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大約兩年之前，我曾看過這部電影的影評和圖解，其時慨嘆頗多，卻不甚瞭解。
最近室友一條關於女大學生不小心被拐賣的鏈接讓我想起了這部電影，遂點開了播映鍵。
怎麼說呢，文字的描繪比不過畫面的震懾，而停止的圖畫又抵不過動態影像的濃郁。
這個故事壓抑到令我覺得可怕。由於雖然女主是九十年代罕見的女大學生，常識女人，但在人販子面前，她就僅僅個能賣七千塊的女人；而在山溝裡的買家眼裡，她就僅僅個能生娃幹事的婆娘。她有學問有才思，但她也僅僅個買回來生娃做飯，洗衣幹事，蓬頭垢面的婆娘。
在村裡人看來，女人只要一種工作，即家庭婦女，女人也只要一種用途，即生娃幹事。無論是博大精深，八斗之才仍是目不識丁，見識淺陋，女人最後都要嫁為人婦，哪怕嫁的是瘸子賭鬼，或是老朽變態。不為其他，這是不移至理的。
在村裡人看來，他們給人販子付的不是佣金而是彩禮，所以就算媳婦是上圈套來的，也不是買媳婦，而是娶媳婦。便是娶來的媳婦，便根本談不上什麼違法坐牢。不為其他，這是不移至理的。
在村裡人的觀念裡，花錢買來的媳婦，只能靜靜認命，乖乖日子。假如跑掉了，那就是騙婚的，騙錢的，壞良知的。所以一旦媳婦逃跑，全村人都會協助圍截堵追，由於他們的正義讓他們不會放過每一個騙錢的壞人。不為其他，這是不移至理的。
陶淵明說與世隔絕的世外桃源是民風淳樸的，但其實卻是與世隔絕的村落是愚昧無知粗鄙落後的。他們的道理不是咱們的道理，他們的邏輯不是咱們的邏輯，他們的國際也不是咱們的國際。
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莫非他們沒有置疑過這種思維的惡劣性質嗎？應該是有的吧。
男主試圖強逼女主，但是女主奮力抵擋之後，男主便也拋棄了。為什麼會拋棄？大約是覺得自己的做法失了良知，強逼女主讓他產生了愧疚。相同的，當男主爸爸箍著女主的手腕，大喊讓男主媽媽協助按住女主的腿來便利兒子同房時，男主媽媽也是哆哆嗦嗦不敢上前，乃至還被女主一腳踹倒在地。由於她心裡仍是理解這樣做，是不對的。
但男主爸爸的一句咆哮又將男主和男主媽媽的思維緊緊禁錮在那種反常的形式下，所以，一家三口，一同強逼了一個女孩，一個女大學生，一個買來的媳婦。
一個人的對錯觀和善惡觀應該是和環境有關的。就算男主最開端對女主還帶著不忍和憐惜，但在身邊其他人的宣揚和‘善意’的勸說之下，他慢慢地也和其他人相同，信任打罵恫嚇看管是制服女主的僅有手法。男主完全變成了村裡買老婆的男人，而女主也逐漸有了村裡婦女的容貌。
關於女主，這是一種很可悲的改動。她簡直什麼都試過了，哭，鬧，求村主任，自殺，逃跑，寫信求助，再逃跑。但是這個小小的村落卻像是撒開了一張巨大而無形的網，牢牢將她困住，掙不脫，逃不過。
村主任的幾句官話便將她打發回家；信誓旦旦說能帶她出去的村裡教師卻僅僅貪婪她的身體；她拼命翻過大山跑到公路旁邊卻由於沒有車錢被抓了回去；可她拿著用身體向賣店老闆換來的錢坐上車子時，仍是被司機出賣又一次被抓了回去；就連寫的信也被郵遞員拿給了男主。
一次又一次，她的方案總是被打斷，她的測驗總是會換來一頓暴打。當銳氣逐漸被磨平，她便不再是最初的那個水水靈靈的女大學生了，除了她仍舊躁動不安想要逃跑的心，她更像一個土頭土臉的村婦了。
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為什麼咱們都不肯幫她，我想了好久，總結了以下幾點：
1.相關於女主，咱們關於男主更是知根知底。並且，咱們並不認為男主的做法有什麼品德問題。花錢娶來的媳婦，卻不盡媳婦的責任，整日想著逃跑，這在咱們眼裡都是一種不正義，不品德的工作。
2.只掃自家門前雪，咱們都本著多一事不如少一事的主意。假如女主跑脫了，遠走高飛，乃至引來了差人，那麼便會引起男主家人的不滿，那麼作為當地的人便會有連綿不斷的費事，誰也不想引火上身。
3.咱們對此見怪不怪，買來的媳婦多了，所以咱們都見慣了新來媳婦的吵鬧，時間長了，那些媳婦也都不鬧了，老老實實地過日子了。那麼自己何必又去趟這一趟渾水呢。
只要那個願意親近女主的小孩子幫她去縣裡寄了信，由於他年紀小，不懂得村裡人的那一套權衡利弊的規律，只知道不讓對自己好的人悲傷。一封信換來了兩個差人和女主父親，卻最終只換來全村人怒髮衝冠地堵車截人，村主任掉以輕心地應話，差人找託言抽身，父親拼死護著女兒，女主用刀殺了男主的結局。
一個典型的悽慘劇式結局，壓抑的窒息感，面臨暴力的無力感，以及悽慘的恥辱感。鄉民的暴力表現在方方面面，比方關於女人身體的言談笑語，比方用毆傷手法強逼女人屈從，比方全村鄉民追打警車，比方坐在車前防止車開的老太太……而面臨這些暴力，孤身一人的女主根本就毫無抵擋的才能，哪怕她有很高的智商，哪怕她有許多常識，哪怕她身邊站著她的父親，但這些統統都在鄉民的暴力之下被碾壓的破壞。
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咱們常說沒有才能的人適應環境，有才能的人改動環境。但是大部分人面臨困難時的不斷應戰鬥爭的力氣是有限的，大部分的咱們在面臨期望迷茫的未來時，往往都會將力氣逐漸竭盡，進而完全拋棄，放置不談。所以人們才會分外推重《肖申克的救贖》中安迪二十年不拋棄的韌性。
女主不肯意坐在小衚衕的門前，抱著孩子，望著天邊將落的太陽，過著日復一日的日子，完全認命，但假如父親的解救也變成了毫無意義的行為，那麼女主的未來便會完全同化為村婦的日子。女主的力氣快要耗盡了。
所以當她拿著刀砍向男主時，我並不意外。不甘被環境改動，就只能改動環境。消滅，或許消滅便是重生。
電影中，有人問女主，你為什麼那麼簡單就上圈套了呢？言下之意，明明時你自己好騙怨不得他人。
這種道理很像穿得暴露所以活該被強，自己單純所以活該上圈套。其實，面臨那些心胸惡意的人，咱們永久防不勝防。
有老夫妻藉著指路的名義將女大學生騙麵包車前，然後一踩油門，女孩便被掠走；有人對一個陌生女孩上去就拳打腳踢，趁著女孩無力抵擋就強行擄走，對路人謊稱是家事；有人深夜偽裝問路將女孩引進街角隨後強行帶走，還有那些臭名遠揚的孕媽媽獵豔案和北京和頤案等等，你永久不知道那些偽君子會想出多少種坑害女孩辦法。
害人之心不行有，防人之心不行無。我覺得，單身的時分，最好的辦法就是偽裝身邊有一個男孩。有人求協助時，說，對不住，我男朋友一瞬間就來了；晚上感覺有人跟隨的時分，偽裝給男票打電話說，馬上到了，下來接我吧；哪怕取個快遞也要跟快遞小哥說，放在邊上吧，我男朋友會去取的。
這點真的很好用，由於無論如何，心有惡意的人都會忌憚於方針羔羊火伴的力量，而假如火伴是名男性，那麼作用會更顯著。由於無論如何，相關於女人來說，男性本身具有先天性的生理優勢，能打也能捱揍。
別的就是，世上永久沒有免費的午飯。
這種可怕的閱歷，永久別再落在其他女孩身上了。
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