不卑不亢\n
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
对联是中国传统文化的文学形式之一，它不仅讲究意境、美感，还特别强调对仗，如果不管平仄，尽管你文采斐然也不成其为对联。对联的基本特点就是上下句字数相等、词性相同、意思相关、平仄相反、仄起平收。
悟空问答经常讨论对联的平仄问题，很大一部分网友表示可以不拘平仄，“意对”就可以了。那么我问你：唱歌讲不讲音调？你说我声情并茂、抑扬顿挫“唱”得那么好，怎么说我跑调？唱歌、朗诵、对话语气不同；对联、诗词、顺口溜章法各异，来对对联就应当遵守对联的规则。
上次有位网友对我说：你说那么多有屁的用，只要朗朗上口就行。我晕！对联就是为了朗朗上口才有平仄相对这个规则啊！一溜平或一溜仄，抑或平仄杂乱无章能朗朗上口吗？比如毛泽东“金沙水泊云崖暖（平平仄仄平平仄），大渡桥横铁索寒（仄仄平平仄仄平）”一句，读起来是不是抑扬顿挫、朗朗上口？但如果不讲究平仄改一个字，比如“寒”（平）改“冷”（仄），意思都一样，再读是什么滋味？拗口、别扭啊！
还有位网友对我说，其实真不必讲究什么仄起平收，先辈们都没依这个规矩。还例举了颐和园和武侯祠的两幅对联，原联记不得了，但因为都是上联尾字，记得一个是“德”，一个是“托”。他阁下说这两个字都是平声字，先人也把它用在了上联最后一个字。我纳闷了，作为四川人，这两个字都是读四声的，于是查字典，果然都是读二声。再查古入声字，这两字却跃然其中——古入声字归仄声！所以，先辈们是比我们更遵守规则的！
顺礼成章LSL
根据年代社会发展。
现在人们压力大。喜欢，朗朗上口欢快心情。
若是回归到古代，对老八股，坟墓爬出。人们势必厌弃。
对联上下对称，不跑主题。
赏悦舒畅。
平仄懂得寥寥无几。
头条不是对联大赛。
没有闲情管平仄，若是对联大赛，必须严谨。平仄对称。
对联千万跑主题。例，青山绿水。
别对出励志创业。
对联对联欢乐畅快。
头条对联，专治痴呆。
冰清玉杰wi
不讲平仄的对联是有一种的。是现在过年的春联。
我每到过年都在留意，春联是普遍没有平仄这个概念的，不但如此，甚至许多春联上下两联的词都对不上。之所以会出现这种情况，一个原因是传统文化的断代，另一个原因是一类文人的推波助澜。有类文人嗜好吟诗作对但其实不懂，不过是些伪文人罢了。如果这些人写的东西只是贴在自己家里，倒也罢了，关键是在文化断代的情况下有不少人投机取巧，为了捞钱找厂家大肆印刷，销往市场，使伪劣产品和伪文人反而占据上风，而群众由于水平有限全然蒙在鼓里。这是一件包括我在内的所有传统文化守护者最为悲痛的事！
我们来看楼主列举的这副春联，可谓是过年时非常“大众化”的一副了。稍微有点专业知识的人都能看出来，写这副联的人根本不懂得对联。并不需要用到是否合律的标准让人看上去“高深莫测”，实则“雕虫小技”的方法来论证。
这副春联一点也没有美感。虽然大家过年都图个吉利、喜气，但“攀龙附凤”这个意象我建议还是不要用。这个成语出自汉代扬雄的《法言·渊骞》：“攀龙麟，附凤翼。”比喻巴结、投靠有权势的人。它是一个贬义词啊，怎么可以堂而皇之的挂上您家的大门呢？上联“龙腾四海”和“生意”又有什么关联呢？
如果非要用“tāo tāo”，我建议是用这个“滔滔”，它比“涛涛”这个词规范。“滔滔”是一个形容词；“涛涛”则是一个名词做叠词后硬生生的充当形容词。“滔滔”出自《诗·齐风·载驱》：“ 汶水滔滔，行人儦儦”；而“涛涛”出自金 董解元 《西厢记诸宫调》卷一：“涛涛金汁出天涯，滚滚银波通海洼”。前者比后者早了一千多两千年。
再看对句的“枝头”，对应的是出句的“四海”，明显上重下轻，无以支撑。
如果有人问，为什么你就断定这副春联是从右到左，而不是从左到右读呢？依据有两个:传统习惯上，楹联是从右到左读；还有一个是，在这副对子的首字有“龙”和“凤”两字，难免让人想到，无论是“龙凤” 还是“龙凤呈祥”抑或是“龙飞凤舞”，这些正式的词或成语，都是龙在前，凤在后。
好了，以上就是我对这副对子的随便侃侃。如果能使看的人信服，也就尽到我的一点绵薄之力。过年买春联一定要挑一副有意义的。
这里需要说明的是，对联有区别于偶句和骈句它是文学体裁，是一个独立的作品。偶句和骈句是修辞手法，是作品的一部分。偶句经常可以抽出来作为对联。研究者发现，最早的韵书在三国时就有了，是魏国音韵学家李登编写的《声类》，最早的对联出自晋人陆士云和荀鸣鹤有趣的对话“云间陆士龙==日下荀鸣鹤”。
在南朝时期沈约、周颙等人的诗论和沈约、王融等人的诗里格律诗的概念初步形成，是古体诗过渡到近体诗的重要阶段，时谓“永明体”，在唐诗里格律诗的概念被规范和广泛应用，对联与诗词渊源深厚。第一副春联则是距陆士龙和荀鸣鹤600多年后，后蜀主孟昶在964年写的“新年纳余庆==佳节号长春”。
上面列举的是对联史上最重要的两个例子，从中我们可以看到:对联都是要讲平仄的，对联没有“古风”一说。值得注意的是，孟昶的春联运用了格律诗常用的“拗救”，在后世的对联里一般不用，特别是分句联是万万不行的。在此以一个科班生的身份提醒大家:凡是作联、作格律诗、填词牌词和散曲，避开平仄来谈的都是耍流氓的行为。也在此呼吁读者，别让我们民族传承了这么久的传统文化尽丧我们的手中，否则我等就是对不起龙的“传人”，这个自称。
注:关于联律可以看我的讲课稿https://www.wukong.com/answer/6595653967928099086/?iid=40035321068&app=news_article&app_id=13
吴海玉诗词
首先，文化要传承，传统与规则不能丢，对联讲究工整讲究平仄，写作时还是要尽量依传统写。
其次，我认为，大多数诗词爱好者，是业余的，不能太求会责备，多多体谅初学者，多提携，在练习中提高。
最后，我认为对联讲究的有平仄意境及朗朗上口，有时某方面有缺陷也无需面面俱到。
还有，想请教各位大师点评`：岳麓书院，“唯楚有材，於斯为甚“，这是不是对联，有无平仄？我感觉，除了霸气豪情，找不出对联的影子。
恳请各位师友解惑。
才疏学浅，恳请勿喷勿骂。
蓝月164571002
我好喜欢看联友们的对联，也爱好参与试对，尽管不那么工整有质量，但还是乐趣不减。对联我觉得是中华文化底蕰极深的国萃，很讲究对仗、平仄，且修辞精炼，词达意境，要实现完美之功我自觉难度大，因为文化低，肚里无货。有一位叫心中的友人联友，我称她为老师，年仅43岁，是一位高工，出生工作均在天府之国，她也爱好作对，其对联相当有质量，我现在每天必查阅学习。我觉得对联应保持传统要求。
祝融松
不管哪种艺术形式，都是来自于生活，原来来自于民间百姓，只是知识分子为使这些显得更规范，更高雅，脱离土的气息，才制定了各种各样的形式，或着叫程序，比如，科举为了有规范，就制定了八股文的形式。这样好不好呢，当然有好的一面，显得高雅，显得阳春白雪，但这就象人戴上了手铐脚镣来跳舞，难度大了，限制人的自由想象，就象古诗词。所以，现代才有了自话文运动，才有了新诗，现代小说形式等。
对联或楹联做为一种小的艺术形式。不要平仄、对仗、工整，显得过于俗，但也不能为追求形式而忘了意境的塑造，你形式再好，意境不行，决不是好对子，因为你讲究的形式好，就象一个人，只是外形好，但气质不行，有时还象老夫子。
因而说，对联也罢，对对子也罢，在尽量讲究平仄时，更要注意意璄的塑造。以意境塑造为主，平仄讲究为辅，内容为精神追求，这样才是好对联。
如果过分追求平仄等，可以说，好多人都不合格，只有研究古汉语的学者教授才行。一些人，就不要充什么阳春白雪了，还充什么专家似的。
用户68519762春日之虎
曰对乃相配之互应已，联者成文亦，君之对之也，骚客之可无对之联之也。天对地之/仁者对情也，知此者然是对联也……
祝小杰
什么事物都不能吊死在一棵老槐树上！平仄有八股之嫌。蒸的米是饭，煮的米就不是饭么？走郑州可以到北京，走纽約就不能到北京么？为什么要倡导白话文，为什么要推进新文化运动？阳春白雪，和者概寡！
user9095906237703
悟空间答提的这个问题很有针对性！因为网上不仅有人说“有无平仄均可“，而且还有大量不讲平仄，也不讲究词性对应的狗屁不通的傻货。
首先要明确，什么叫对联？对的意思就是对仗、对应、对称，这是对联以及近体诗的独特形式美。抛弃了这种形式美，就不能叫作对联了。
对有两层意思。首先词语要对应，名词对名词，动词对动词，副词对副词，数量词对数量词，虚词对虚词。各种性质的词组也是要对的。实际上，对应的结果是上下联的句式完全相同。如此就有诗意，诗的三要素是句式、节奏和韵律。
其次，对联要求声韵对仗，就象人的左右手，上联是平声的地方，下联要以仄声对仗。这样就形成声韵的美。
对仗是对联的游戏规则，规则是必须遵守的，就象开车必须遵守交通规则一样。所以对对联，没有平仄是万万不行的，没有平仄就不能叫作对联。
学习平仄并不难，妈麻马骂，四声，前两个声是阴平、阳平，属于平声。后两个声叫上声、去声，属于仄声。
举例说明，网上某君出上联：人闲树下坐，对曰：马睏槽头眠。人对马，闲对睏，树下对槽头，坐对眠。这是词性对应。上联为平平仄仄仄，下联为仄仄平平平。这不就对上了么！并且是工对。还有一种对叫作粘对，在第二第五字处，即节奏点上，必须对。别的地方可以不对。于是，下联还可以平仄仄仄平。但要注意，五言句的平仄必须是二、三开，不能只有一个平声或者仄声。七言句也是这个道理，在第二第四第七字处必须对。在一句之中，平仄是交替出现的，就象音乐中的锣鼓节奏点子：嘣嘣嚓嚓、嘣嘣嚓、嘣嚓嘣嚓……节奏与音韵结合起来，便是诗歌攝人心魄的美。
诗联还得讲求意趣，即诗文之立意、谋篇、布局、造句、遣词、用字，故口占一绝：人闲树下坐，马睏槽头眠。刀枪不入库，万里无狼烟。这首《五绝》的前两句是一副对联，后两句则不是对联，因为词性不对。但平仄音韵还是得对，也是平平仄仄仄，仄仄平平平。这些就是律诗、绝句必须恪守的规则。
中国的诗词发展史上，词性的对应比音韵的对仗更严格更长久。汉赋里就有大量词性对应的句式，曹植的《洛神赋》有：骄若太阳生朝霞，灼若芙蓉出清波。词性对应，但音韵不对仗。到东晋顾恺之的诗：千峰竞秀，万壑争流。词性和音韵都对上了。唐代科举考试，律诗是必考科目，因有《官韵》教科书，以为规则典范……
世上事难乎？难也。为则易！
华中小隐
按说对联要讲平仄的，字义词性也应该工整。个别情况下，为了意境的绝佳平仄也服从了意境之美，但不能说对联可以不讲平仄，更不能随便把字数一样就称对联，象相声里说的那样＂诸葛亮能耐真不小，胆大心细遇事不慌＂也算对联。
