拍攝時間久了，任曙林發現了一個小細節 —— 同學們的腿腳總是在動，不停地變換。
於是他乾脆坐在地上，仔細觀察。這一看不得了，一個嶄新的世界開始顯現。
“很奇怪，人的手還會有所掩飾，在腿腳上僅剩修飾了。”有腿腳就會有鞋和襪，男女、脾氣、秉性、心情、思想全部明晃晃地寫在離地三尺之內。
靠著舉一反三的能力，任曙林又發現了正臉之外的可能性。就像電影《一一》裡滿臉困惑的小男孩那樣，任曙林將鏡頭對準了學生們的背影。
操場上，一位女生的背影。
有人調侃，任曙林專拍好看的女孩。他倒不這麼認為，再退一步，如果沒有同年男孩的輝映，那時的女生也不會這般好看。
有人調侃，任曙林專拍好看的女孩。他倒不這麼認為，再退一步，如果沒有同年男孩的輝映，那時的女生也不會這般好看。
八十年代早期，北京的中學生沒有校服，只有上體育課的時候才穿上相對整齊的運動服。教室裡，是各自花花綠綠的私服。女生的格子裙大多是的確良的，連衣裙則是晴綸料子的；男生們則喜歡穿白襯衫，捲起泛灰的袖角。
到了八十年代末，寬寬大大的校服才開始在學校中推廣，理由是上級領導擔心學生講究穿戴，影響學習。任曙林回憶，六十年代他上初中時，儘管老師鼓勵大家在一起做事情，男女同學之間還是沒什麼來往。而鏡頭前的這些中學生，觀念上的障礙打破了，不需要學校號召，男女生之間的相處已十分自然。有事就一起辦事，各自也有小天地，家長也不擔心。
一次放學後，任曙林走進一間教室，看到屋裡男生女生各一人，都在最後一排寫作業，互相之間隔了兩排桌椅。教室出奇地安靜，彷彿能聽見“夕陽移動的聲音”。任曙林卻敏銳地察覺到了異樣，拍下照片後，便悄悄退出了教室。直到後來，任曙林才知道，兩個孩子是真的在戀愛。他們聽到有人走過來，趕快分開，保持距離。2011年，《中學生》在798展出的時候，女孩去看了，見到多年前的這一幕，眼淚立刻就掉了下來。
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