画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
最近各位是不是被清宫剧刷屏了？看了之后，大家都在说延禧攻略里服饰如何考究，《如懿传》的摆设如何奢华。可要是换了另外一个时代的人，看了没准要吐槽，这些宫廷里的玩意儿，那叫一个土味审美，那叫一个农家乐，简直都是俗不可耐。
这个时代就是在清朝之前不远的晚明。
如果你要穿越到晚明的江南，做一枚文艺青（中）年，要万分当心，这个地方不是光有钱就行，更不是靠扇耳光、怼人就能混下去，这里既追求好看的皮囊，也热爱有趣的灵魂。要生存下去，你要配备一本时尚攻略，这本书叫《长物志》。
什么是长物，就是没有用的东西，它和日常的柴米油盐无关，但是它好看好玩，能装点你的皮囊和灵魂。《长物志》里包含了室庐、花木、书画、几榻、香茗等十二类“长物”。
最关键的是，它告诉你，什么样的东西和布置是雅的，什么是俗的，“不可用”的。在那个年代，能拥有这些奢侈品，并且用恰当的方式去使用它，才是“雅”。
在当时，土豪们捧着这本攻略，按照上面的指导，把家里那些俗物全都给扔掉，然后把古的、雅的一件件搬进屋里，这样的事情随处可见。凭什么土豪愿意听《长物志》的指导？
因为它的作者文震亨是一位时尚大咖，文震亨这个人不光是高富帅，而且有一个逆天的家世。他的大哥文震孟是当朝状元，爷爷文彭是文人篆刻的开山祖师，更了不得的是他的曾祖父，大名鼎鼎的江南四大才子、明四家之一的文徵明。
“闲人”文徵明
在晚明的繁华喧嚣里，前辈文徵明是一股特别的清流，他不像唐寅和徐渭，一生几乎没有大悲大喜与大起大落，他活到九十岁，一辈子读书、习画、练字、山水悠游、诗酒唱和，与自己的爱好和趣味一同生活。他的诗文书画也都是这样，没有那么多的磅礴激流，他只爱描摹那些小确幸，书写日常生活里的深长情致。
文徵明的行书最早学苏东坡，后来融汇赵孟頫的风格，一派秀丽温润，气韵流畅的江南风光。
中年以后，文徵明的书法则以王羲之为主体，融汇各家，晚年转向黄庭坚一路，风格苍老，但依然严守法度，比如这幅行书《东坡独乐园诗》，是文徵明八十九岁的暮年作品，别人年纪大了，往往写得随意，他却是一点一画毫不草率，更没有明朝文人习惯的放肆作怪。
Lot 0307
文徵明（1470-1559） 行書「東陂獨樂園詩」
戊午（1558）年作
紙本 立軸
24×42.5cm 約0.9平尺
釋文：東陂獨樂園詩。青山在屋上，流水在屋下。中有五畝園，花竹秀而野。花香襲杖屨，竹色侵盞斝。樽酒樂餘春，碁局消長夏。洛陽古多士，風俗猶爾雅。先生臥不出，冠蓋傾洛社。雖云與眾樂，中有獨樂者。才全德不形，所貴知我寡。先生獨何事，四海望陶冶。兒童誦君實，走卒知司馬。持此欲安歸，造物不我舍。聲名逐吾輩，此病天所赭。撫掌笑先生，年來效喑啞。
款識：戊午閏七月廿日書。徵明。
鈐印：文徵明印（白）、衡山居士（白）、停雲（朱）
賴復題：文衡山書東坡獨樂園詩，欵戊午閏七月廿日書，徵明為書，遒勁奇拔，題簽為趙陶齋翁亟背所識，係家春水翁書並珍，余嘗聞趙翁景慕衡山書，故二翁筆扎，覺有文家風骨。明治八載小雪節，賴復題，鈐印：賴復（白）、迂亭（朱）
信天翁題：浪華森田士德從事陶齋趙翁，稱高弟，乃賴春水翁之親友，詳在津紀事，囗友志諸書，予曾觀森田氏古書畫，趙翁題簽，數幅如此，文衡山書，趙翁題簽春水翁題定，係森田氏舊藏也必矣，此幅既經諸名家之賞鑑者，固不誒予讃賞。信天翁獻。鈐印：靜逸（白）、忘毀譽可以清心（朱）
谷鐵臣題：予嘗謂文衡山先生溫厚端莊，君子人也，其於筆翰淳雅雄勁，蓋稱其為人，後人稱為有明一代之大家，固不容啄也，此幅寫獨樂園詩，想是衡山常慕溫公之為人而然耶。予披不見之將辨香揮於二公耳。谷鐵臣。鈐印：湖上釣客（朱）、谷鐵臣印（白）
賴惟寬題：此軸也百四十又六字，淳雅遒美……(中略)……賴惟寬擺識。
來 源 ：
①現藏家于昭和五十三年（1978）購於大友京城百貨店《文徵明畫系年》古書展中。
②本拍品和「關東實業家收藏專場」為同一來源。
注：附日本書畫評論家、原二玄社總編西島慎一致藏家信札等相關資料。
JPY：3,500,000 - 4,500,000
RMB：210,000 - 270,000
文徵明的行草书结字，与米芾风格完全不一样，没有那种大起大落的左欹右侧，稳健如赵孟頫，又不完全是赵的路数。在稳健的同时，个体字的布白又十分巧妙。单个字在平正中，通过阔白、开张、上提、错位等方法，经营好内部空白，轻重虚实相称，使得结字活泼，富有动势。
文徵明的字还有一个特点就是字带画意，常常将山水兰竹的画法参入笔画，或穿插萦带，或枝叶相叠，画意横生，就像苏州拙政园里那一棵他亲手种的紫藤，常年老干虬枝，春来花开满路。
文徵明的书法一直为后世所重，这幅作品就远渡重洋，到了日本关东一位实业家手中珍藏。他很看重这件作品，曾经一字一字写下自己的收藏经过，还让二玄社的西岛先生来观赏，而西岛先生也亲笔写了信，感谢藏家能让自己分享如此优秀的书法艺术，文徵明不仅优雅了明代，还优雅了东瀛。（此次东京中央拍卖还有一个“关东实业家专场”，作品整齐有品，质量很好，和这件文徵明书法一起，都是出自这位东瀛藏家。）
好的艺术需要个性，大部分艺术家的优秀只到自己就结束，儿子辈都会差很多，但是文徵明却不一样，大概是因为他的艺术风格温柔敦厚，子孙们几乎都继承了他的风雅天赋。儿子文彭、文嘉，直到重孙子文震亨、文从简、玄孙女文俶，个个是文艺圈的顶尖人物。
文从简是文震亨的堂兄、文徵明的重孙子，也是“闺秀画家第一人”文俶的父亲。他也擅长书画，比起家族里的诸位兄弟，文从简不仅继承家法，又苦学王蒙、倪瓒的笔法，因此更偏向性冷淡风格。
比如这幅《嵩龄图》画松树灵芝，构图极其简单，笔墨也非常简淡，除了灵芝略有皴擦外，其他地方几乎没有皴染，留有大片空白。但是画的意境，却不空洞，而是一种内敛、灵性的感觉。这当然也是《长物志》里推崇的古雅之意。
Lot 0303
文從簡（1574-1648） 嵩齡圖立軸
水墨紙本 立軸
71.5×31.5cm 約2平尺
款識：嵩齡圖。文從簡戲墨。
鈴印：從簡之印（朱白）
題簽 ：
①文從簡松芝圖。鈐印：山本氏（白）、二峰（朱）
②山本二峰先生舊藏。鈐印：二峰生平心賞（朱）
③文從簡松芝圖軸，紙本。鈐印：志水（白）、松厓（朱）
蓋上題：文從簡松芝圖軸。
蓋内題：鳳鳴村莊藏。鈐印：鳳鳴村莊（白）
著錄：《澄懷堂書畫目錄》卷五 ，昭和6年（1931年），頁24。
注：附藏家手記。
來源：名古屋美術俱樂部書畫與古代書畫專場Lot1034-Lot1051為同一來源。
山本悌二郎舊藏。
JPY：3,000,000 - 4,000,000
RMB：180,000 - 240,000
更令人吃惊的是，《长物志》里专门有一章讨论盆景，说最好的盆景莫过于古松：“最古者以天目松为第一，高不过二尺，短不过尺许，其本如臂，其针若簇，结为马远之“欹斜诘曲”，郭熙之“露顶张拳”，刘松年之“偃亚层迭”，盛子照之“拖拽轩翥”等状，栽以佳器，槎牙可观。”
对照这个描写，你会发现，文震亨推崇的古松盆景几乎就是他哥文从简笔下的那棵松树！
晚明书法独一景：巨轴书法的黄金时代
不过，在晚明潮人的心里，巨无霸和小清新，热闹和寂寞，放荡和冷淡，从来都是鸟的双翼，硬币的两面。他们爱清空内敛的小品，也爱张扬放肆的大作。
我们都知道，晚明是巨轴行草的黄金时代。而这个黄金时代的背后，是各种机缘，甚至有开发商的贡献。据古建筑专家考证，明朝初年，普通民宅的规格是有严格限制的，一般人不准盖大房子，但是到了明朝中后期，朝廷管得松了，房子越盖越大。
空间大了，更需要大立轴来支撑。再加上造纸绢和制笔技术的进步，所以，到了明中期的时候，开始流行两三米高的书法立轴。
但是这时候的巨轴，很少有传世佳作。原因在于，大作品的技法尚未成熟，书家驾驭不了这个尺度。比如文震亨的爷爷文彭，写一米五的立轴非常流畅自如，写三米的巨轴就放不开手脚了。挂在厅堂上，尺幅大了，字也大了，以前尺牍手卷里微妙而精致的用笔方法，放大之后就显得小气了。
青岛博物馆藏文彭书法立轴
这幅张鎔的《行书五言诗》也是明朝中期的作品。张鎔是明朝弘治年间的进士，虽然使用的传统技法，笔法内敛，不过由于尺幅不到两米，还不算严格意义上的巨轴，仍然是当时书家能够驾驭的尺度，因此感觉一气呵成，效果不错。
Lot 1034
張 鎔(明) 行書五言詩
綾本 立軸
釋文：臺殿層霄近，煙霞一徑連，懸厓生古樹，小洞出寒泉，果落黃猿笑，花深白鹿眠，玉簫吹向客，鶴舞月娟娟。
款識：書為子老年先生，雲溪張鎔。
鈐印：張鎔字酉文圖書（白）、畫川逸叟（朱）、□安□□（朱）
蓋上題：明人張鎔五言律詩。
蓋内題：竹深處藏幀。鈐印：竹深處（白）
說明：張鎔此作用筆秀麗，可謂字正腔圓一路書風，筆法內斂，結字端正，全從唐人一路書風中出而又獨具自家意氣。明清以來書法風格多樣，有謹遵傳統者，有離經叛道者，有銳意出新者，又胎死腹中者，可謂百花齊放。張鎔當時謹遵傳統者，一條大豎幅，一氣呵成，非有大胸懷者不能為之也。
195×45.5cm 約8平尺
JPY：2,000,000-3,500,000
RMB：120,000-210,000
一直到了晚明，才在笔法上有了大突破，有了张瑞图、倪元璐、黄道周、傅山这些擅长写巨轴行草的大师。其中最耀眼的明星，是王铎。
王铎不仅善于用笔，也注重用墨的问题，所以他的巨轴行草特别耐看。甚至有人说，王铎是唐以后最会写大字的人，什么苏米赵董，都不如王铎。但是这些表扬追捧，跟日本人比都弱爆了。
在明末清初的时候，王铎作品已经传到日本。特别是东渡的禅宗和尚，把中国的茶道带到了日本。茶道专门设有茶席，通常一定要挂一件书法作品，挂好字也显得做茶席的人很牛。江户时期的很多书里面都记载着某某茶席挂了王铎，某某茶席挂了张瑞图、倪元璐、黄道周、傅山等等。
王铎的作品尺幅大，气势更大，日本人看了这样气势的巨轴，直接给跪了：甚至有人管王羲之叫先王，管王铎叫后王，两者一比，结论是“后王胜先王。”所以直到今天，日本收藏的王铎还是最多，也是最精的。
比如这幅草书临《大观帖》，两米四的巨轴，是王铎三十五岁的作品。虽然还不是他写得最好的时期，却是存世最早的巨轴作品之一，对于研究王铎的书法是一个起点。可以看出，这时候的王铎写得非常古典，完全是学二王的路子。
Lot 0305
王鐸（1592-1652） 草書臨「大觀帖」
丙寅（1626）年作・三十五歲作
絹本 立軸
241.5×57.5cm 約12.5平尺
釋文：數有想常奉，還此不快，鄙人得夏常念足下小大佳，憂卿可耳，想同數得問，餘粗可。知足下念，不具。羲之白。
款識：丙寅冬夜燈下臨，王鐸。
鈐印：王鐸之印（朱）、太史氏（白）
題簽：王孟津字條，臨右軍書。
JPY：15,000,000 - 20,000,000
RMB：900,000 - 1,200,000
但是他学二王，又不是纯粹的复古，而是把二王的技巧夸张变大，用古人的技法加上自己的力量，从而延伸出自己的一套笔法套路。就像他所说的文章之道：要有胆，要大力，要像海里的巨鳌，头撞三山，脚踢四海，要一气吹去，欲飞欲舞，提笔不住，这才算有力量，有生气！
淡泊极简的文家和狂放大力的王铎像是晚明审美的两极，而占据C位的偶像，则是上海人董其昌。
“民国画事，深情讲述艺术家，专业解读艺术品，直接深入艺术市场。致力于做最好的艺术自媒体，写最好看的艺术文章。——人生不长，你需要读点好东西。关注我们，持续接收好文章。”
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