上一期我们讲了演员方面的问题，但是大家都知道：国产剧，尤其是现代剧目，之所以精品难出，与整个影视制作系统的运转和水平也有很大的关系。下面就简要谈一谈编剧的问题。
编剧—电视剧目之魂
对于电视剧目而言，由于其集数相对电影更长，所以编剧在这样的长时间中成为了讲故事最核心的人物。熟悉韩剧的朋友们，或多或少也听说过韩国的编剧中心制，其实不光是韩剧，美剧也是如此。
顾名思义，编剧中心制就是强调编剧在整个电视剧目制作中的核心和权威地位，他们身上背负着向观众展示好故事的责任，同时也享受着相对较高的报酬和福利。以韩剧为例，韩剧的长度一般设置为16-20集，其放送的节奏一般是2集/周、60-70分钟/集。所以编剧不仅要负责整个剧目的起承转合，还需要配合放送节奏，以1-2集为小单位，在其内部完成一个小单元的起伏，并在每集的末尾设置冲突或悬疑，以到达吸引观众、提高收视的目的。
《孤单又灿烂的神-鬼怪》剧照
而说到韩剧，不得不提及其最具代表性的编剧之一—金恩淑，这个名字，大多数中国人并不陌生。在她的笔下，依次诞生了《巴黎恋人》、《秘密花园》、《绅士的品格》、《继承者们》、《太阳的后裔》、《孤单又灿烂的神—鬼怪》、《阳光先生》等优秀的电视剧作，这些剧目在收视率、商业回报率、韩流推动等方面都起到了十分积极的作用，因而金恩淑也直接成为了众多观众选择观看、众多演技大咖选接剧本的理由。金编涉及的体裁十分丰富：奇幻爱情、现代写实、民族历史等等，而其中的每一部几乎都有着经典、诙谐、不失深度的台词和情节。以《孤单又灿烂的神—鬼怪》为例，这部剧虽然是奇幻爱情题材，但整个故事在角色和情节的设定中，却又突出表现了编剧本人对生与死的探讨：比如在阴间死者的茶房中，所有将要逝去的人都会在这里喝上一杯茶，忘掉前世，开启未生，只有在今世没有做过坏事的人才能升到天堂。所以在《鬼怪》这部剧里，观众所震撼的不仅是鬼怪和鬼怪新娘间凄美的爱情故事，更包括编剧对副线的处理和对整个题材在深度上的挖掘。可见，某种程度上，编剧着实决定着剧目的高度及细节的丰富度。
《太阳的后裔》剧照
金恩淑
但在我国，编剧生存环境却十分恶劣。一方面，电视编剧和作家的概念模糊不清，导致许多作家跨界编剧，却不习惯于以文字去适应电视表现的方式。此外，知识产权的漏洞也导致许多编剧和写手的成果被盗窃和剥夺 ，大大打击了编剧的积极性。另一方面，编剧在整个电视行业中的核心地位未被认可，其最大的体现在于片酬向演员的严重倾斜，而编剧干着最累和最重的活却无法得到合理的报酬，这也是优良编剧匮乏的原因之一。
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