志貞，使得她也鋃鐺入獄。
張自力允諾吳志貞，會帶她脫離苦海
張自力為吳志貞點亮白日焰火，是一種致歉，也是為這段並不清白的感情畫上句號
張自力試圖在舞蹈中逃離自己所犯下的罪
二、吳志貞一邊在男人們的覬覦裡覺得不安，一邊在丈夫深沉的愛裡倍受壓力，她明知張自力是帶著目的接近自己的，但她的態度卻是欲拒還迎，將張自力當作是能帶著自己脫離苦海的最後一根救命稻草。
吳志貞對張自力有目的的接近欲拒還迎
吳志貞被丈夫梁志軍的深愛束縛
吳志貞出賣了梁志軍，把他的行蹤暴露給了張自力，孰不知，沒有了丈夫梁志軍的保護，她自己就是下一個被緝拿的人。
三、兇手梁志軍（王學兵飾）是吳志貞的丈夫，也是唯一深愛吳志貞的男人，他為吳志貞一人擔起四條命案，卻沒辦法光明正大與吳志貞在一起，還被擊斃在巷口。
唯一沒有背叛過任何人，隱忍、痴情的梁志軍，結局卻最為慘烈的
《白日焰火》是電影鯊近幾年看到的最好的犯罪題材電影之一。
它有“黑色電影”氛圍裡陰鬱、壓抑的感官營造；
它立足在主流價值觀之上，為“愛與背叛”這個主題帶入深切的思考；
它撇開警察、兇手的社會身份不談，把警察的“虛偽自私”，兇手的“自我奉獻”展現得淋漓盡致。能拿到64屆柏林電影節“金熊獎”和“最佳男演員獎”也的確名副其實。
《白日焰火》真的是在中國的“黑色電影”類型片中留下了濃墨重彩的一筆！雖然在它之後，國內也掀起了一陣“黑色電影”風潮，隨之而來的《烈日灼心》、《暴雨將至》、《解救吾先生》、《踏雪尋梅》等，電影鯊覺得沒一部能到達《白日焰火》的高度，因為它們徒有其表地模仿了“黑色電影”的色調、血腥、兇殺，拿著真實兇案裡的獵奇性做噱頭，但影片的實質卻是空洞無聊和故弄玄虛的。
閱讀更多 電影鯊 的文章
