不忘青春18魏良成
格律诗是唐初兴起来的一种新的诗歌形式，它脱胎自南北朝的音韵之学，讲究音律整齐，平仄相互映衬，抑扬顿挫，起伏跌宕相粘相对，起承转合，以五绝、五律、七绝及七律最为常见，也有超出七律而写成排律的，那种排律跟七律一样，除首尾两联外，中间所有的句子都要对仗。格律诗都是一韵到底，中间不能换韵。律诗首句用韵，若是平水韵，则可以用邻韵，新韵不允许。还是拿出习作，具体来谈一谈吧。
五绝。初学者可作练笔用，但要写好真的很不容易。因为字数少，难以修饰，又不好舒展，故而字字珠玑，句句紧凑。我有一首供大家指正。
五绝*入秋感怀*新韵
晕乱风弥动，风凄月愈幽。
不知今日景，可似去年秋。
五律。可以说是两首五绝，偶中间两联必须对仗，且第三、五、七句的第二个字的平仄要跟第二、四、六句的第二个字的平仄相同，所有格律诗都是如此，否则就是失粘，平仄规律就会乱套。看拙作吧。
五律*紫色枫林生日快乐（新韵*藏头诗）
紫花开正好，色艳美全群。
枫叶经霜赤，林泉入涧深。
生生担道义，日日似阳春。
快把蛋糕摆，乐而吟此文。
七绝。以短小精悍著称，像电影里的特写影头，抓住瞬间大放异彩。唐朝的王昌龄，王之涣，李白，杜牧等是七绝圣手。他们的绝句意境高无，让人回味无穷。我也举一首吧。
七绝*泛舟*新韵
玉鉴琼田三万顷，残阳余照暖江洲。
浮生只愿扁舟老。潋滟波光好个秋。
七律。在五律的基础上每一句多添两个字就行了，平仄规律依规律变化。适应于长篇大论，写景抒情，尽情发挥。律诗都要掌握起承转合的格局，一首诗中要有出彩之句才算成功。我也列举一首吧。
七律*群名感赋*新韵
墨染千山多少绿，风行万里一般春。
观他堤岸柳容浅，照我堂前花色深。
书画可将江海绘，酒杯聊作晓昏沉。
我行我素君休笑，月色澄明白古今。
绮阁书生
这个问题提问的好，说明你已经注意到了一般人写诗不会注意到的问题。相比绝律之间不同的况味，格律只能算是很肤浅的内容，这里我就不多提，直接进入正题。
唐诗与宋诗有所不同，唐人重意，宋人重理，下面我以唐诗为例。
如何写律诗
初唐的律诗继承了南朝齐梁体的诗风，其特点是讲究对仗工整，追求音律协调，以及词藻艳丽。早期的律诗大多是宫体诗，题材比较狭隘，多以吟咏风月，自初唐四杰之后风气有所扭转。虽说题材有所放宽，但律诗的特点并没有变化，简单概括起来就是工雅。
了解这点之后，我们在写律诗须注意：
对仗。对仗的形式主要有工对、邻对、宽对、自对、借对、流水对、扇面对、错综对，我在之前的文章已经有详细的介绍，这里就不多讲。但需注意“合掌对”，意思是上下两句虽然对仗工整，但是所言雷同，写律诗的时候尤其要注意避免。典雅。这是相对遣词造句而言，追求语言的凝练精致，但如果我们没有一定的词汇量，无法极尽雕琢之能，那么也要切忌以口语或四字语入诗。
此外，五言律诗与七言律诗在风格上还存在些许不同，
五律贵简朴而自然，七律贵雕琢而好典。关于用典一事，历来仁者见仁智者见智。
如何写绝句
相比较律诗，绝句在形式上则简单许多，但也因此侧重于章法。
在句数上，律诗有八句，因此方便铺陈或详实叙述，而绝句只有短短四句。如果说律诗展现的是完整的一面，那么绝句就是用一条线，引领读者想象出一面。如此以来，绝句就有两个难点：
章法。要求语境连贯自然，起承转合一气呵成，犹如江河一泻千里。
余味。我们在写绝句的时候，应力求言尽而意不尽，留给读者遐想的余地。
另外，五言绝句和七言绝句同样在格调上有所不同。
七绝仍以雅为主，而五绝则以高古为宗。绝句可用俗语入诗，但这点使用得当就是返璞归真，有如点铁成金，如白居易“晚来天欲雪，能饮一杯无”；如果俗而无味，就成了打油诗。如要再详细论证，一篇文章只怕是解释不完，今天暂且到这，如有兴趣，欢迎共同探讨交流。
诗词补习班
诗的体制，其实各有章法。换而言之就是各有独特的套路，以及适合表达的语言。所以不论是五七言律，还是五七言的绝句，所讲究的东西都不一样。既然是说如何写好，那么格律上的东西便不谈了，且题中罗列的诗体太多，也就只能是“泛泛而谈的深入”了。
七律
七律是诸多诗体中，最为讲究的一个体制，然则八句共五十六字，字数不多，但是内部结构却变化繁芜。以至于很多人写了一辈子律却也不敢说自己就会写七律了。
句式的结构
律诗四平八稳的结构，使得框架严明，倘若在每一联上的句法结构又相同，便极为难看、呆滞。而七律较之于五律，因为字数的增加，节拍的增加，进而句法的变化则更为多变。
章法的结构
一共四句，一般讲律诗都是说每一句便是对应的“起承转合”。这对于初学而言是大体不差的，但要写好，便需要掌握轻、重之辨，明、暗之辨甚至远近、大小之辨。最初级的状态就是选择恰合主题的联想意象来突出主题，之后便是如何处理这些意象来显得情节更加丰满。
涵养
律诗讲究工稳，而所谓的工稳便是在于典故、对仗的工巧。什么时候该用典，用的自然还是生硬；怎么对仗显得工稳不纤细----这些就是涵养。所以初学学唐是很难学的好的，除去杜甫有所示诗之法门，而后宋、清两代，才能算可学之诗。
五律
在近体之中，五律是最为靠近古体诗的体裁了。俗话讲七言如珠，五言如玉，意思就是说七言节奏快而多变，五言节奏就相对雍容一些。所以对于五言的要求就是要“古拙”、“自然”，尤为忌讳七言中出现的讨巧的才子气，同时所谓的“古拙”、“自然”并不是记流水帐一般的不加修饰，而是精练到一定程度上的古拙。举个例子：
杜甫《登岳阳楼》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城” 这个“撼”字稳重而有力，如果改成“动”便不够精练，改成“飐”又过于轻佻。
简而言之，五律比之于七律，更讲究气质和语感，所以更难入门。
七绝
绝句一体，最为风流。也是最难入门的一体，多是一瞬间的情感变化、灵光乍现，又或者是一个片段的剪影。所以绝句须要极有张力，绝不可像杜甫那些把绝句写成掐头去尾的律诗。
写绝句没有固定的写法，可以开篇用力如：王昌龄的“秦时明月汉时关，万里长征人未还 ，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”；可以结篇用力：凉州词“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可以转承用力，如“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”等等。。。。唯一不可以的便是一贯到底的写法。
五绝
五绝成形更早于七绝，所以五绝基本上可以看成古体诗了。五绝比之于五律则更要自然，比之七绝，则更加质古。盖因为它的自由度，反而更加难以把握，更需要功力。用武学招数来看，近体诗如落英神剑掌一样招式繁多，施展起来招式华丽无端；五绝就像九阴真经一样，一招一式都需要极深的内功修为来催动，如果从招数入手，像周芷若一般寻求速成之法，不免碰上行家便一触即溃了。
最后免不了再题一句，如果在一篇文章内，别说要讲明白所有近体诗写法，就单单挑出一体来讲就都是不可能的，所以本文仅仅是大概的谈一谈。其次，诗词更多的不是靠别人教能学的会的。得自己去思考，去触类旁通。
无聊到巅峰
同时写好五言七言的律诗和绝句是不可能的！
后人说杜公少绝，太白少律，不是不会写，而是不擅长，基本上都是属于创作中的避重就轻！
乐天的古诗十分精彩，但他的七律后人赞叹的似乎不多。
樊川的七绝万般精当，但再看他的七律或五律就稍逊一些。
诸体皆工，客观上是不存在的！
比如宋朝，很多文人诗写的好，词写得就一般。这件事情后来还引起放翁叔叔的纳闷，因为陆游是诗也成，词也成。但即使这样，陆公为人称道的还是律诗，因为古今好对偶被他一网打尽了。
也就是说，正常情况下，一个人同时精于律诗和绝句的可能性真的不大。刘长卿人称五言长城，即后人对其五言诗的推崇。另一重含义是，他的作品中，以五言诗为最好！
学写古诗比学写现代诗容易多了，掌握平水韵，掌握平仄格律，会用一些小技巧，再穿插一些小典故，在一些论坛或朋友圈里，唬唬人，肯定够了！如果再刻苦一些，精研技巧与表达方式，写作时不停地改来改去，以力求字字精当，余味不绝，那么在一些专业的论坛上，博几个赞美也不在话下。
如果以难易而言，七律最易，其次五律，其次七绝，其次五绝。
是的，字数越少，入门越易，但写好越难！
一般而言，最好从七绝开始（因为五绝太难写，容易不伦不类，更容易挨骂，七律对仗需要水亮磨功夫），简单的法子就是前两句景物描写，越是自然清隽越好，第三句来一个转折或承接，最后一句弄得意味深长一些。
七绝写的要毫无雕琢之感才好，仿佛流下的水，转折迂回，都是自然而然，用词生动而不艰涩。哪怕是用典故，也要用一些被熟知的，而不是偏僻的，典故不能太多，除非是律诗。
律诗难就难在对仗上，这个对仗需要长时间的练习，对出来容易，对出美来就一定要精于炼字，避于合掌（杜公和放翁的律诗要多仔细看），除了对仗之外，语法结构也是必须要了解的，例如：颌联的结构是，两个字的名词+两个字的名词+一个字的动词+两个字的名词，那么颈联如果也是这种结构，读起来就感觉很不爽，仿佛上了一盘饺子之后，又上了一盘饺子，这个时候需要的是拍黄瓜好不好？
五绝真的难到死，要对出高古之意，才叫过关。可是高古之意，哪有那么好写的？二十个字，除却前三句写实之外，要在剩余的五个字内实现逆袭和翻盘，就相当于给你一筐茄子逼你作出一道鸡汤来。
先从七绝开始炼吧，平时玩玩对联，至于头条中的那些对联，不对也罢，平仄不符，意境空乏，一年对一万个，你对一万年也提高不了什么水平。反而会拉低你的LEVEL。
想到哪，说到哪。破碎不堪，见笑了！
亦有所思
1、绝句≠格律诗。绝句分古绝和律绝。
2、韵。律诗要严格按照韵书押韵。如《诗韵集成》《诗韵合璧》。流传最广的平水韵共106韵，律诗一般只用30平声韵。五律首句一般不押韵，七律反之。
3、平仄。分平起、仄起。有谱自己查。切忌失粘和孤平。当然有能力可拗救。
4、对仗。律诗一般颔联、颈联要求对仗（单对仗一般对颈联）。首联、尾联一般不对仗。长律除了尾联，一般都要求对仗（首联也可不对仗）。对仗有工对、宽对、借对、流水对，其实不算太难。
5、最重要的一点，必要时候，平仄、对仗，甚至字数，都可改变。不要错失佳句。
狂狷古体
回答这个问题，我认为还是我老师说得对！老师的教导:老师讲诗歌，起源时流长！四言八句诗，兴起即成章！后有文化人，做作装模样！条条框框多，一马万绳缰！写诗困难重，束缚人思想！我等现代人，应当作改良！保留基本韵，咋写凭想象！2018年4月15日
土文化传播者
我认为尊守格律诗的基本要求，是前提，抛开格律就谈不上写格律诗。要写好格律诗，则由各人的文学修养，生活经历，写作技巧等综合素质决定，没有安史之乱，很可能就不会出现“国破山河在”的诗句。此类例子不胜枚举。经历安史之乱的绝不止杜甫一位诗人，而惟杜甫有此感慨，窃以为文学修养，生活经历，写作技巧，杜甫一样都不缺。
老戴72402061
悟空问答越来越秀智商下限了，想写好律诗首先要明白平仄格律，这是可以依靠学习就能掌握的技能，如果想要写出意境悠远优美富有哲理的诗句，那就得依靠各自的悟性了。知识可以看书读报写个文章，智慧才是真正的精华。
想写好律诗，一靠行知，二靠悟性。
青峰晓月
怎样写好律诗，从形式上讲是很容易的。关键是主题思想的提炼和表达思想感情的语言就比较难。这与人生历练和文学素养有关。要写一首读起来朗朗上口，主题深刻意境深远，语言朴实自然又不失文彩，被广大人民群众喜闻乐见的律诗就更难。
