讀書城市
背景虛化意味著突出主題，圖片的層次感一上來，層次自然也就上來了
不得不說，虛化真的是一個好東西，以前大家覺得只有單反拍照虛化才好看，現在有越來越多的手機也支持虛化功能，不過在討論虛化之前，我們先來看看虛化究竟是什麼：
（圖片來自尼康官網）
同樣的瓶子，左邊的虛化最明顯，右邊的虛化最弱。換句話講，左邊的清晰範圍更小，只有前面的第一個瓶子清晰，後面的都是模糊的。右邊的清晰範圍更大，連背景都比較清晰了。
為什麼這麼多人追求拍照時背景虛化呢？
第一：因為虛化好看啊！
背景虛化好的照片更突出主題，背景的朦朧美更符合多數人的審美。拋開專業的角度不說，其實我們可以把範圍縮小一下，其實大多數人平時拍照的對象有三個：人（孩子和女孩子），物（例如吃東西先用相機消毒），動物（哎呀真可愛，要分享給大家）。女孩子們會想，我要秀的是我自己，我的好吃的，我的好玩的，自然不希望雜亂的背景影響我的照片呈現美感。
虛化背景的照片，更突出重點的美
第二，這是大光圈單反攝影和手機廠商宣傳帶動起來的結果。
為什麼又這麼多手機打廣告要突出“媲美單反”這個點？很多小白可能覺得，單反拍出來的虛化就是好看。其實不是的，單反拍照要虛化好，光圈很重要，光圈越大，虛化效果越好。這也是手機相機不遺餘力地宣傳大光圈的原因，當然光圈大進光量多，照片質量也會更好。現在很多手機推出的虛化效果很不錯，但是那中虛化是模擬出來的，並不是真正的光學虛化。直觀地講，那叫“虛化濾鏡”，就是通過複雜的算法由近到遠給你進行照片的模糊，但是隨著算法技術越來越強，這種模擬虛化也可以達到以假亂真的效果。
那麼如何讓自己的照片虛化效果更好呢？我從手機和單反兩個角度來說說：
首先是手機，現在很多品牌旗艦機乃至中端機都可以設置“大光圈（不同品牌叫法不一樣）”功能。我以華為Mate9為例，打開相機，在最上方一欄，有一個圓圈，叫“大光圈”，點擊以後會提示“大光圈開啟”，這時候默認光圈是4
然後可以繼續點擊右下方的調整光圈功能，看下最大光圈可以調到0.95
看看和沒有開啟“大光圈”拍照時候的效果對比，效果很明顯，開啟大光圈的更好看。
但是0.95光圈時背景虛化有些不自然，沒有過渡，這也是模擬虛化算法需要改進和提升的地方。
其次是相機，以單反為例。同樣鏡頭下，光圈越大虛化效果越好。
上圖光圈2.8 ，下圖光圈22
有人問，現在我用的是長鏡頭18-135，光圈3.5-5.6的，光圈沒那麼大怎麼辦。教你一個小竅門，同樣光圈情況下，焦距越長，虛化效果越好。也就是說，你用135端，離拍攝對象遠一點，然後把鏡頭拉長，把拍攝對象在相框裡變得最大，虛化效果就會好很多。
（光圈5.6，焦距200mm）
同樣的方法也可以拍其他東西，拍攝對象離背景保持適當距離，不要太近。
親們有什麼關於大光圈的看法歡迎下方留言，點擊頭像關注我，贈送價值百萬攝影相關軟件及教程。
攝影的秘密
為什麼這麼多人追求拍照時背景虛化呢？
說白了，就是兩個字——懶和笨。
因為通過其他方式，比如構圖、光線、色彩等攝影語言也可以讓主體更突出，但是應用好這些攝影語言是有一些門檻的，要求你得懂得一些攝影理論和技術，另外審美上也有一定的要求。
而背景虛化，是讓主體突出的最簡單、最沒有技術含量的方式。稍微懂得相機的操作，就可以很快掌握。包括現在的很多雙鏡頭手機也都有大光圈人像模式，可以很輕鬆就能實現這個效果。
說到手機的人像模式，其實這很容易給用戶造成一個誤解，好像拍人像就只能用背景虛化這個效果似的。
其實包括人像，以及其他題材的攝影，想要拍出與眾不同的效果就不能犯懶，必須要勤學習，多實踐才行。
我是路偷攝，蜂鳥網、大美攝影網、京內網特邀手機攝影講師。歡迎點擊“關注”，可以通過私信與我進一步溝通。
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手機攝影手冊
旅行的意義是什麼？ 我們旅行就是心未動，心已遠，在路上遇見最真的自己。很多時候，我們就缺一個源動力，我們希望自己去旅行，但是我們也許句覺得沒有時間，正如之前那首歌唱的，我想去大理啊，我想去大理，可是有了錢的時候，我卻沒時間。我覺得咱們人的一生中至少該有兩次衝動，一個是為了奮不顧身的愛情，另外一個就是來一場說走就走的旅行。
同樣的，在旅行中記錄自己的生活也是尤為重要，要知道你拍攝的意義是什麼啊？就是記錄這一刻的瞬間，因為這個瞬間是屬於你自己的，你這一刻做的事情，也許下一次無法進行重複了。人生其實有很多事情不能重來，包括你自己的照片的記錄也是，你記錄下來，就是屬於你自己的記憶了。
我們到一個陌生的地方去旅遊，很多人，之前都會參照那些攻略，那是自由行，也有絕大部分人會跟著旅遊團，因為他們需要是有個導遊全程安排好，和保姆一樣。自由行，自然，也就是自己去負責，去做一切，那個都是按照自己的喜好去做。如果按照性格色彩學來說，團隊裡必須有個藍色性格的，或者偏藍的，他可以安排好一切行程，你跟著照走就好了。
拍照的虛化，不虛化，就拍攝來說，我覺得都沒問題啊。你如果要虛化，說明你的表現主體是人物，你把人物拍好就好啊，如果你不需要虛化的那麼厲害，那麼你就是拍攝的景色啊。景色和人物，我覺得應該是交融合二為一比較好。一般我們在進行拍攝風景照的時候，就是拍攝了一張完整的風景照片，然後人物作為畫面中的元素再加進去。既然是旅遊的遊記和記錄，既然大家需要在拍攝上下功夫，我這個辦法推薦給你，比較適合。
作為我們這些攝影師，如果碰到一個旅遊的場景，一般我們都會記錄下來。就像你之前去過九寨溝，這不一下子地震都沒了麼？多可惜。還有其他名勝古蹟，可能因為這種那種的不可抗拒的原因，你可能就不能再見到之前那些奇珍異寶了。其實虛化不虛化背景並不重要，重要的是你得有一顆記錄旅遊的心，這不正像那句廣告語所說的嘛: 人生就像一場旅行,不必在乎目的地,在乎的,是沿途的風景,以及看風景的心情。讓心靈去旅行!
光影的光陰社
拍攝虛化背景照片最主要是有兩個目的。
一個是突出主體特別是在拍攝人像時大光圈可以讓主體從背景中脫離出來。邊緣更加鋒利，看起來更加的好看。
另外一個是將不想拍下來的東西虛化掉。例如在拍攝照片時，如果背景有一個穿著紅色衣服走過的路人，或者一個很顯眼的垃圾桶，這會極大的影響照片的感覺，就要用虛化的方式將他們模糊掉，讓觀眾的視線集中。
難道光圈永遠是越大越好嗎？當然不是。在拍攝風光照片時，景深是非常重要的。所以我們要使用小光圈來拍攝風光照片。
使用光圈的數值沒有絕對的規矩，要根據不同的場合來選擇不同的光圈大小。
光學法則
在很多的人像攝影作品中可以發現，大部分的作品都會將背景虛化掉，這並不是說拍攝人像攝影作品就一定要將背景虛化掉，而是背景虛化成了現在人像攝影的一個潮流和大趨勢，但是在一些特別的攝影範疇，比如環境人像攝影中，背景虛化基本是不會出現的。
大部分的攝影新手一開始拍攝人像時，都會將拍出背景虛化的人像照片看作是入門的標誌，其實要做到背景虛化是十分簡單的事情，而背景虛化在人像攝影中也確實是有著較多的優點，所以我們看到的大部分人像作品都是背景虛化的。那麼到底為什麼大部分的人像攝影作品都會將背景虛化掉呢?
大家都知道，人像攝影的主體當然是人。沒錯，在人像攝影中，人物是作為主體的被攝對象存在的，人像攝影最重要的人物就是在照片中反映人物的姿態、動作、面貌甚至是情感和情緒。但在生活中，人一直都處在周邊的環境之中，拍攝時也一樣，如果不利用淺景深效果將環境背景虛化掉，容易造成背景的雜亂無章，有時候背景反而還會喧賓奪主。當然，如果你能選擇一個完美的背景，你當然也就不需要虛化掉它了，環境人像攝影比一般人像攝影困難的地方就在於背景的選擇，在環境人像攝影中，一直要保證人物和環境背景的同意，我們叫“天人合一”。
背景虛化在人像攝影中的另一個作用就是表現縱深，增加作品的空間立體感。為什麼我們在風光攝影中很難見到背景虛化的情況呢?因為在拍攝風景時，近中遠三景已經能將畫面的空間立體感和層次感表達的十分清楚了。而在人像攝影中，沒有近中遠三景的劃分，最多是給人物加一個前景，這時候，就需要我們使用背景虛化效果來使畫面產生縱深感，從而進一步變現畫面的立體感和層次感。
攝影是減法的藝術，《紐攝教材》中提到過，攝影追求的三個原則是什麼?是主題鮮明、主體突出、畫面簡潔。而背景虛化的效果就可以滿足這裡面的兩個原則。主體突出的原則我們在第一點就已經講過了，而背景虛化的的另一個作用就是精簡畫面，虛化雜亂的背景以達到畫面簡潔的效果，這樣比較容易拍攝出成功的人像攝影作品。
鏡頭的虛化效果主要取決於三個要素:光圈值、鏡頭焦距、拍攝距離。
我們這裡簡單談一下做到背景虛化的方法，很簡單的幾步就可以了。
首先，我們要了解，背景虛化程度和景深是呈反比關係的，景深越淺，背景虛化程度越高，景深越深，背景虛化程度越低。
其次，我們要知道上面三個要素和景深的關係。光圈值越小，景深越淺;焦距越大，景深越淺;拍攝距離越短，景深越淺。
說到這裡，大家應該也知道了，開啟大光圈，使用長焦距，再拉近拍攝距離，就可以獲得淺景深，也就是獲得比較高的背景虛化效果。
廣州千衛攝影
照片是不是虛化，要根據實際情況。
以你的兩張配圖為例，第一張兩個驢友背影，你就不能把遠處景物虛化。第二章，女孩是主體，表現她的姿態，面貌，背景如果不做任何虛化，就難免眼花繚亂，主體不突出。所以說這兩張配圖也解答了你的疑問。
不管是在哪拍，不管是以何種形式拍，主體只能是一個，否則不叫攝影，叫遊客照。折中的辦法，就是第二張照片這樣，拍人的，背景要虛化一點。拍景的，人物小一點，做前景，（表示人來過了，到此一遊，做個紀念，我正在這看）。這是旅遊照最好的打開方式。
最純的旅行照，主要還是人文景觀、自然風景。不可能每一張都把人塞進去。
攝影中級班
攝影，除了背景虛化，還能做什麼？
乾貨！值得分享。文末有口訣哦~
題主在問題備註中，已經說了，背景虛化是用在特定場合的。如果旅遊就為了拍景色，卻把景色虛化了，那拍的主體是什麼呢？
可有的時候，拍人、拍景、拍物，沒有前景、背景的虛化，並不會其他的操作，該怎麼辦呢？今天和大家一起探討下這個問題。
除了虛化背景，還可以這麼拍！
背景虛化能讓被拍攝主題突出，清晰明朗。除了虛化背景以外，還可以有如下操作：
1、注意情緒：如果一個照片中，有有生命的主體，那最先被注意到的，就是這個主體，不管是人，還是動物。（不說極端情況，一片草原，一個人就像一個點的，就屬於極端，好好嘮嗑，別鬧。）注意被攝主體的表情，左側的小狗，右側的小朋友。別看吃奶的牛，說你呢！（原圖左：liberal，右：Samars）
技巧：抓住人、動物等，誇張、笑、哭、入神、投入、勾引、誘惑等表情。
2、用好框架：你從窗戶向外看景色的時候，你注意窗戶的感受了嗎？你哪怕多看窗戶一眼，都不能忽略這些好構圖。還有，走路別總看電話，抬頭看看正上方！
3、留意光影：生活中常見的光影，左圖是等的，右圖是擺的，留心觀察，生活中這種光影很多的。（圖左：luouo、右：luouo）
4、注意簡潔：同樣沒有背景虛化吧，畫面元素非常少，這樣就容易表現你想突出的東西。
（圖片左：luouo右yl3020）
5、也可引導：下圖中的橋和路，都起到引導作用。引導觀者的視線，讓你的眼光在圖片上有落腳點，有方向，有盡頭。你從哪看，從哪結束看，都在攝影師的安排之內。
（圖片左：yushuhan，右：Mencius90）
6、用好對比：對比的種類很多，以下分別說一下
（1）動靜對比：街上流動的人群，和街頭水晶球藝人與一個觀眾的動靜對你畫面，讓照片更有深意，即使一個觀眾，藝人也盡力表演。體現不被大眾所關注，跟襯托她對藝術的追求。
（2）大小對比：（圖片：GREENER）在牛羊馬以及蒙古包的襯托下，背景的山顯得更巍峨。
（3）色彩對比：（圖片：JonasBay）也許並沒有什麼特殊的含義，但色彩的對比、規矩的構圖，就是覺得挺好看的。
（4）明暗對比：這張例圖，既是色彩對比，也是明暗對比。不用講有什麼意義，就好看的這麼直接單純。（圖片：CATPart）
口訣拿去，不謝：
有情緒、有框架、動靜結合有色差。（一聲，差別的意思）
可引導、可簡潔、大小明暗讓人誇。
掌握以上規律，自然拍出好片，自然就有人誇了。你也誇誇我唄，歡迎留言。最後，
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攝影自學班
追求拍照時的背景虛化，目的就是突出主體，是一種虛與實的對比。其實不只是虛化，還有同學追求焦外的迷人光影，就是那個“虛”。
背景虛化，與主體形成鮮明對比，讓主體更為突出。當然，虛與實，只是對比手法的一種，還有更多的明與暗、大與小、遠與近等等。
虛與實，還可以同時色彩上的對比，目的就是突出主體。
虛化背景，一般是用於人像、花卉、靜物等，並不是適用於所有攝影題材。
然後說一下你所說的旅遊照。旅遊照，我個人覺得，是以風景為主、人為次，人物是作為風景的點綴，是一個著眼點，一個集中視覺的地方。
旅遊照，實際就是風光攝影，風光攝影講究的偏偏是前後都清晰。
人物在旅遊照的比例也不能太大，那樣會喧賓奪主，違背了旅遊照的初衷。
既然是旅遊照，照的就是風景，如果都虛化了，那還看什麼風景？風景旅遊照，除了人物要小，不能太大比例外，還要讓所謂的背景清晰，這才是旅遊照的目的。
這種旅遊照，人物比例過大了，背景有些虛化了，這是看人，不是看風光了，對不？
南方之南
還有一種是前景虛幻，可以給人神秘感和縱深感，畫面更加唯美，比如我拍的這幾張照片：
另外有些照片不一定需要虛化，比如環境人像，只要構圖好了一樣可以突出主體，這種照片最適合旅遊照片，比如我拍的這幾張照片：
人物照片也可以用虛化的手法拍攝，是畫面更有意境，比如我拍的這張照片，我命名為綠野仙蹤：
我的見解不一定正確，歡迎關注交流。 梅寒攝影
隨便說幾點自己的愚見吧，首先是主體的突出。尤其在人像中，攝影是減法的藝術。無論什麼攝影最怕的就是畫面的嘈雜，沒有層次沒有主體。如下圖，虛化很好的把人突出到一個很明顯的位置。讓人一眼看得出你在拍什麼。
然後就是氛圍了，尤其是夜景人像，虛化可以製造出非常迷人的光斑效果，當然從另一方面看夜景大光圈同時也是出於進光量的考量不光是虛化。
虛化的背景很容易給人一種溫暖感，秋冬天用起來格外順手
還有就是背景有你不想看見的各種東西的時候，旅遊很容易出現一堆旅人扎堆的情況，沒人希望自己照片裡一堆路人甲吧。虛化可以方便後期把路人甲處理掉。
最後，很多初學者覺得虛化是一種裝逼的方式，證明這是相機不是手機拍的…雖然現在手機也有虛化，但不論光圈多少，手機那點底註定了虛化就是算法計算出來的，經不得細看。
