在更新卡口預熱視頻的同時，尼康官網也以倒計時的形式正式宣佈了產品發佈時間，8月23日東京時間下午1點，北京時間中午12點，根據尼康各地區官網的發佈時間分析，此次發佈會應該是一場以東京為主場的全球同步直播發布。
同時，尼康美國官網還給未來即將發佈的4段預熱視頻預留好了位置，如此興師動眾，看來尼康確實要放大招了。
按照尼康的企業風格，此次全畫幅微單相機的參數應該不會太超出預料。但此次卡口預熱視頻所透露的尼康未來一百年願景卻令人浮想聯翩。相機卡口雖然沒有特別的高科技含量，但卡口卻是各相機廠家築起“護城河”抵擋外鏡入侵和維護自家鏡頭的“規格”武器。卡口不僅決定了自家未來多年的鏡頭設計走向，它的尺寸還決定了CMOS傳感器的擴展空間。尼康的新卡口是否會為比全畫幅更大的中畫幅預留空間？畢竟，這是要再用100年的卡口呢！
尼康中畫幅相機的消息已經傳播了多年，並不新鮮，尼康不僅已經有兩款中畫幅鏡頭的專利，而且現有部分鏡頭也能直接覆蓋比全畫幅稍大的44×33“殘幅”中畫幅的成像圈。按照現在的微單技術發展趨勢，未來尼康如果發佈中畫幅相機，無反機身應該是首選，那此次發佈的微單新卡口就需要為中畫幅做好準備，而不僅僅是隻支持全畫幅。
CMOS傳感器的高分辨率和高感是兩個技術上矛盾的方向，高分辨率需要更多的像素，而高感需要更大的像素，如果不擴充面積，在沒有革命性的像素技術突破之前，這兩個矛盾無法調和。現在的CMOS技術：背照式、無隙透鏡、新的光傳導結構以及像素隔斷都屬於改進性的技術，無法突破性的提高單位面積的光采集效率。要達到高感或者高寬容度，超大像素目前還是最可靠的辦法，索尼的A7S系列CMOS和阿萊的ALEV 3傳感器都採用了超過8微米的單個像素尺寸，而他們在全畫幅的面積上也都只能做到剛剛超過4K的像素密度。要獲得更好的畫質，除了在CMOS技術上繼續突破，另一個快捷辦法就是採用更大的傳感器面積了。阿萊的Alexa 65攝影機，富士的GFX 50S中畫幅相機也都是採用這個思路，不過代價就是採用全新的卡口。
富士的中畫幅相機GFX 50S具有43.8×32.9mm CMOS傳感器，使用G卡口，卡口內徑為65mm。
去年大疆發佈的DL卡口口徑為58mm，支持S35畫幅綽綽有餘，全畫幅（36×24）也是小Case，比全畫幅更大的4433中畫幅也是有空間的。
索尼的E卡口於2010年發佈，最開始以APS-C畫幅為主，其對全畫幅的兼容性為索尼全畫幅微單的黃金時代奠定了堅實基礎。但是，E卡口內徑大約46mm，比索尼全畫幅傳感器43mm左右的對角線長度多不了多少，傳感器尺寸的擴展空間幾乎沒有了。
佳能EF-M微單卡口於2012年發佈，採用18mm法蘭距和47mm內徑，支持全畫幅沒問題，但和索尼一樣，沒有支持中畫幅的空間了。
尼康在微單領域走了一步特殊的棋，於2011年發佈1系列微單，選擇了1英寸傳感器和更小的卡口路線。只不過，1系列微單未能堅持到最後，2015年以後就基本停止更新，直到最近徹底停產為全新微單讓路。
在索尼和佳能微單發佈初期，微單和單反的對比力量還十分懸殊，微單只是作為比卡片機略高的入門相機，微單能走到哪一步還不明朗。不過索尼和佳能在微單卡口上為全畫幅預留了空間，這也給索尼佳能在微單領域目前的地位打好了基礎。尼康走了一個彎路，但現在徹底拋棄舊的負擔輕裝上陣，為了未來100年啟用全新卡口，難道不搞個比全畫幅更大的嗎？
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