和尚有話說
今天和尚繼續整理唐人經典絕句，以下是杜甫部分。
李白、杜甫和辛棄疾是和尚心中三座神，和尚計劃用三年時間全面解析杜甫經典作品，敬請期待！
杜甫詩作雄渾、博大、熱烈、執著，其作品是“力”的最好闡釋。力者，醞釀，斟酌，安排視野，追求“語不驚人死不休”。所以讀杜詩一定要感受到杜甫的力量之美。唯其用力，其文字才帶有溫度和力量；唯其用力，其作品才曲折頓挫，恰似一腔熱血潑在當場；唯其用力，所以字字可玩，句句可品。
但是杜甫不善寫絕，或者無意寫絕。其絕不如李白瀟灑飄逸，也不如王昌齡雄渾高古，也不如杜牧輕靈迅捷。絕句講究用語含蓄，辭意深婉，瀟灑而不凝滯於物。但是杜甫寫絕一樣用力，這就失去了靈動之美。當然杜甫熱烈複雜之感情，曲折頓挫之心胸，沉鬱悲慨之思想也不適合以絕的小篇幅來表現。
但是杜甫絕依然可以學習，學習其煉字技巧，學其鋪排章法，學其感情流轉。但是如果真心鑽研絕句，杜甫卻不是一個好教材，因為有些直露粗疏，有些拙硬雕琢了。
請看杜甫絕句的評析賞讀吧。
絕句漫興九首 其一
眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。
古人評註
《優古堂詩話》：唐楊巨源《早春》詩云：“馬蹄經歷應須過，鶯語丁寧已怪遲。”蓋效杜子美所謂“莫遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。”
《杜臆》：“眼見客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱著春色說：“花開”、“鶯語”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無賴也。
《杜詩詳註》：此因旅況無聊而發為惱春之詞。
《杜詩鏡銓》：蔣雲：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見客愁”句下）。
絕句漫興九首 其二
手種桃李非無主，野老牆低還似家。
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。
古人評註
《蔡寬夫詩話》：王元之本學白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》雲：“……何事春風容不得？和鶯吹折數枝花。”其子嘉祐雲：“老杜嘗有‘恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花’之句，語類相近。”因請易之。王元之忻然曰：“吾詩精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩曰：“本與樂天為後進，敢期杜甫是前身。”卒不復易。
《唐詩歸》：鍾雲：達甚（“野花牆低”句下）。
《杜臆》：遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，託之“春風”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點汙琴書”、“接蟲打人”，皆非無為而發。
《杜詩詳註》：此章借春風以寄其牢騷，承首章花開。……惜桃李，正自惜羈孤也。
《杜詩鏡銓》：再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪雲：疏野有佳致。
絕句漫興九首 其三
熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。
銜泥點汙琴書內，更接飛蟲打著人。
古人評註
《對床夜語》：“卻似春風相欺得”、“更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點鐵矣。
《麓堂詩話》：如杜子美……“銜泥點汙琴書內，更接飛蟲打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠，可與知者道，難句俗人言。
《杜詩詳註》：此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語”。
《杜詩鏡銓》：是感是怨（“江上燕子”句下）。數出罪過（“銜泥點汙”句下）。
絕句漫興九首 其四
二月已破三月來，漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。
絕句漫興九首 其五
腸斷春江欲白頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。
古人評註
《彥周詩話》：春時穠麗，無過桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩人言之也。老杜雲：“顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。”不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。
《杜詩詳註》：此見春光欲盡，有傲睨乃物之意。“顛狂”、“輕薄”，是借人比物，亦是託物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此並下二章，聲調俱諧，不用拗體。
絕句漫興九首 其六
懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。
絕句漫興九首 其七
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。
古人評註
《杜臆》：借景物以自寬，所謂取之無禁、用之不竭者。
《義門讀書記》：“白氈”、“青錢”，元、白最好寫仿。其流遂有放翁。
《讀杜心解》：本只點綴景物，其下二，微寓蕭寂憐兒之感。
《杜詩鏡銓》：此及下首，皆寫入夏景。
絕句漫興九首 其八
舍西柔桑葉可拈，江畔細麥復纖纖。
人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。
絕句漫興九首 其九
隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰。
誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條。
古人評註
《杜臆》：與其二意相似，……“弱嫋嫋”、“女兒腰”，老人語，卻自風致。
《杜詩詳註》：自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時託興者；獨柳色夏青，而仍經摧折，故感慨終焉。
《讀杜心解》：此與“手種桃李”章不同，乃好物不堅牢之意，蓋以自況也。
《杜詩鏡銓》：俚句是樂府體（“恰似十五”句下）。
九首總評
《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩不拘聲律，自唐至令，詩人皆然，初不待破棄聲律。詩破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。
《彙編唐詩十集》：唐雲：香山鼻祖。
《麓堂詩話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。
《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領。愁不可耐，故借目前景物以發之。楊鐵厓曰：學杜者先得其性情語言而後可；得其性情語言，必自《漫興》始。
《杜詩詳註》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標其當行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”、語尚輕便；“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。
《讀杜心解》：七言絕句，至龍標、太白，入聖矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復，多效此種。
《杜詩鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨創別調，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧於用拙，長於用短”者也。
贈花卿
錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。
此曲秪應天上有，人間能得幾回聞。
古人評註
《升庵詩話》：（花卿）蜀之勇將也，恃功驕恣。杜公此詩譏其僭用天子禮樂也，時含蓄不露。有風人言之無罪、聞之者足以戒之旨。公之絕句打餘首，此為之冠。唐世樂府、多取當時名人之詩、唱之、而音調名題各異。杜公此詩，在樂府為人破第二疊。
《詩藪》：（杜甫七絕）惟“錦城絲管”一首近太白。楊復以措大語釋之，何杜之不幸也！
《唐詩解》：少陵語不輕造，意必有託。若以“天上”一聯為目前語，有何意味耶？元瑞復以閈修解為“措大”語，是不知解者。漢人敘《三百篇》。作諷刺者十居七，孰非“措大”語乎？
《唐風懷》：南村曰：少陵篇詠，感事固多，然亦未必皆有所指也。楊用修以花卿為敬定，頗似博會，元瑞雲是“歌妓”。於埋或然。
《杜臆》：胡元瑞雲：“花卿蓋歌妓之姓。”……餘謂此詩非一歌妓所能當，公原有《花卿歌》，今正相同，其為花敬定無疑。
《杜詩詳註》：此詩風華流麗，頓挫抑揚，雖太白、少伯。無以過之。
《唐宋詩醇》：絕句獨主風神，此則音韻鏗然矣。
《杜詩鏡銓》：似諛似諷，所謂言之者無罪，聞之者足以戒也。此等絕句，亦復何減龍標、供奉！
《古唐詩合解》：杜工部詩稱詩史，於此一絕便見。
《網師園唐詩箋》：不必果有諷刺，而含蘊無盡。
《峴傭說詩》：少陵七絕，槎枒粗硬，獨《贈花卿》一首，最為婉而多諷。
《唐宋詩舉要》：杜子美以涵天負地之才，區區四句之作未能盡其所長，有時遁為瘦硬牙杈，別饒風韻。宋之江西派往往祖之。然觀“錦城絲管”之篇，“岐王宅裡”之詠，較之太白、龍標，殊無愧色。
《石遺室詩話》：《花卿》、《龜年》諸作，在老杜正是變調，偶效當時體。
《王闓運手批唐詩選》：刺之耶？贊之耶？俱失身分、宜嚴武之慾殺。因自佔地步，反成輕薄，詩人所宜戒也。
閱讀更多 六不和尚 的文章
