包蕊杰
近期，掀起了一股大女主剧的热潮。
从热潮最开始时的《甄嬛传》，到最近的《北京女子图鉴》、《延禧攻略》和未播先火的《如懿传》等，几乎每一年都会有大女主剧口碑收视双丰收。
而之所以会形成这样爆款频出的局面，与现代女性这个庞大的受众群体不无关系。
从二十年代开始，中国女性在生活中、职场中的地位发生了转变。
生活的重心不再是只为一心寻找白马王子，更多的开始走向职场。
实现了经济独立，消费能力迅速崛起。
而女性的自我认知也发生了巨大的转变。
贤妻良母并不是人生赢家，在职场中所处领域是否有一定成就，成为了判断现代女性是否成功的标准。
现实里收入地位的提升以及自我认知的改变，反应在影视界，那就是她们对于女主角形象也有了更高的要求。
傻白甜的形象已不能再满足现代女性的要求，她们想要的是摆脱小情小爱的狭窄格局，独立自主自强的大女主形象的出现。
现在的大女主剧虽然依然火爆，但是已经有越来越多的观众不为其买帐。
因为现有的大女主剧依然摆脱不了男欢女爱的主线，女主似乎还是得依托男性角色才能一步一步走向自强之路。
比如《北京女子图鉴》，女主的影响人生的每一步都与男人不无关系，也使这部剧的口碑后期实现了下滑。
想要迎合现代女性这一巨大的消费群体，大女主剧必然在内容上要有所改变、有所作为。女性形象需更为立体，更为独立。
大女主剧作为目前中国影视剧不可或缺的题材之一，女性观众在生活工作理念以及对待剧集心理的变化，对整个大女主剧剧集的内容创作产生了积极的影响。
但目前来看，我国大女主剧在内容创作上要实现女性励志核心，还有着很长的路要走，嗯，思想解放，任重而道远啊。
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