“我們全體都臣服在《小偷家族》的演員表演和導演的遠見兩者完美的結合呈現中。”
在第71屆戛納國際電影節上，評審團主席凱特·布蘭切特為是枝裕和頒發金棕櫚大獎的頒獎詞中這樣評價道。
6月8日《小偷家族》在日本公映，作為一部文藝作品卻拿下了日本當週週末的票房冠軍，在上映的第一週觀影人數就突破100萬，且在之後的三週內蟬聯週末票房冠軍，實現日本週末票房三連冠。
在豆瓣上網友也毫不吝嗇的給出了8.8分的優秀評分。
就是這樣一部口碑極佳的電影，它到底具有何等獨特的魅力？
談起電影之前，不得不先提起這部電影的導演——是枝裕和。
一位一直把目光聚焦於家庭生活點滴的電影製作人，以往作品中常常涉及教育、血緣、親子關係等，向世人描繪了親情環繞下，家庭作為社會單元的複雜多變與家庭成員之間的攀枝蔓節。
而從片名中便能看出這部新作《小偷家族》依舊秉持圍繞著“家庭”主題所展開，而牽扯上這個主題的大都飽含溫情與感人的因素。
沒錯，這是一部溫情片，但這絕不只是一部溫情片。
影如其名，《小偷家族》講述了一個生活在東京舊街區“不入流”家族的故事，它圍繞著一個毫無血緣關係的五人臨時組合家庭展開。
電影開篇便是父親治與兒子翔太二人的偷盜組合在便利店行竊，他們對盜竊這件事配合得天衣無縫，卻也不會肆無忌憚，大多是些補貼家用的生活用品。
順利得手後的父子二人在回家途中卻意外碰見了獨自待在露臺的小女孩，擔心冬夜獨自在外的她受凍生病，治決定將小女孩先帶回家中。
妻子信代在一開始並不接受這位新成員的到來，甚至提出這樣的做法說不好是誘拐行為，並建議將孩子送回原處，可當得知孩子遭受著父母呵責甚至虐待時，信代毅然決然的要將她留下。
也許是因為之前面對父母，害怕被打罵時慣性的小心翼翼，當被指責尿床時，小女孩立即連聲“對不起”，生怕再次因此遭到冷落與嫌棄。
但在尿床這件事上，信代嘴上雖是嫌棄連連但依舊關照著她，而奶奶也立馬提出“食鹽”止尿床的土方子來安慰小女孩。
小女孩漸漸開始融入到這個組合家庭當中，但麻煩也隨之而來。新聞裡開始播報小女孩失蹤的尋人告示，在小女孩表示願意留下後，家人們為了掩人耳目，決定為她換一個外形，並取名為玲玲。
就這樣一個六口之家正式成立了，靠著奶奶初枝冒領過世丈夫的養老金和治與信代微薄的工作收入來來維繫，再加上偶爾的偷盜行竊，生活雖然清貧但也算充實。也正是在這樣一個拼湊的家裡，
他們偷取愛與溫暖，把萍水相逢當做生死相依，彼此依偎又相互羈絆。
但這樣的生活並未維持多久，一些突如其來的意外打破了看似和諧的局面。
治因不小心在建築工地打工時將腿弄傷，被工友攙扶回家，失去了工作機會卻又拿不到賠償金。
信代面對所工作洗衣房的裁員危機，再次選擇了玲玲而放棄了自己的工作，以換取知情同事為玲玲的事情保密。
也許你會為電影前半段們主角的家庭生活而動容，但隨著劇情的深入，你會發現這種看似和諧的家庭裡每個人都擁有自己獨特的煩惱以及不能言說的苦衷。
為了彌補開支，治希望翔太帶著玲玲一起進行偷盜。
他們選擇了街角的小賣鋪下手，眼看就要成功之時，鋪子的老爺爺叫住了他們，出人意料的是老爺爺其實早已知曉翔太的偷竊行為，卻未告發他們，只是贈予兄妹兩一些零食並勸翔太不要再讓玲玲也學著偷盜了。
也許正是因為這一件事，在翔太的心裡埋下了一顆轉折未來的種子。
漸漸的，治不再滿足於偷竊便利店裡的生活用品，從偷竊釣魚用具再到停車場直接砸窗偷包。
翔太也開始變得有了疑慮，因為從小就被灌輸擺放在公共區域的東西不屬於任何人的這種思想，偷竊類似便利店等公共場所裡貨架上的物品對於他而言更傾向於“拿取”，而當治提出要他協助偷竊私家車內的錢包時，翔太心底的抗拒便一挺而起，轉身走遠表示不願留意協助。
其實翔太的內心深處對於偷盜是抗拒的， 也許他開始有了對於“偷竊”的定義，有了對於這種錯誤行為的認識性，才有了他抱著“贓物”從便利店奪門而出，被追至天橋後翻身躍下的轉折性一幕。
暫且不論翔太這麼做是為了引開店員的注意藉此保護行竊的玲玲不被發現，亦或是他為了曝光偷竊行為故意為之，這件事終究成為了自奶奶離世後，導致這個所謂的家開始面臨分崩離析的最大契機。
當翔太偷竊行為暴露，在接受警察的盤問這後，這個家庭裡的每一位成員的秘密與無奈都被赤裸裸的擺在了大屏幕上。
奶奶出於避免孤獨終老的命運收留了大家；信代曾為了與治的愛情失手殺死前夫，又因不能生育故將自己所有的愛寄予在玲玲身上；與奶奶感情最深的姐姐被告知奶奶利用了她向她的父母索取錢財…
它們是這樣的動人心魄又沉默無聲，一切都被生活磨成鈍重的紋路，長在他們絕望的眼神裡。
之前所有的溫情在此刻被擊打得粉碎，好像這個家庭裡各位成員的羈絆就只剩下利益與金錢。
其實無形之中他們每個人卻也成為彼此的救贖，也許在這段互相的感情裡，初始的理由裡裹挾著自私，但付出愛與真心卻是真的。
無論是那個夏日裡一家人在海邊的嬉笑耍鬧。
還是奶奶知道自己“大限將至”時看著每一個人嘴唇舒展出的一聲“謝謝”。
亦或是最後治與翔太在最後分離的夜晚裡堆過的雪人，離別的公車上翔太喃喃道出的那句從未說出口的“爸爸”。那些說不出口的話最動人，而傷疤是聯結彼此的紐帶。
這個徹底解散的家庭最終被歸置回到原點，好似所有人在最後的結局裡都有了正確的歸宿。
信代為愛隻身入獄，扛下了所有罪名；
玲玲重回親生父母身邊，被束縛在那個沒有溫度卻被稱為“家”的殼裡；
翔太因得到救助，終於擁有了校園生活；
而治孤身一人待在諾小的出租屋內也翻開了新的篇章。
之前的羈絆被迫就此斬斷，每個人也都開始了各自獨立的人生。
但這個組合家庭所帶來的美好確是無法被抹去的。
奶奶在大家的陪伴下安詳度過了生命裡最後的時光，信代和治在這個家中體會到了作為父母的感覺，姐姐與翔太有了一個得以依賴的家，玲玲在這裡體會到了從未有過的關心與快樂。
一開始是利益與私心築起了這個家庭，但到後來真正將大家聯繫在一起的卻是彼此的真情。
他們從生活裡偷盜了愛與羈絆，沒有血緣卻更像是一家人。
整部影片沒有什麼特別的轉折與令人驚歎的伏筆，甚至連這個臨時家庭“無血緣”的伏筆也沒有刻意藏匿。
劇情推進相較緩慢，但卻通過自然進展的情節將每個人物刻畫的獨一無二。
雖然劇情沒有太多波瀾與強烈的轉折對比，可正是因此，它所要傳達的想法與理念就像緩流的細水，在片尾揭露家庭成員懷揣的秘密時也是如此，平淡自然卻讓人覺得理所應當。
其實我們都渴望著溫情與被愛，只是在生活的苦難面前不得不做出選擇。
文 | 月底窮人
閱讀更多 電影審片官 的文章
