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关注社会热点和痛点的“话题剧”，正在现实题材剧中占据越来越大的份额。然而，一些创作者在话题剧制作中，未能很好地处理“话题”与电视剧的关系，从而呈现出一些典型创作症候。
文 | 叶实
现实题材剧已经成为当下国内电视剧生产的绝对主流。政策倾斜下，资本蜂拥进入该领域，使得今年现实题材剧呈现出井喷的产业景观，数据显示，上半年收视前十的电视剧中，全部为现实题材剧。
而在现实题材剧中，一个较为突出的创作倾向就是越发以“社会话题”作为驱动，更加关注社会热点和痛点，被业内称为“话题剧”的剧集正在现实题材剧中占据更大份额。
如近期正在播出的《爱情进化论》就聚焦了原生家庭、职场女性、成人婚恋观的改变等社会话题，在每两集结尾特设“彩蛋”，针对某些特定话题，对路人进行采访。
暑期档播出的《陪读妈妈》，就是首部关注海外陪读群体的电视剧，在更大范围内，对具有中国特色的“陪读妈妈”进行了话题探讨。
今年上半年播出的《恋爱先生》在剧集中对“空巢老人”、网络暴力等话题均有指涉，《美好生活》探讨了恐婚、中年焦虑等社会问题，《归去来》以留学生生活作为话题切入等。
《归去来》剧照
事实上，放眼近几年现实题材的都市剧，举凡引发广泛热议的剧集，如《虎妈猫爸》《小别离》《我的前半生》《老有所依》《裸婚时代》等，均主要对某些社会话题的影像剖析和探讨，并力图对某些社会问题找寻解决良方。
可以说，话题剧已然成为现实题材剧中较为强势的细分类型。
电视剧关注话题由来已久，赵宝刚首倡“话题剧”
作为一种细分标签，话题剧是近几年才出现的概念，但国产剧与社会话题的即时互动却颇有渊源。
1989年，反映改革开放初期公关职业这一新社会现象的《公关小姐》，就以鲜明的时代性和话题性获得观众认可。
上世纪90年代的不同阶段，均有以社会话题为导向的电视剧播出，如1991年《外来妹》，对当时社会刚刚兴起的外来务工群体给予观照，1994年的《北京人在纽约》针对彼时移民话题进行了反映，1999年《牵手》直面婚恋关系中的“第三者”话题，产生很大影响。
《北京人在纽约》剧照
新世纪初始，国产现实题材剧开始与社会热点有了更为紧密的互动，不少电视剧的推出就直接缘起于某些社会话题。如2002年《不要和陌生人说话》对“家暴”问题的展示，《新结婚时代》反映城乡婚姻的错位，《双面胶》对婆媳关系话题的探讨等。
真正打出“话题剧”大旗的是导演赵宝刚。2007年，赵宝刚执导电视剧《奋斗》，围绕80后一代青年的奋斗话题展开讨论，反响强烈。
《奋斗》剧照
对此，赵宝刚称，“我这几年比较关注的是一部戏能在社会中产生互动话题，我觉得可能未来几年会有一种新电视剧类型出现——话题电视剧。”依照这个创作思路，赵宝刚先后创作了《我的青春谁做主》《婚姻保卫战》《北京青年》等“话题”主导的作品。
此后，话题剧作为一种创作倾向渐成气候，并且围绕不同话题形成了集群式的话题剧，如关于住房话题的《蜗居》《蚁族的奋斗》《裸婚时代》，关于剩男剩女的《大女当嫁》《剩女的春天》《咱们结婚吧》，关于养老问题的《老有所依》《嘿，老头》等。
几乎当下社会备受关注的社会难点、痛点等，如住房、相亲、医患关系、婆媳关系、子女教育等，均能在电视剧中找到映射。
从不自觉涉及到规模化介入，议程设置助推后期营销
现实题材剧本身就以反映社会现实，书写社会生活图景作为基本使命，因此，从本质上说，大部分现实题材剧都会触碰“社会话题”。
相比之下，话题剧与其他现实题材剧最大的不同就在于，它常常是围绕某一个核心社会话题而推出，具有较强的现实针对性，通常先出现广泛讨论的社会话题，然后话题剧才应运而生。
从早期现实题材剧不自觉的对“话题”涉及，到近年来电视剧开始规模化的自觉介入热点话题，其根本原因在于，行业逐渐意识到这类剧集所蕴含的市场潜能。
赵宝刚曾直言，“现在单纯讲一个好看故事的电视剧，对观众的吸引力有限。关注社会焦点问题、有话题的电视剧才能赢得市场”。
话题剧探讨的社会问题，普遍具有广谱性，能调动起最大公约数的观众共鸣，由此，也具有覆盖广泛的潜在观众基数。
在话题剧策划之初，天然进行了“营销前置”，通过对观众关注的话题议程设置，在后期营销宣传中，具有更多有力抓手。
《恋爱先生》剧照
借由社会话题的讨论，制作方可以在后期进行更持久的话题发酵，一步步助推电视剧收视的走高，许多话题剧如《蜗居》《裸婚时代》《奋斗》《虎妈猫爸》《小别离》《我的前半生》等都取得了超高收视，恰恰说明了这一点。
一些电视剧创作者，在话题剧领域深耕多年，形成了对社会热点及时捕捉与反应的能力，由此也建立了较强的个人品牌。
如导演赵宝刚（《奋斗》《我的青春谁做主》《婚姻保卫战》《男人帮》《北京青年》等）、滕华涛（《蜗居》《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》《王贵与安娜》）、沈严（《中国式离婚》《辣妈正传》《手机》《我的前半生》）、刘江（《咱们结婚吧》《媳妇的美好时代》《归去来》）；
编剧六六（《蜗居》《双面胶》《心术》）、李潇（《大丈夫》《小丈夫》《恋爱先生》《大女当嫁》）等。
《辣妈正传》剧照
集体症候：强“台词”弱“情节”、“话题”仅做噱头
话题剧大多数遵循着“话题先行”甚至“概念先行”，即基于某些社会话题策划立项，从严格意义上说，这与经典艺术创作法多少存在抵牾之处。
不乏一些技法纯熟的创作者可以将话题在剧中扎实落地，但更多创作者在话题剧制作中，未能很好的处理“话题”与电视剧的关系，从而呈现出一些典型创作症候。
强“台词”弱“情节”是许多话题剧的共性问题。
本质上说，影像叙事应当是“摆事实”，不“讲道理”的，理念传递应融会贯穿于具体情节表现中，但很多话题剧，在渲染突出其话题属性时，不是利用巧妙的情节设计，而是通过角色之间大量的台词对白，对“话题”进行阐述，让电视剧生生变成了“辩论会”或主题演讲。
如《男人帮》《婚姻保卫战》等剧中常有人物之间超过五分钟的对白或独白，不能否认，这些台词本身可能充满哲理或妙趣横生，但如果铺排过多却会对情节喧宾夺主。
电视剧不能没有戏，如果台词不是为了推动情节的发展，过多的台词就会伤及叙事节奏，这显然有悖于影视艺术的本质属性。
《婚姻保卫战》剧照
不少话题剧纯粹是商业逻辑下的产物，体现出了强烈的逐利属性，这种情况下，“社会话题”只是一种吸引收视的噱头，对于真正的社会痛点浅尝辄止浮皮潦草，甚至剧集根本无意对社会问题进行反思，更遑论试图找寻解决思路，
常常在披着“话题”的外衣下，实现大量商业元素的倾销。如不久前收官的《陪读妈妈》被普遍反映为“半部佳作”，剧集前半段尚可圈可点，探讨了中西教育冲突、原生家庭对子女的影响等重要的社会话题，但在剧集后半部离教育话题越来越远，狗血“三角恋”、职场阴谋等元素盖过了理应被凸显的“陪读”元素，成为了一个败笔。
此外，话题剧中不少话题选择都是即时写景型的，针对一时一地的社会话题进行创作，对作为大众文化中的电视剧来说，这当然无可厚非。
不过，有追求的创作者也应当在社会话题的多维透视中，体现出超越时代性的人生困境与永恒的价值追求，这并不容易，却是电视剧经典化的必由之路。
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