之前我并没有听过《二十二》这部片子，连《三十三》也没听过，但是关于“慰安妇”这个题材的纪录片我却没少看，在那些残忍而纪实的纪录片镜头中，在那些老旧发黄的黑白照片中，我看到的是那些曾经年轻的女人们的脸庞。
她们或依偎，或站立，或已经大腹便便，这些人里面居然会有孕妇！？这是我脑海中跳出来的第一反应，接踵而来的想法是，她们真的太悲惨了，她们那个年代经历过的事情太悲惨。
在观看《二十二》之前，我说过，身为一名女性不是很敢看关于那段历史里日本人对中国女性极度侮辱类型的纪录片，因为我不知道《二十二》会不会也是这样。截止影片播出，二十二位老人只剩下八个。
当我真正坐在影院中细细品尝这部片子后，才懂得导演郭柯拍摄此片真正的意图，他不是要重新揭开那些老奶奶们曾经的伤疤，而是想办法去抚平她们心灵深处的恐惧。
整部片子拍得非常平实，平实得就像我们平时看的新闻联播中关于老百姓生活记录的任何一个镜头，可是却又跟新闻中那些人们的生活不一样。
看了《二十二》之后，你会鼻酸、你会泪目、你会流下或心酸或感动的泪水，你甚至会在之后的几天里默默的回味流泪，这部片子就是有这样的功能。
当镜头给予这些老奶奶一个一个的聚焦，你的心不禁会被镜头下她们那被岁月洗刷的白发与皱纹所深深吸引。
当然，我们这个年代已经无法想象她们当年受过的苦难，她们中很多人也都是一辈子将这段屈辱史深藏心里，直到最后带入坟墓。如果她们以后都离去了，还会留下什么痕迹给到世人呢？是一个一个空着的房间吗？
毛银梅老人断断续续说了一些她是怎么从南朝鲜逃难到武汉，还断断续续的说了一些她的母语，当说到她的经历时，她摇摇头，说：“不说了，不说了。”
这个表情跟动作与影片中受访的几位奶奶一模一样，都是在回忆当年的时候选择了沉默，这样反而让我感觉非常难过，谁都年轻过，可是她们的年轻美丽换来的代价是一辈子的沉重与梦魇。
毛奶奶对着镜头唱了两首她印象中仅存的韩语歌《阿里郎》《桔梗谣》，镜头慢慢转向奶奶床前的朝鲜娃娃，又转向窗前的那副画，画上的鸟儿正展翅高飞。模模糊糊之中，我们真的看到了一只鸟儿振翅飞翔在空荡荡的高空中。
虽然奶奶的声音早已不再甜美，虽然她早已不再年轻，可是布满皱纹的脸上分明跟我们诉说着从前遭受的苦难岁月。眼泪，就是在这个时候抑制不住的往下流，不知道为什么，就是非常悲凉的想哭。
在拍摄海南几位老奶奶的那一段中，出现了一位善良的日本姑娘米田麻衣。之前我并不懂她是日本人，以为就是一个志愿者，一个愿意过来照看奶奶们的女孩子，这个回眸正是她为离去的奶奶哭泣的一个镜头，她哭得真的很伤心，仿佛离去的是自己的亲人。
当镜头逐渐拉远，远处背影中她的声音说：“这些奶奶非常的善良，她们的爱是很宽泛的，不管你是日本人还是哪里的人。”这时旁白才说出她的真实身份，一瞬间的感动涌遍全身。
一个日本女孩，能从2009年开始成为志愿者，陪伴在战火中历难的奶奶们左右，她也是一个非常有爱心的女孩。
印象最深刻的林爱兰奶奶，当年她参加共产党，在混入日本军队后，成箱成箱的从日本人那里偷子弹给部队，还跟娶自己的日本军官抗争，结果被打成了残废，她自己本身就是一个传奇。
她说：“自己残废了，日本人也死了……”今天看来，她那双炯炯有神的眼睛里满满的都是坚定的信念，这一定也是她活下来的理由之一。
影片的最后，苍茫大地中正举行着张改香老人的葬礼。
大雪，洗刷了这片大地曾经的罪恶，也洗刷了老人生前的种种欢乐与痛苦，一切都归于平静，包括我们每个观者的心灵。
可是，我们真的能够平静吗？真的希望从此以后不要再有战争，不要再有战争的牺牲品。
在这里，我觉得一个明星特别棒！那位明星就是张歆艺，她无偿资助了《二十二》100万的前期筹备资金，所以我们今天才能够在影院里看到这么好的一部纪录片。
当然，还有那些无数的众筹者们，你们都是可敬可爱的！
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