提到是枝裕和的名字，中国的观众并不会感到陌生。曾执导电影《如父如子》《海街日记》、《比海更深》等电影，他用细腻的镜头，记录社会和人，展现他的内心世界。
今年5月，是枝裕和凭《小偷家族》摘得第71届戛纳国际电影节金棕榈奖。电影首映后，获得了2200位观众将近9分钟的鼓掌，给予了该片高度评价和赞扬。在戛纳电影节落幕一个月内，日本首映一周后，电影《小偷家族》再度亮相第21届上海国际电影节的展映单元。开售前，影迷们纷纷在网络上转发锦鲤，并早早定好了闹钟，希望能够抢票成功；开售后，该片几千张票半分钟内全部售罄。大批没有抢到票的影迷在社交平台发出求票换票的呼声，更有影迷化身段子手，“《小偷家族》一张票换上海内环一套二手房”。
一如是枝裕和其他影片的主角，《小偷家族》的主角们都是生活在社会底层的边缘人。电影延续了导演是枝裕和一贯的电影风格，用不紧不慢的镜头，记录了一个家族的聚散离合。展现了人与人之间的羁绊与情感。没有大起大落的情节，也没有轰轰烈烈的台词，却润物细无声的偷走了观众的眼泪和心。
《小偷家族》讲述的是几个毫无血缘关系的人组成的“家庭”，影片的主人公，是惯于小偷小摸的一家人。依靠奶奶的养老金艰难度日，当养老金不够支付日常生活时，父亲与儿子就会去商店顺手牵羊一些生活必需品。
电影一开始，父子就在进行偷盗行为，他们在超市里，父亲治和儿子祥太用惯用伎俩，一个掩护，一个往包里放，在偷盗之前还做了招牌的动作。顺利偷盗后，父子二人欢喜离开，在路上，还去买了可乐饼，父子嬉笑打闹的往家走，夜幕，天气很冷，父亲和儿子发现了一位冻得瑟瑟发抖的小女孩树里，出于恻隐之心，他们将小女孩带回家。
这个家和日本人干净整齐的家不同，它坐落在东京的都市丛林中央古旧寒酸，一家五口挤在小空间里，屋子里被各种东西堆满，显得局促不安。吃完饭妈妈信代发现这个小女孩浑身都是疤痕，明显受到了虐待，但是为了不给已经拮据的生活添麻烦，家人商量准备把小女孩送回去，但是到了家门口，得知女孩子回去还会受到虐待，不忍心，冒着“诱拐”的风险，又把孩子带回去，就这样，小女孩成为家里的第六人。
虽然生活在社会的底层，但这一家人一依然互相依偎快乐的生活着。父亲治在工厂里当着临时工，却意外的摔了脚。母亲信代在洗衣房里当流水线工人，是不是能从衣服里捡到一些小物件；妻子的妹妹亚纪在成人会所上班，换取生活的基本保障；儿子祥太失学在家，大人们告诉他：没办法在家里学习的孩子才到学校。家里唯一每个月有固定收入的就是奶奶，定期收到补贴金。
妹妹树里的到来为家里增添了新的乐趣，也面对着更多的问题，原来树里上了电视，她不愿离开这个“家庭”，大人们为了保护孩子，不让孩子离开，一家人带着妹妹去商场，给妹妹偷衣服，还为她剪发改名叫玲玲，一家人其乐融融，一起看烟花，去海边。
电影的前半段延续了导演一贯的风格，情节简单，故事温和质朴，可乐饼，面筋，汽水，吃盐不会尿床的老话堆砌成的生活，虽然苦，但是充满着家庭的温情。
伴随着奶奶的离世，这家人的生活开始陷入了麻烦，看上去整整齐齐的一家，实际上没有半点血缘关系，每个人心中都藏有秘密，这个家，是从社会的边缘一点点偷来的。
镜头里的一家人各自阐释着他们的身份，看似美好的生活，背后原来是千疮百孔，不忍直视，大家“各怀鬼胎”。原来他们彼此都是没有血缘关系的，所谓的夫妻实际上是做了坏事后生活在一起，觊觎奶奶的钱；奶奶是被信代“捡”回来的，她的老伴和其他女人在一起，她能做到的就是去那户人家要每个月的三万块钱，顺便抚养着这家的大女儿，也就是亚纪，其实亚纪也不是她真实的名字，而是那个被偏爱的妹妹的姓名；祥太是被捡来的，他不想继续偷，被抓是他的主动选择.....
他们都是社会的底层人士，得不到家庭，社会的关爱，却阴差阳错凑到了一起，组成奇特的“家族”，相依为命地过日子。这个家庭虽然没有“血浓于水”的亲情，却比真正的亲情更有亲情味儿。没有血缘关系又如何，既然每个人都是被抛弃过的，被带回这个家，又怎么能说是偷呢？
血缘是假，亲情是真。
影片中有太多的细节戳中了我的泪点，当母亲向捡来的女儿展示同款伤疤，女儿轻抚伤疤，二人似乎找到了最大的共同点。
当母亲抱着女儿说出：如果说爱你，还打你，那一定是说谎，如果爱你，会像我一样紧紧抱住你。
当一家人去海边，知道自己命不久矣的奶奶用唇语说出那句“谢谢你们”，当母亲被警察说生不了孩子才想着偷孩子无声的哭泣；
当爸爸追着车一直喊着名字，当儿子坐上车，回头看，终于张口叫出爸爸......
一些暗戳戳铺垫出的情绪，着实戳中泪点。房屋矮小，无法看到绚烂的烟花，但是听着声音想象美好，大家彼此温暖，来抵御黑暗；放一颗玻璃珠在手电筒上，能看到海洋，能看到宇宙，这才是发自内心的幸福。
是枝裕和的每部作品，都在探讨着关于家庭，亲情，血缘的关系。《小偷家族》显然更坚定了导演的态度。在他的心中，亲情是可以通过后天建构的，人与人之间最重要的连接不是血缘关系，而是由爱伸出的羁绊。电影从个人到家庭再到社会，层层深入，用最常见的生活影像去展现生活，丝丝扣扣的情感通过镜头戳中人心，电影是美好的，也是残酷的。不刻意去渲染，却直抵人心最温暖的地方。
他们就像祥太书中的小黑鱼们一样，即使生活得再艰苦，也要紧紧地抱在一起取暖，一起抵抗着现代社会这个巨大的金枪鱼。但是在现实面前只能支离破碎。一家六口各自回到原点，祥太和其他孩子一样去上学，玲玲再次改名回树里，用惶恐的颜色看着亲妈，爸爸治住在狭小的房间，母亲信代被法律裁决，亚纪也只能一个人回到老屋看着空房间。
无法言说的内心情感和残酷的背后故事，《小偷家族》弥漫着包容和善意，“这样一个天天被父母说后悔生下来的孩子怎么会对别人这么好呢”正是电影想要寻求的答案。
那些无声的羁绊，那些被爱充盈的家族，偷走的，是我的心。
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