還記得那個“腦袋大、脖子粗、不是大款就是伙伕”的範廚師吧！腦瓜裡缺根弦兒不說，還在“大忽悠”面前走兩圈，還大跳，還接受四歲兒童的智力測驗，詼諧幽默的表演令人捧腹大笑，笑罷，又有幾分辛酸。
年年參加央視春晚，2009年忽然缺席，還與老搭檔趙本山爆出不和傳聞，對此，範偉頗感委屈：缺席只因春晚彩排強度太大，自己身體不好怕吃不消；與本山乃多年老友何來“拒聽電話”之說？
範偉未上春晚，還因他“心有旁騖”——迄今，他已拍攝了30餘部影視作品，給人印象最深的是《天下無賊》中公開搶劫的笨賊、《劉老根》中自作聰明的藥匣子、《鄉村愛情2》中磕磕巴巴的“鑽石王老五”和《非誠勿擾》中的“天使”投資人範先生。因為在電影《看車人的七月》中的表演，他還得到一個蒙特利爾電影節“影帝”頭銜！
自謂生活中“認真、迂腐”的範偉，現為中國煤礦文工團演員，在演藝圈一向低調、不擅張揚，身上的光芒幾乎盡被喜劇小品中上當受騙的“傻人”、“笨人”所遮掩。
其實，說他“大智若愚”不算溢美。
在北京朝陽區一幢高檔寫字樓裡，範偉正在拍攝電視劇《老大的幸福生活》，採訪只能利用拍攝間隙見縫插針地進行了。這不，剛與老杜交談了十幾分鍾，導演便差人來喊“老大”，“老大”只得乖乖起身，從桌上的飯盒裡取出兩塊餅乾塞到嘴裡，匆匆拍戲走了。
一等便是一兩個小時。
《南京！南京！》讓我身心備受煎熬
侃侃而談
老杜：正在熱映的電影《南京！南京！》中，你飾演拉貝的秘書唐先生格外引人注目。因為在大家的印象裡，你是一個充滿幽默細胞的笑星，雖演過一些正劇，都不如這部反思歷史的戰爭大片影響深遠。你知道導演陸川為什麼選擇你嗎？
範偉：在拍攝《南京！南京！》之前，陸川只在熒屏上見過我，都是我演的喜劇小品；他也看過我的電影看門人的七月》、《芳香之旅》，看過我飾演的一些正劇角色。他選擇演員是很慎重的。第一次見面時他對我說：“我感覺你不像熒屏上那個範偉。”（笑）陸川把我叫去，原想讓我演一個軍人，那時我剛好腰傷，他一看我的身體狀況就搖頭說恐怕不行，因為軍人要摸爬滾打，動作性強，我的腰承受不住劇烈運動的折騰。但沒過幾天，他又給我打電話，說劇中還有一個角色挺適合你，就是拉貝的秘書唐先生。他從我的舉止言談中，看到了我內心的“柔弱和善良”（笑）。
老杜：你如何理解和塑造唐先生這個角色？
範偉：陸川把劇本交給我，一看，呦，這不就是傳統意義上的漢奸嗎（笑）？陸川說，哥哥，咱別這麼理解人物，文藝作品中的人物不能非此即彼、非好即壞嘛！每個人一生中都可能有亮點，也有汙點，可能唐先生在一次戰爭中，把自己的亮點和汙點都暴露無遺而已。他從軟弱到堅強，從小愛到大愛，很有戲劇性。他這麼一說我就釋然了。我演過很多喜劇、正劇，還真沒演過這樣一種大悲情題材中，人物命運起伏很大、人性還原得很好的知識分子形象，我想，演就演了，不管將來別人怎麼評價，一個演員能攤上這樣的角色肯定挺過癮、挺有挑戰性的。
老杜：拍攝過程還順利嗎？
範偉：可以說，拍攝過程是一個從肉體到心靈都備受煎熬的過程。身體上，每天化裝要花幾個小時，然後在片場等，耗；面對炮火連天的戰爭，每天都要把情緒調整過來，投入進去。陸川又比較狠（笑），總讓我設身處地，以親身經歷和體驗進入唐先生的內心世界。當時他選中我，是看中我的身份，我內在的勇氣；生活中的我是個好父親、好丈夫，唐先生也是這樣的人。比如孩子被日本兵扔到樓下時，他讓我想一想：咱的女兒要是被扔到樓下，看見她血肉模糊的樣子，你會怎麼樣？他總是這樣啟發誘導，讓人備受煎熬。當時我就號啕大哭，一副歇斯底里的表現。當時心裡很難受，現在回頭一看，這種啟發、刺激是特別有效的，比提前設計表演動作自然、生活得多！我等於是帶著老婆孩子在那個殘酷的戰爭年代裡活了一次。
範偉在陸川的影片《南京！南京》中！
老杜：也可能我沒看明白，我總覺得唐先生最後被斃得有些牽強。
範偉：是這樣。包括唐先生在內，每個人的戲都被剪掉很多。原來拍攝的素材，唐先生被斃的理由很充分；現在是稍不留意就會被忽略。唐先生是替那個軍人去死的。伊田問為什麼要救他，唐先生回答：我是在救我自己。如果唐先生帶著負罪感攜妻外逃、苟且偷生了，這一輩子都會生不如死。這其實是一種自我救贖。
千萬別拿自己當喜劇人物
老杜：觀看《南京！南京！》之前，我曾擔心你一出來觀眾會不會笑場，結果正如媒體所稱：“兩分鐘後就忘記了原來演喜劇小品的範偉”，這應該是對你表演的最高褒獎。
範偉：我本人生活中是特別認真的一個人，也是很天真迂腐的一個人（笑）。真的，說心裡話。只是說，我有幽默感，又不是自己在講什麼笑話（我這人內向，不能鬧），而是一看這個人物挺具幽默性的，心裡感悟到了，然後融入自己的表演和戲劇情境中。我覺得人有時認真、迂腐過分了就會產生喜劇（笑）。
老杜：真正的幽默是觀眾捧腹大笑，演員自己卻不笑。我覺得你就具有這種特質。所以有專家評價你的表演是“寓諧於莊”。
範偉：詼諧是作品給我的，莊重是我的表演。我的經驗是：千萬別拿自己當喜劇人物。我一直沒把自己定位為喜劇小品演員。說實話，我演喜劇也是正著演，臺詞、表演只做適度誇張。如果我時刻提醒自己是在演喜劇，誇大肢體動作，故意擠眉弄眼，反倒讓觀眾感覺假了，不幽默了。我認為曲藝理論家薛寶琨關於喜劇的快感和美感的論述，很值得我們好好學習、揣摩。快感是讓大家樂一樂，細琢磨卻沒什麼意思；美感是樂完之後，越琢磨越可笑，越耐人尋味。後者是高明、雋永的，前者是比較低端的。快感像酗酒，令人沉醉一時其實對身體有害；美感像適度飲用葡萄酒，既帶來心情愉悅，又有益健康。馬三立老先生的相聲為何高明？就是耐人尋味，越琢磨越哏兒，越琢磨越合理，越合理就越可笑。所以我們在塑造人物之前，先把他的合理性找到，而且要特別充分，從人物性格深處去挖掘，而不是依賴演員外在的表演。
大角色，小角色，只要喜歡我都演
老杜：我覺得你在表演上的可塑性特別強，憨厚老實的，自私狡黠的，刁鑽奸猾的，幽默可笑的，即使是個小角色，只有不多的戲份，也會被你演繹得活靈活現。
範偉：謝謝誇獎（笑）。首先是我沒想過我演的是大角色，還是小角色。我是一個有標準而沒計劃的人。比如我現在一直演配角，從牛年開始就演主角了，沒這個計劃。但我有標準，標準就是這個人物我喜歡。他可能是主角，也可能是配角；可能是大人物，也可能是小人物，只要是我喜歡的人物，不管有多少戲份，我都會去演。喜歡了才會興奮，興奮了才能演好。
老杜：你塑造的很多人物都可以說是典型，如《劉老根》中的藥匣子，《鄉村愛情2》中王大拿的兒子王總等等，生活氣息、地域特色非常濃郁，十分出彩兒。
範偉：對，尤其在東北有這個生活基礎，像藥匣子這種人特別多，我親戚朋友中就有（笑）。村子在東北叫“屯子”，這種人叫“屯不錯”，也叫“知道分子”（比知識分子差一點），知道好多事，遇到問題能說明白。勸個架呀，擺平個事兒呀，啥都摻和，在屯裡比較有威信，就被架楞起來了。架楞的後果，就是常常不懂裝懂，一瓶子不滿半瓶子晃盪（笑），於是出現喜劇效果。還有演本山大哥的兒子，從年齡感上就挺牽強的，我們就想辦法儘量讓這種父子關係合理一點，給他加些不傷大雅的小毛病，如口吃，臭美，喜歡念幾句甭詩等，顯得更幼稚可笑一點（笑）。
範偉在電視劇《老大的幸福生活》中
觀眾如父母，演員要做“乖孩子”
老杜：我高興地看到，你在觀眾中口碑一直很好，幾乎沒有負面新聞。最近媒體曝出明星為問題網絡代言，也只有你做了公開道歉。你如何看待演員與觀眾的關係？
範偉：怎麼說呢？有時我覺得演員就像個廚師，可以做些自己的看家菜，但也要想想廚房外邊的顧客，對你沾沾自喜的手藝是否買賬，切不可孤芳自賞。作為一個演員，要明白你的戲是給誰拍的。為得獎而拍的，可以有一兩部，美一美，但不是你的主要任務。比如我時不時也拍些文藝電影，如《看車人的七月》、《芳香之旅》，但它們畢竟是小眾化的東西，我們主要面向的還是人民大眾。演員的主要任務是給大眾帶來快樂，帶來藝術享受，時時刻刻要為廣大觀眾著想。然後，我又是一個面對觀眾比較忐忑的人，很怕觀眾不滿意，有點像家裡的一個乖孩子，特別想討好父母，肯定就會表現特別乖，儘量不讓父母操心、生氣，想辦法哄他們高興（笑）。演員面對觀眾猶如面對父母一樣。不讓觀眾失望會心生忐忑，忐忑又讓你變得特別認真，對每一個角色都盡心竭力。這樣，即使演員稍有閃失，或力不從心，觀眾也能諒解和感到滿意。
兒子說，老爸，得節省點子彈了
老杜：你的表演才能是受父母的影響嗎？
範偉：我媽媽在表演方面挺有天賦的。她比較幽默，同樣一句話，從她嘴裡說出來就有意思，屬於能說會道的那種人，模仿能力也很強，主要是沒趕上好時候，只是一個普通的商店營業員。我爸爸呢，是特別有文學夢的一個人，一直是工廠的宣傳幹事，寫得一手好字，堅持文學創作，但被退稿的時候多（笑）。可能父母的基因在我身上都有——我表演上的天賦像我媽；我對每件事情的認真、執著和勤奮又像我爸。
老杜：聽說你的兒子是個相聲迷，特別愛聽李伯祥的相聲？
範偉：我兒子吧，他看來說不了相聲，不是這塊料兒（笑）。但他的確酷愛相聲，從幾歲時開始，不聽相聲睡不著覺（笑）。現在他上學起得早，晚上就不讓他聽了。他對自己的“獎勵”，就是聽一段好的傳統相聲。他最愛聽馬三立、蘇文茂、李伯祥和郭德綱的相聲，特別喜歡天津的傳統相聲。
老杜：談談今後的發展方向吧，你還會上央視春晚、表演喜劇小品嗎？
範偉：還是那句話：有標準、沒計劃，達到標準的就去做。我兒子告訴我：老爸，咱得省點子彈呀（笑），意思是勸我別透支生命和健康。像現在正拍的《老大的幸福生活》，大家合作很愉快，就是有時覺得累了，年齡不饒人啦。他們管這部劇叫“範氏喜劇”，我聽了覺得有些肉麻（笑），我就是一部一部地拍戲，沒什麼“氏”不“氏”的！
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