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爷爷贾玉波是新中国第一代文物修复专家，爸爸、伯伯、叔叔都是各大博物馆的青铜器修复专家，堂姐在修复纺织品，表哥在修复古书画……贾树就出身于这样一个传承了三代人的文物修复之家。作为第三代人中唯一从事青铜器修复的，贾树已经在国家博物馆修了7年，但觉得自己仍然是一个初学者。
贾树的工作地点中国国家博物馆文物科技保护中心，靠近北京南四环，和位于天安门广场、终年人来人往的国家博物馆不同，这里很安静。如果想买一瓶可乐，去最近的小卖部来回需要40分钟；直到去年，附近才开了一家商店，但在一站公交之外。
△贾树
2010年，23岁的贾树大学毕业，进入中心器物修复室工作，“刚来的时候，全是老师傅，年轻人算上我一共俩，还都是男的”，从此和他打交道的都是“国之重器”。
在贾树的记忆中，父亲每年都会买博物馆年票，从小带着他把北京的博物馆逛了个遍。生在“文物修复之家”，父亲对他多少有些“继承家业”的期待。但贾树上学时候的爱好是摄影，后来大学念了新闻专业，梦想是当一名记者。
从大一开始，四年中，贾树去了很多家媒体实习，发表了不少稿子和照片，“特别有自豪感”。本科毕业后，原本计划出国留学，然而，这一年，国家博物馆公开招聘青铜器修复师，而上一次招聘还是十几年前。思前想后，贾树还是走上了父辈的路。2010年，修复室来了两个年轻人，迎接他们的是6位五六十岁的老师傅。
尽管家学渊源，但毕竟从未系统学习，初来乍到的贾树，先当了3个月的“旁观者”。“老师傅干活儿，我连搭把手都不敢，顶多帮忙递个工具。接触的东西全是国宝级文物，万一碰坏了，都是不可挽回的损失。”
师傅教年轻人，不用特地上课，在日常工作中就会随时传授几十年的经验。比如，拿文物必须用双手；有两个“耳朵”的器物不能提“耳朵”，要抱“肚子”；把文物递给另一个人时，必须说出声“我松手了”，对方必须回答“好”，然后才能松手；别人工作台上的东西，可以看，绝对不能碰……
学了3个月，贾树心里终于有些底了，参与的第一项任务是复制后母戊鼎。这件出土于安阳殷墟的国宝，重达830多公斤，又高又大，室内放不下，复制工作就在保护中心的后院进行。那一年，贾树穿着白背心，晒着“日光浴”，给后母戊鼎复制品做旧。
贾树介绍，青铜器的做旧堪称“肉眼3D打印”——原件哪里有锈，复制品就要在同样位置做一模一样的，一件后母戊鼎，光做旧就花了半年。做旧的方法是用小牙刷粘上矿物色和虫胶漆片的混合物，一点一点地弹到青铜器上，这样做出来的锈是颗粒状，十分自然。
“这种做旧方法是爷爷的上一代人在刷牙时得到启发发明的——发现衣服上粘的沫子的颗粒形状特别像青铜器的锈。”贾树说，“时代变了，手艺还在延续。不过现在修复还要结合科技检测，修复人员还得会电脑制图、科学记录、制作档案……”
做完后母戊鼎的复制，贾树修复的第一件真正的文物，是一个商周时期的青铜花觚。这件花觚被前人修过，但只是草率地打了个“补丁”，时间一久，补上去的铜片就和原物有了色差。贾树要把旧“补丁”拆下来，重新补上一块铜片并做旧。
“每一件文物都要根据损坏情况制定相应修复方案，没有标准，只有原则。有的裂缝可以用胶水补，有的缺损就要用锡和铜焊接。补上的东西都能拆，不给文物本体造成破坏。”贾树说，“文物修复不是流水线式的，一件文物交到我手里，就由我负责到底。如果我真的修不好，我会直说，绝对不能把文物当试验品。”
贾树的工作台上，摆满了锉刀、锯子、刀片、榔头……乍一看像一个修车铺。他笑着说：“这行没有专业工具，好用就行。我按照老师傅的吩咐去买过牙科工具，几乎所有修牙的都能用在修青铜器上。有的牙科工具特别细，能伸到牙缝里，用来抠青铜器的锈特别合适。”
爷爷贾玉波是那个年代的有心人，在琉璃厂的古玩店工作时，修复青铜器无数，但修好一件就会被老板卖掉一件，于是他把珍贵的青铜器拍照留存。贾树“继承”了爷爷的习惯，也喜欢记录——经手的青铜器哪里有铭文、哪里坏了、每天修了什么……工作以来，贾树修了100件左右，连文带图，记了满满3个大本子。
会修一辈子青铜器吗？贾树想了想说：“年纪大了可能会干不动，但应该一辈子都会和文物打交道吧。”现在，修复室连贾树在内有6个年轻人，再过两三年，老师傅们将全部退休，青铜器修复的事业将交到这群年轻人手中。
修了7年青铜器，贾树也从大男孩变成了一个3岁孩子的父亲。女儿还不懂父亲每天在干什么，但知道，父亲手里的东西都是“宝贝”。女儿不到1岁时，贾树就带着她去看国家博物馆陈列的后母戊鼎——家族几代人都为它付出过心血。
△贾文忠先生工作旧照
这个场景在贾家一直重复着，小时候的贾树或贾文忠，也曾这般懵懂地打量父辈手里的“宝贝”。
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