8月11日，第七届鲁迅文学奖评奖委员会公布获奖名单，其中贵州省著名作家肖江虹作品《傩面》榜上有名。
《傩面》讲了啥？
获奖作品《傩面》，用小说的形式记录了贵州大山里的历史遗存，神秘而愚顽的传奇技艺。在城市疯狂扩张的今天，乡村被不断吞噬，民间神秘传统固执而又孤独地延续，但作者笔下日渐荒芜的乡村依然存有希望和温暖，人心中的善意、伦理和信仰构成了乡村结实的内核，让人心生敬畏。
《傩面》首发于《人民文学》2016年第9期，之后于2017年荣获第二届“华语青年作家奖”小说奖主奖。组委会给出的获奖评语是：“采用民俗叙事路径，记述了最后一个傩面师之死，反映了贵州边地独特的文化民俗景观和传统崩塌过程中的世道人心。作家采用魔幻现实主义手法让时间流转，使先人的往生与现实的关照完美融合，达到了珍视生命而又溢出现实的艺术效果。”
肖江虹是谁？
肖江虹，生于1976年，贵州修文人。毕业于贵州师范大学中文系。有作品在《当代》《人民文学》《钟山》《中国作家》《天涯》《山花》等刊物发表，部分作品被《小说选刊》《新华文摘》《小说月报》《中篇小说选刊》等选载和入选各类选本。著有长篇小说《向日葵》。中国作协会员，鲁迅文学院第十五届高研班学员。
曾获人民文学奖、小说选刊年度奖、贵州省政府文艺奖等。根据其小说改编并担任编剧的同名电影《百鸟朝凤》(吴天明执导)获中国电影金鸡奖评委会特别奖、中国大学生电影节评委会大奖、华表奖、全国“五个一”工程奖等。
熟悉的人才知道，肖江虹是以文字为剑，大马金刀横行江湖的少年。还是个认半边字读小说的孩子时，他就不讳言自己的野心，要成为一个作家，要上《当代》，要在文学史上扬名立万。
既然是少年，自然少不了少年的张狂与不羁。当初，肖江虹被分到乡村中学教书，凭着文才离开学校那天，他甩门而去，并在心里高喊：仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。进入文学圈子后，他仍然喜怒形于色，不管你是名家，还是无名作者，他认为好的小说，赞美起来毫不吝啬。他认为烂的小说，批评起来也一点不客气，舌头打得当事人面红耳赤，恨不得找个地缝钻进去。他懒得拐弯抹角，也誓死与委婉、中肯这样的词语绝交，直接说你这样写不行，那样写是胡编乱造。有一次，甚至直接劝人别写了。肖江虹如同快意恩仇的少年，手起刀落，过往之处，尽是哀鸿。
贵州日报27°黔地标曾与之有过这样的对话——
问：你理解的文学是怎样的？
肖江虹：文学说白了，就是写人的困境。在精神上，我觉得谁都可能成为弱势，这和你的地位、财富是没有关系的，和你是城里人还是乡下人更没关系。我理解所谓的文学胸怀，就是作家的笔下不该有假想敌，作家应该写出万物平等，写出属于全人类共有的精神苦痛。
问：你从小在农村长大？你的童年生活给你留下了怎样的印象？这对你后来的文学创作有什么影响吗？
肖江虹：童年对一个作家影响是巨大的。我觉得一个作家的基本情感，童年就完成了。成年后他可以写不同的题材和作品，但是情感基调一般是一致的，不同的只是情绪。我小时候生活的乡村，是典型的熟人社会，人和人之间葆有基本的信任和温暖。我们每天在山水之间奔跑嬉闹，建立起来的记忆是立体的，多维度的。比如人和人的关系，人和自然的关系，人和万物的关系。
问：现在有大学开办创意写作之类的专业，在文学越来越依靠技术和知识的时代，你觉得专业的文学教育对一个作家的成长是必须的吗？
肖江虹：不是必须的，有些作家靠天赋写作，有些作家靠积累写作。但是文学教育的好处是它可以让作家深度了解自己从事的职业，并且在创作中规避掉一些不好的东西。创意写作什么的，我赞同徐则臣的观点，技术层面的东西是可以靠训练完成的。但是考究一个作家高下的标准，肯定不光是技术。作家拼到最后，拼的还是胸怀、境界这些形而上的东西。
閱讀更多 黔南生活 的文章
