（篇幅預警）
這部影片講述了清朝最後一位皇帝溥儀的一生，影片採用閃回敘事風格，以回憶的形式講述了溥儀皇帝生涯。
電影有兩條線交叉進行，一邊是成年後，被押送去改造的溥儀的故事；一邊是由情節發展陸續插入的他之前的回憶。
這是一個關於“阻隔和禁錮”的故事，整部影片都貫穿著一個“門”的隱喻。
影片的開始就出現了門，在戰犯所所長拍門的呼喊聲中，溥儀在門的另一邊試圖割腕自盡。
或許有些聲音會喚醒人的回憶，那陣拍門聲，亦是如此。
1908年，一閃厚重的大門被打開，三歲的溥儀被迫離開生母進入宮裡作為儲君，能陪伴他的只有他的奶孃。
小溥儀
溥儀十歲那年，他的胞弟溥傑和他的親生母親來訪。他向溥傑炫耀自己擁有至高無上的權力，並與溥傑一起肆意捉弄太監。
溥儀的童年，從來都未曾有年齡相仿的同伴，終日陪伴他的只有太監與奶孃。
他十歲了，還在吃乳孃的奶。
溥儀十歲時
1912年，辛亥革命爆發，從此溥儀的天下就只剩這紫禁城。
然而這一切，溥儀都毫不知情，直到他與溥傑發生衝突，溥傑才賭氣告訴他。但太監們用聽他的話，喝下了墨水，來證明他的權威。
溥傑戴著溥儀爬上圍牆，看到那個沒有辮子，坐著汽車的總統，溥儀終於爆發，大罵那些還在佯裝無事的大臣們。
溥儀跑去找奶孃，想向奶孃尋求最後一點安慰，可奶孃卻被太妃送出了宮。
小皇帝滿眼迷茫，不明白這一切是為了什麼，他追出屋，越過紅牆，越過大殿，幼小的身影在空曠的紫荊城裡穿梭，嚎啕大叫，但卻還是被大概在宮門之外。這是溥儀第一次受困於門內，為了他的butterfly。
1919年，中國進入軍閥時代，英國教師莊士頓受聘入宮，作為溥儀的老師。14歲的溥儀，開始接受西方文化的薰陶。
溥儀養了一隻小老鼠隨身攜帶，被莊士頓發現，這件事成為了兩個人的秘密。
溥儀的親生母親過世，他想出宮憑弔。溥儀騎著莊士頓送的自行車，又一次穿過紅牆，越過大殿，走向宮門，可大門被緊緊地關上了。溥儀下令開門卻無人應答，一氣之下他將那隻小老鼠重重地摔向大門。那小老鼠好似他的象徵，終日受困於香囊之中不得脫身，此刻，他摔斷了囚徒的腦袋，像是在意念中給受困的自己一個極端的了結。
少年溥儀
漸漸溥儀到了該結婚的年紀，他娶了指定的婉容為皇后，自己選的文繡為妃子。
婚禮盛大隆重，婉容美麗可親，溫婉可人，又接受過西方教育，與溥儀相處甚篤。
鏡頭轉向另一邊，溥儀在審訊室接受審問，他被指控為叛國，通敵和反革命，而他的坦白書上卻只有一些無謂的事件，並沒有交代在做日本傀儡時所犯下的罪行。溥儀表示自己願意改過自新，講起了往事。
此時，宣統皇帝已經長大，他的太監們每個都在城外置辦了許多宅院，他的皇家收藏出現在城裡的古玩鋪。溥儀決定懲治這些監守自盜的太監，他立志改革，剪掉了自己的辮子，要求徹查皇家庫藏。
青年溥儀
當晚，溥儀很激動，他想掌權。婉容和文秀陪在他身邊，一切都很美好。
然而，庫房著起大火，賬本都被燒燬，溥儀震怒，決定將一千二百名太監逐出紫荊城，一時間哀號漫天，溥儀看著這些陪伴他長大的人，諸多不忍，還是扭過頭去。
1924年，溥儀已完全是西式打扮，他正與婉容和文繡打著網球，皇宮卻突然被一群士兵包圍，溥儀被下令驅逐出宮。
溥儀自三歲之後，第一次踏出了宮門。彼時莊士頓為溥儀尋求了英國大使館的政治庇護，但在新內務總管鄭孝胥的引薦下，溥儀接受了日本人的保護。
日本人一邊派人刺殺溥儀，一邊又適時的給予他幫助，就這樣，溥儀在天津開始了他的生活。
被廢的宣統帝在天津變成了花花公子，一擲千金，而文繡恥於她的地位，毅然出走。
日本人加緊了對溥儀的控制，女特務川島芳子被安排在婉容身邊。川島離間溥儀跟中華民國的關係，令他萌生要建立偽滿洲國的想法。
之後，莊士頓也於1931年不得不離開了溥儀。
回到現實，審訊室裡的溥儀堅稱自己的被迫稱帝，而在莊士頓在他所寫的《紫禁城的黃昏》裡稱溥儀是是自願的，溥儀反駁是莊士頓說謊，審訊官在核對了溥傑和奴僕的口供後發現，是溥儀在說謊。
1934年，東北三省淪陷，溥儀已“中國背叛了我”為由自願去偽滿洲國登基稱帝。
川島芳子誘惑婉容吸食鴉片，婉容逐漸絕望，墮落，和溥儀的距離越來越遠。
鏡頭又回到了溥儀的房間，他已年近五十，生活卻還不能自理，繫鞋帶，擦牙粉都要靠他以前的奴僕協助。監獄長看見後，給溥儀換了房間，新房間裡，都是溥儀以前的大官。
1935年，溥儀從日本遊歷回來，終於發現自己只是傀儡皇帝，毫無權柄。日本人要求溥儀簽署新任總理的文件，而這個總理，竟然是個毒梟。
溥儀向婉容示好，可婉容卻說自己懷孕了，孩子的父親的一個滿族的司機，還稱國家需要一個繼承人。溥儀為了護住這個繼承人，被迫簽署了日本人的文件。
婉容
但婉容的孩子生下來沒多久，就被殘忍殺害了，婉容也被關進了精神病院。溥儀追出去，看著車子開走，又是一扇硃紅的大門緊緊關住，溥儀叫人開門，無人應答。
另一邊，溥儀在感化中心生活了很久，他看著跟他同一個房間的戰犯，裡面有的是間諜，有的害滿洲饑荒，他最痛恨的鴉片，經由日本人引導，成為了在滿洲光明正大種植的經濟作物，他漸漸明白，自己不僅是受害者，也是禍首的一員。他堅決將那一切罪惡承擔，包括那些不屬於他的罪惡。
1945年8月，日本投降，偽滿洲國解體。溥儀出逃之際，看到了闊別已久的婉容。婉容容狀瘋癲，沒有一點皇后的樣子，她向每一個日本人吐口水，當遇到溥儀時，婉容，關上了門。
溥儀出逃未遂，在長春機場被蘇軍俘獲。
經過了十年的關押，1959年，53歲的溥儀被特赦了。
他憑藉在感化中心所學的手藝，成為了一名花匠。
8年後，1967年，史無前例的文化大革命開始了，生活中的一切都被顛倒了起來，包括紅綠燈的停與行。溥儀在回家的路上，遇到了一隊被紅衛兵押著遊街的牛鬼蛇神，溥儀無比驚訝的發現，當中竟然有當年的監獄長。
溥儀著急上去告訴紅衛兵，這是好人，是好老師，紅衛兵卻說他是叛國者，反革命分子，是帝國主義者。
溥儀又一次來到了故宮，這裡已經沒有了遊客。他獨自登上太和殿，故宮管理員的兒子上前制止，溥儀說，我曾是中國的皇帝。為了證明這一點，他從龍椅下掏出了50年前的蛐蛐籠子。
小孩打開看，不知為何裡面竟有一隻略略泛黃的蛐蛐從籠子裡爬了出來，而溥儀，已經不見了。
每天每天，都有遊客來參觀太和殿，幾乎每個導遊都會介紹：這是太和殿，最後在這裡登基的是愛新覺羅溥儀登基，他三歲登基，卒於1967年。
《末代皇帝》成片於1987年，曾經獲得過60屆奧斯卡包括最佳影片在內的九項大獎，影片語言為英語，導演為意大利著名導演貝納爾多貝託魯奇。
這部電影有很多第一，包括奧斯卡第一部以中國為題材的最佳影片，同時也是第一部獲得批准進入紫禁城拍攝的故事片電影（不包括紀錄片）。影片的整體質感是以現實基礎的回憶，服飾與佈景遵循了一種在考據基礎之上卻又不被束縛的適度發揮想象的感覺，但如果追查起來，卻比現在的清宮戲要真實很多。
影片的各個階段有不同的色調和光影，表現了導演想要傳達的情緒與片中不同人物的心境。片中大量採用類似自然光的打光方式，也是該影片令人感到出彩的一筆。色調，光影，不同的攝影角度，伴隨著主角的內心世界的改變而切換著，時而朦朧，時而壓抑，時而光明，時而悲涼，時而夢幻，時而真實。
此外，貝納爾多貝託魯奇其實是一個理想與慾望橫飛的意大利導演，比如《戲夢巴黎》就是他的作品。所以他的膠片裡，總是少不了情慾的描寫，而這部分，也是電影值得稱道的地方。
值得一提的是，他的奶孃butterfly從某種意義上算是他的初戀，他吃奶的鏡頭其實有隱晦的性暗示在其中的，在這個意義上，與《言葉之庭》的那段量腳非常相似。
說到影片的主題，羅伯特麥基先生從劇作角度所說的是身份，意即“我是誰？”別人給了溥儀一個又一個身份，比如皇帝，紫禁城內的皇帝，花花公子，傀儡，戰犯，或者是最後的花匠？其實他一生的時間都沒有找到這個問題的答案，卻在一直尋找。
不過從電影意象上來看，牢籠和門的反覆出現，其實可能預示著這個片子真正將到的是自由與束縛的主題。溥儀生在一個外在紫禁城，內在皇權的牢籠之內，這是大家為他打造的。他一開始總想要出去看看，獲得自由，大家卻不讓。但等到真的有一天，他被迫離開了這個牢籠，卻發現自己內心在乎的，是這個他童年時代拼命想要掙破的——即自己皇帝的身份。所以當日本人找到他時，他放下自由的生活，心甘情願的走向了偽滿洲國的皇宮，重新被關了起來。但隨著日本戰敗，一切成為了泡影，他作為戰犯被關進監獄，但他仍覺得自己是皇帝，執意要擔負起日軍犯下的所有罪行。漫長的生活後，當他被放出來時，不管是被迫、被監獄長感召或是自願，他終於平靜地放棄了自己皇帝的身份。他用一角的門票重新回到了紫禁城，拿出蟈蟈放出來，臉上卻充滿了釋懷的微笑。因為此時他已經和蟈蟈一樣，從自己皇帝的身份中爬了出來，終於自由。
遺憾的是，他那時候距離生命的結束也不遠了。
最初想要了解這部電影，是因為聽到了坂本龍一在這部電影中的作曲。他的音樂吸引了我，而這部電影也確實沒有令人失望。這部電影我認為最難得的地方是，它把書本上對溥儀的空洞描述，以一種藝術化的手法演繹出來，塑造了一個有血肉、有溫度的溥儀。
最後我跟大家推薦一下電影裡的配樂，真是很令人難忘，特別是坂本龍一所創作的曲子，他在片中也飾演了日本人甘漕這一角色。坂本龍一還參演了一部十分出色的影片《戰場上的快樂聖誕》，其中的配樂《聖誕快樂勞倫斯先生》更是經典，有興趣的朋友可以去我的首頁觀看這篇影片。
坂本龍一
謝謝
希望大家喜歡
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