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老实人马思纯
vol.56
一早就有人说：现在娱乐圈里，流量小花这么多，唯独没有一个青衣。
这话马思纯应该第一个不服。
原因很简单啊，因为她马思纯自己就既能做得了流量小花，又能扛得起青衣、起得了大范儿，你要非说说输，那她可能就是输在了缺少一点点女人的风情——
整个人显得傻憨傻憨的，但后面我们将说到，正是这种不太嚣张的气质，反而对她很有帮助。
风情这种东西，硬凹也不行的…
当然，这种“很好欺负”的气质，首先招来的是欺负她的人，你们都知道——
是关晓彤。
刚与鹿晗爆出恋情那会儿， 很多人黑关晓彤就跟他们俩有次一起上《快乐大本营》有关。
在那期快乐大本营中，关晓彤跟马思纯一起玩游戏。
首先是关晓彤用皮筋弹马思纯的嘴。其他人都小心翼翼地对其他小伙伴，生怕伤着人家，而关晓彤愣是站得老远再松手，瞬间把马思纯的嘴给弹红了，眼泪直在眼眶里打转。
然后她们玩别的游戏，关晓彤又是扯马思纯衣领，又是试图解马思纯的内衣扣子，社会得让人咋舌。
面对关晓彤这么自然的太妹套路，马思纯几乎是无力反抗的。
大家都知道马思纯的小姨是蒋雯丽，小姨夫是顾长卫，妈妈是娱乐圈知名经纪人，自己毕业于中国传媒大学，无论是家境、学历、相貌都称得上是拔尖儿的。
也许也是出于这样的原因，她身上几乎不具有多少“社会气”，反而是整个人都有一种“积极向上”的好人气质。
所以她能演《左耳》里的黎吧啦，却演不到一个自如的状态。
在原著中，黎吧啦是一个从小很绝望、很厌世的女孩儿，她独自面对过很多形形色色的男人，很多冲击她幼小心灵、使她失去对生活信任的这么一个叛逆的女孩儿。
黎吧啦是个聚集了大量矛盾的“坏”女孩儿。
但马思纯演出来的黎吧啦，是伤心的，叛逆的，却远远到不了厌世、绝望的层面。
她演的黎吧啦跟小说里的黎吧啦一样吐着烟圈，勾引着男人，但是她没有那个“不在乎劲儿”，反而每一个动作，全部都是“在乎”的。
这里面当然也有很多导演的掌控力在作用，但是总体上还是能看到演员的感受够不到的地方在局限着她们的发挥。
整个《左耳》的表演，苏有朋跟饶雪漫在选角上，追求的还是演员本身的气质像角色，而不是演技成熟。
马思纯身上有黎吧啦那个“奋不顾身”的感觉，有那种能敞开了笑的大女生范儿，所以她才会爱欧豪演的小痞子，而不爱杨洋演的好学生，这一点上是没有错的，
但是她一方面可能当时受限于角色和剧本，另一方面可能她真的可能很少恨这个世界。
你总觉得她不是一个被生活虐待的人。
她身上的活力跟角色的青春相似、与角色的苦丧相冲，她身上很有层次感，但是又会在即将够着那个苹果的时候，她不伸手了。
所以即使凭借黎吧啦的角色，马思纯拿到了金马奖的最佳女配角，但是整个表演到后面，你会感觉到一些很不肯定的东西。
她那个人物，又有一些对，又有一些别扭，给人的感觉是不算太差，也仿佛不太好热情洋溢地赞美。
所以这个电影之后，其实更多的声音是聚焦在陈都灵身上的。
然后时间过了两年，马思纯与周冬雨演了《七月与安生》。
这是马思纯斩获金马影后的作品，也是在这个作品里，马思纯在角色塑造上，终于完成了一种自然而然、顺理成章的“塑造”。
她演的七月，是一个性格乖巧的女孩。
乖乖听话、乖乖上学、乖乖恋爱、乖乖长大。
但是在这种乖巧里，你又能很清晰地感受到她的那股“不安”与“不甘”。
所有的乖孩子，她们的乖巧，都只是一种被驯化的本能。
这种驯化，来自于她们长久以来的自我暗示与自我认同，即——
与“坏”划清界限。
但这样做，真的对吗？那究竟什么是好，什么又是坏呢？这是每一个乖孩子心中暗暗对自己的反问，也是七月这个角色的根基。
她的故事是发生于这个根基之上的飓风摇摆，是她从小到大的好朋友安生在她长大之后，疯狂地将她连根拔起，让她走上了也许与原本的她截然相反的人生。
所以，这两个人物才能格外突兀、也格外成立。
从马思纯的采访、路透等各方面公众对她的了解来看，她骨子里是非常认同这种“好”的作风的，就连面对陌生的虹桥一姐，她都会好言相劝，让对方寻找更多的人生意义。
对于绝大部分人来说，乖巧懂事，是一件特别方便的事情，也特别符合我们中国家庭的教育习惯——
你要听话。
但是不单薄的人生就是，这种服从意识疯长的时候，你的自我意识也在不断地跃进。
你服从着规范，但也不得不去寻找自己，因为你开始发现：
乖巧，解决不了问题。
人就是这样一步步走上不同的人生轨迹的。
七月这个角色之于马思纯最大的幸运就在于，它是一个很简单的、很小的故事，它并不追求任何宏大叙事，甚至也不追求什么特别现实主义的逻辑。
它就是封闭着的、一个两三个人的小纠缠。
这样的东西，对于演员来说，反而好领悟。
因为说白了，那你就是在一个地方钻牛角尖嘛，你不要考虑那么多，什么与其他人物的分寸感啊等等，你已经有那个底色了，然后你就是在“偏执”这件事上使劲，周冬雨也是——在演员都已经具备了角色的基本特征之后，都就往这个方向走向极致就好了，怎么都不会错的。
相较于黎吧啦，七月这个角色更加贴近马思纯的内心，整个剧本和导演的安排，也共同发力让她在这个角色上走到了新的高度。
我说黎吧啦是伤心的，却不绝望；而被安生打破了乖巧的七月，却不再仅仅是伤心了。
她放松了很多。
而这种放松除了极大程度上是源于“理解”的。
对七月这个角色，马思纯的理解是慢慢深入到一种“认命”的程度来的，她开始明白：人生没有唯一的答案。
这是包括饶雪漫、包括安妮宝贝、甚至包括韩寒、痞子蔡他们的小说里的一种挥之不去的气息。（反而是郭敬明的小说里，不是这个方向。）
所以《七月与安生》这个片子的整体格局是很小的，它不足以撑起“最佳影片”的头衔，因为它的故事价值其实并不高，但是它好就好在了人物刻画上
——这一样足以使它闪光。
但摘下金马影后之后，马思纯如何继续往前走呢？
她最近的一部《狄仁杰之四大天王》，其实对我来说是非常惊喜的：即使戏份不多，却全部都扛住了。一个有情有义的水月，“跃然纸上”。
其实很多时候，你去看马思纯的戏，很多都不算是特别令人印象深刻。比如我曾经看过她演的《盗墓笔记》，事后好久我才反应过来那是马思纯，但是即使当我记起来她演了这个戏，我也实在不记得她演了什么了。
就是你会发现，她真的是一个很不抢戏的存在，
你感觉这个人做什么事情，都不是一个特别机灵特别闪耀的劲儿。
老实人嘛。
但败也萧何成也萧何。
时至今日，马思纯身上这种老实的特质，反而使她练就了比较扎实的基本功，打下了比较好的演技和群众基础，也就是实力和观众缘。
你去看这个女明星，也许也不会特别惊艳，但一定不会特别差。而且看着看着，你还会觉得，甚至还有一点点可爱是怎么回事？
相反的，像关晓彤那种出道就特别顺利，小时候甚至还有些可爱的女孩子，也正是仗着自己的可爱与顺利，反而一步步走上了一条“油滑”的路。
关晓彤，儿时参演陈凯歌执导的《无极》
关晓彤与孙红雷，中学时一起出演冯小刚执导的《非诚勿扰2》
现在看关晓彤的作品，一年之内，有三部戏上映，但是三部戏在豆瓣的评分，全部加起来，也没有超过十分：
极光之恋：2.6
凤囚凰：3.5
甜蜜暴击：2.7
2.6+3.5+2.7＝8.9
不知道再次见到马思纯，关晓彤是否还会为自己当初为了“游戏精神”而伤害对方，感到理直气壮呢？
在一个所有人都追求“快速、高效”的年代，踏踏实实做事儿，好像反而变成了一种愚蠢，或者一种迟钝。
好像，谁不去挣那个快钱，谁就成了傻子。
想当年，关晓彤的偶像杨幂，也曾是真正的青春洋溢、活力四射的清纯少女啊。
但杨幂曾经“一年轧十一部戏”，按照平均一部戏三个月算，起码同时轧三部戏，对此她不仅不遮不挡，还借以宣称劳模，受到了许多从业者的鄙夷——
这样又能演出什么好作品来呢？
我们也看到了少女“郭襄”的“芳华”不再。
也许像马思纯这样，一年一两部戏，慢工出细活儿，真的是很不聪明的吧。
毕竟获得资源更方便，钱就在那放着，不赚白不赚？
但是演员归根结底，是一项作用于观众精神的工作，这份工作需要一种自觉的责任感。
她可能会给很小的孩子带去很多的启蒙，比如曾经万人空巷的《还珠格格》，但是也可能给心智不够成熟的观众带来很多荼毒，它会让孩子们以为，原来像她那样子，是可以做“偶像”的。
市场的位置总归有限，当你关晓彤的三部两三分的戏挤占了好的位置时，别的更出色的戏，就没有地方站了，这就是事实。
然后你还不让老百姓质疑？让观众先看看自己？
同样是影视家庭，同样背靠京圈，我知道“努力”不是那么简单的事情，但是“用心”似乎也没有那么难。
事实就是，我们现在银幕上缺少真正踏实的演员、稳定的演员、功底过硬的演员，或者说，这一部分演员的光芒，被完全不如她们的人给掩盖了，比如像颜丙燕，演得多好啊，一步一步的。
但是呢？
没有但是了，接不到戏。这既是现实。
跟大家的感受一样，我们都知道，这是一个快速地、张狂地、拼命制造着焦虑的时代。
但是重剑无锋、大巧不工。
如果我们能够更沉淀，我们未来的生活，一定更美好。
虽然做一个像马思纯这样的“老实人”听起来怪怪的，很不理智的样子，但是这就是我们这些“傻子”的选择吧。
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