側犯-----詞牌名C部—14
詞中犯調有兩種:
一是宮調相犯。即取各宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，有三犯、四犯、八犯之稱。但限於“住字”(全曲末一字，或稱“殺聲”)相同的調子方可互犯。
二是句法相犯。集合各調中的句法而另成一調，有似南曲中的“集曲”。 宋朝陳暘 《樂書·八音·手笛》：雲：唐朝從天寶末年，劍氣入渾脫，才開始有犯聲。唐明皇時，樂人孫處秀，善吹笛，喜歡作犯聲，當時的人因為這個曲調的新意而追風，成為時尚的流行歌曲，犯調就逐漸流行開了。
這裡需要解釋“劍氣入渾脫”，翻譯成白話文就是“劍氣舞的曲調融入了渾脫舞”。所謂渾脫，這裡是指戴渾脫帽的人所表演的一種舞蹈或其組成的舞隊。唐朝杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》序：“觀公孫氏舞‘劍器’、‘渾脫’，瀏灕頓挫，獨出冠時。”《舊唐書·郭山惲傳》：“將作大匠宗晉卿舞‘渾脫’。”《新唐書·宋務光傳》：“比見坊邑相率為渾脫隊，駿馬胡服，名曰‘蘇莫遮’。旗鼓相當，軍陣勢也；騰逐喧噪，戰爭象也……胡服相歡，非雅樂也；‘渾脫’為號，非美名也。”
唐朝元稹 《投吳端公崔院長》詩：“能唱犯聲歌，偏精變籌義。”變籌是古籌算(類似於計算尺)一種數理邏輯推斷的方法，詩中借喻音階中半音關係的推移變化。可知“犯聲”亦同“旋宮”之義。同宮的調式變換即調域不變而只改變煞聲（結束音），亦稱“犯調”。但煞聲的改變未必即為犯調。傳統音樂中宮與調皆不變換時出現“借字煞”的情況甚多， 異煞並不是犯調的同義語，而屬於雖有聯繫而出自不同角度的概念。
《夢溪筆談·樂律一》：“隋朝柱國鄭譯始條具七均，展轉相生，為八十四調，清濁混淆，紛亂無統，競為新聲。自後又有犯聲、側聲、正殺、寄殺、偏字、傍字、雙字、半字之法，從變之聲，無復條理矣。”
犯調名有用“犯”字的，萬樹《詞律》所收有側犯、小鎮西犯、淒涼犯、尾犯、玲瓏四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴等。
故宋代姜夔詞註釋說：唐人《樂書》，以宮犯羽者為側犯。此調創自周邦彥，調名或本於此。
現錄周邦彥《側犯·大石》如下，為雙調七十七字，前段九句六仄韻，後段九句五仄韻：
暮霞霽雨，小蓮出水紅妝靚。風定。看步襪江妃、照明
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鏡。飛螢度暗草，秉燭遊花徑。人靜。攜豔質，追涼就槐影。
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金環皓腕，雪藕清泉瑩。誰念省。滿身香，猶是舊荀令。
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見說胡姬，酒壚深迥。煙鎖漠漠，藻池苔井。
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這個詞牌名最早見於周邦彥的《清真集》，《欽定詞譜》以此詞為正體。袁去華“篆銷餘馥”詞，與此同；其餘的攤破句法皆為變格。姜夔詞為雙調七十七字，前段八句七仄韻，後段九句五仄韻體；方千里為雙調七十七字，前後段各九句，六仄韻體；陳允平為雙調七十六字，前後段各八句，五仄韻體。
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