中國山水畫，作為中國傳統的藝術體現，它真正展現了中國傳統文化的藝術魅力。而一幅成功的山水作品不僅是山水技法、章法等一系列組成的，其中更重要的是墨法的運用，墨法的運用也是一門藝術，一幅山水作品中可以說墨的運用至關重要。
談墨法離不開水。既是水墨，當以墨為體，以水為用。“墨分五彩”，講的是墨有焦、濃、重、淡、輕，又有枯、幹、渴、潤、溼的用墨用水程度和輕重的區分。
破墨法：破墨法中分為濃破淡、淡破濃兩種表現形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先後相重疊而產生一種新的墨色效果的表現手法。它必須趨溼進行，達到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現，相互滲透，純為自然流動而無雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。
水潤墨漲法：水潤墨漲是我現代著名畫家邱漢橋先生創造的國畫山水技法。水潤墨漲就是水和墨的高度概括。水與墨本無形，但它確又承載著有形的使命、精神內涵，這種內涵又傳導著人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即“無”中生“妙有”之玄。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣運、水的暈光，從而使他的作品磅礴、寧靜、幽遠，具天成之美
積墨法：是一種由淡到濃，反覆交錯，層層相疊的方法。積墨可溼積也可幹積。溼積易顯墨韻，幹積易見墨骨。能做到積染千層，仍然元氣淋漓為佳。
焦墨法：焦者枯乾也。用筆枯乾滯澀凝重，極富表現力。焦墨運行中速度緩慢，故而老辣蒼茫，但焦墨不宜多用，與溼筆對比使用方顯焦墨的意韻。
宿墨法：顧名思義即時隔一日或數日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現代人物寫生常常使用，宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡淡的美感。
衝墨法：當第一遍所繪之墨尚未乾透時，用清水沖洗，使之產生墨塊中間淡化，用筆邊緣明確的效果。偶爾用此法會有意想不到的效果。
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