夏仙寶
在書法中什麼是“法度嚴謹”呢？這個問題曾經也在初學時困擾了我兩三年，畢竟自學想要理解“法度”還是有些困難的，這也是有些書友自學十幾二十年也不入正規的原因，關鍵就在“法度”這個詞。
法度，嚴謹之處在二
①筆法，我們在說楷書的時候，一般都會說到“唐楷筆法最為嚴謹”，那麼只要去思考一下唐楷與其他時期楷書的異同，自然可以有所區分。
首先是起、行、收筆
最簡單的楷書教材，幾塊錢一本的。在介紹每個筆畫的時候，都會在筆畫中有①②③等的小數字標，這是幹嘛的呢？
①是起筆，②是行筆，③是收筆。有的其中有④，那說明你筆畫的運行中有轉折等動作，加了一筆。（如鵝鉤，橫折等等）
這就是“法度”，每一筆都要有起行收筆，這個是書法中必須要遵守的，無論是楷行草，都必須要嚴謹。
有人曾經跟我說，起行收不重要。這種人我勸大家最好別搭理他，免得被拉低智商。
起行收筆是用筆最基礎的技法，一個起筆就能看出你會不會用筆，一個行筆就能看出你的“筆力”，一個收筆就能看出你是否能控制的住筆。
其實書法只要入了門之後，就會發現最難的並不是字形的結構布白可以隨意控制，而是如何把一筆寫的質量非常高，把眾多筆畫寫在一起即有筆力，又和諧。
接下來既然知道了“嚴謹”，就有必要說一下不嚴謹，容易做個對比。
常說人楷書筆法不嚴謹，都是怎麼造成的呢？
比如“柴擔”第一個是因為中間行筆太弱，第二是是因為收筆太弱。
鋸齒在某種程度上並不一定錯誤，關鍵看是不是能把鋸齒控制的平穩，如果是一些“大師”那樣亂顫就肯定是錯誤了，比如范增屎殼郎體，之所以叫屎殼郎體就是因為行筆中間的鋸齒太像屎殼郎的腿了。當然范增寫的還是比較好的，更難看的是一些老書法愛好者以為上下顫抖就是“人書俱老”，這就實在有點牽強了。
老書家一般都會顫筆，因為力量控制的好，筆力強，所以顫筆會有一種“蒼勁老辣”之感，反倒是效仿者，沒有如此高的功夫自然顯得“東施效顰”。
再比如“脫肩”行筆斷開，也是病。病也是出在功夫不夠，脫肩其實在華世奎等一眾楷書大家中，會有“斷筆”的一些處理，但並非斷開，而是有飛白連接，這個筆法乃是楷書大家才能悟到運用的，當世盧中南就會運用，其實方法很簡單，就是抬下筆，但是想要到自然，沒有幾十年功夫是萬萬不可的。（你們放心，二田作品中沒有。一是因為此法需懸肘功力深，二是需要學顏體字的厚重，三是行草墨色變化要有理解，對明清書法有研究。跟二田楷書功夫關係不大，只是從這幾點前提來說就是沒有的）
所以就不都一一說明了，筆病非常多，大家有興趣可以去搜索一下，瞭解一下。
所謂法度嚴謹，就是要起行收筆要準，提按頓挫要穩，運筆變化要勻稱，你們去看古代大家，無論楷行草，幾乎都具備這幾點，只不過唐朝把這些做到了極致。
至於所說的一些江湖體，老幹部體，一些“偽”書家，並非沒有原因，從用筆就能看出一個人有多深的功夫，因為這是基礎。
好比最近很火的華宇晨點評那個抄襲的網紅歌手，連基本的和絃都不會彈，基本的樂理都不懂。李宇春直接來一句，那他的歌是怎麼寫出來的？
一樣的，專業與否，其實就是看基礎的。
吳亦凡在《新說唱》的節目中也說道，連拍子都把握不好一定是不會給PASS的，這是專業不專業的區別。
各行各業都有基礎，法度，就是書法的基礎。非常簡單，他就擺在那，幾塊錢的教材都有寫，可為何很多人都看不到呢？
②結構，結構也一定是嚴謹的，無論楷書行書草書，一定要有結構，而不是自己亂造。
王鐸說書法貴得古人結構，意思就是在法度中去求新。
紅色的部分是“中宮”非常穩，藍色分開的是重心，分開之後上下部分的重心也依然很平衡。
這就是唐楷的特點，無論歐顏褚柳，都是如此。
但是看魏晉的小楷（翻墨本），你就會發現，字有長有短，有挺拔的，有扁的，有正的，有斜的，有左正右斜，有聚的，有散的。
這就是魏晉小楷的特色，後世以這種小楷為氣韻第一。
這種楷書法度沒有唐楷嚴謹，指的是結構上。而用筆上，可能唐楷要回鋒收筆，晉人則直接頓一下完事。
這是二者的差別，也是難點。
看傅山小楷
無論怎麼變，結構都是有的，只不過把矛盾處理放大了。還有張瑞圖黃道周等等就不一一放了，這是跟唐楷有所區別的地方。
至於草書就不多說了，因為不學的人是看不到法度的，看得到也自然不用說了。
所以就到此為止。
“法度嚴謹”一是筆法，不能有“缺”，二是結構，不能“隨意”。
你GET了嗎？
