伴隨著第24屆上海電視節“白玉蘭綻放”頒獎典禮落下帷幕，《我的前半生》與《白鹿原》成為最大的贏家，這樣的結果也再次顯示了中國電視市場對傳統經典作品以及現實主義的追逐。
現實主義引領市場，不禁讓人再次為古裝劇的命運再次捏一把汗——臺轉網、播出待定、難進黃金檔等問題從年初就緊緊伴隨著古裝市場。
無疑今年是古裝市場的“小年”，去年同期的《楚喬傳》、《雙世寵妃》等劇創下不菲的收視，而如今六月過半，也依舊未有真正稱得上是現象級的作品出現。但一時的失意，未能影響資本的東風，依舊有一大批古裝劇在籌備和拍攝中。
《宮心計2之深宮計》正在騰訊視頻播出，但這部被譽為“TVB正名”的劇作的上線並不順理，從臨時延檔到鮮有水花，相比於曾引起收視狂潮的《金枝欲孽》，與《宮心計》當年的盛況，僅十分之一的豆瓣評分難免也過於“低調”。
而這顯然不是《宮心計2》一部劇的現況，回顧上半年的古裝市場，在Vlinkage發佈的2018年1到5月播放量Top15臺網劇中，唯有一部《鳳求凰》以54億的播放量、0715%的收視率進入名單內。但這個成績與去年的網絡播放量400億的《楚喬傳》、甚至被稱為遭遇滑鐵盧的《醉玲瓏》115億的相比，也難免不理想。
關於古裝劇，影視市場陷入了一個怪圈：
反觀，與大女主戲後勁不足形成鮮明對比的是大男主戲，自從去年《風起長林》、《軍師聯盟》、《虎嘯龍吟》等劇氣勢洶洶而來，以朝堂權謀取代宮鬥，在口碑、收視雙豐收的情況下，2018年大男主比例陡然增大，截至目前，據不完全統計，
上半年，一部《莽荒紀》以玄幻劇慣用的周播模式播出，經典IP、3億投資、實地取景，多枚標籤的加持下卻並未取得理想中的成績，口碑、收視雙線崩塌。有著同樣命運的還有《玄門大師》、《鍾馗捉妖記》等玄幻作品。
男頻向的玄幻IP改編，曾是前兩年古裝市場的收視保證，李易峰、鹿晗等流量小生都曾出演過《誅仙·青雲志》、《擇天記》等人氣IP改編的玄幻作品。但在粉絲經濟的快速增長的巨大紅利面前，市場風向轉變，最終也得靠越來越成熟的觀眾來買單。
因此在玄幻熱漸行漸遠的情況下，下半年由楊洋主演的《武動乾坤》，還有吳磊主演的《鬥破蒼穹》、盛一倫的《太古神王》、劉昊然的《九州縹緲錄》等一眾在IP+流量模式下誕生的“玄幻大男主”命運幾何，的確還是有待商榷。
相反，與玄幻劇未知的命運相比，從《琅琊榜》開始，朝堂權謀成為了大男主戲吸引觀眾的一大利器。從內容上來看，相比於囿於後宮的“美人心計”，帝王將相間在朝堂江山、江河湖海間的爭鬥無疑更加酣暢淋漓。
但是又不同於以《楚漢傳奇》和《大秦帝國之縱橫》為代表的歷史正劇，如今的朝堂權謀的主戰場，更加受到追捧的往往是全新視角下的解讀，充滿不經意的小片段總是能夠給觀眾滿滿的驚喜。
《軍師聯盟》隴上對弈，兩軍陣前一段“三國有嘻哈”成為全劇不容忽視的一段小高潮，五分鐘的時間內，一段隔空Rap緊張刺激，但同時又笑點滿滿。
《三國機密之潛龍在淵》假天子從懵懂到成熟的成長，小奶狗到小狼狗的轉變，同時“偷龍換風”的經典老梗卻打破了傳統的敘事視角，既有新鮮感，但又不同於佶屈聱牙的歷史正劇所難以吸引的女性觀眾，相較而言無疑更加保險。
市場決定產出，女性觀眾作為影視行業的收視主力，在很長一段時間內，為了她們，無論是追求少女心的偶像劇，還是現實主義作品，多以女性視角展開以求增強女性觀眾的代入感。而這樣的現象在古裝劇中的發揮空間往往更大，直到現在，瑪麗蘇、少女心仍然是加持在此類劇集身上的標籤。
去年《那年花開月正圓》以講述“女首富”傳奇一生的良心劇姿態現身，但最終一女五男之間的情感糾葛也讓不少觀眾累覺不愛。豆瓣網友一針見血：從武則天，到羋月，再到今天的周瑩，為什麼演繹這些歷史傳奇女性的故事，最後通通都變成看她們和一堆男人在感情的世界裡糾纏不休。
初衷總是好的，但問題的關鍵是在資本的東風下，任何題材的作品都經不起井噴式的消耗，大女主戲從輝煌時刻到走下神壇，也不過短短几年時間。一方面既是影視作品自身發展的正常趨勢，另一方面，
如今大男主的蓄勢待發，從新鮮度上來說無疑目前佔據著巨大的優勢，但泥沙俱下的市場中，站在文化消費的角度來評估，大男主戲無疑是“慾望投射”下的最終產物，是否又會再度演變成無原則討好女性觀眾，而失去朝堂江湖的原本滋味，的確是如今影視市場最大的問題。
主編 | 韓英楠
校對 | 栗子
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