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我在其他問題的回答中講到過，宋朝開國皇帝趙匡胤制定了以文制武的政治綱領，並列為祖訓，要求後世子孫不得打破。這一政治綱領造成趙宋王朝的國防積貧積弱，而文化藝術卻熠熠生輝。
繼承唐詩的發展，宋詞的創作達到了登峰造極的水平，以前的歷朝歷代都不及宋朝，後世的歷朝歷代也沒有趕上宋朝。整個宋朝湧現出無數的詞人，創造出浩如煙海的詞句。成就較高的有蘇軾、辛棄疾、陸游、李清照、柳永。
蘇軾是宋詞豪放派的代表，他的詞作對仗工整，豪放大氣，讀後認人感覺熱血沸騰，豪氣沖天。列舉一二句，”明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年?”，還有”大江東去浪淘盡，千古風流人物。……亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。”
辛棄疾的詞依舊是豪放派，但他的時代晚於蘇軾的時代，處於北南兩宋的交替之間，國難當頭，他的詞豪放的愛著國。列舉一二，“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，馬作的盧飛快。”
陸游的詞和辛棄疾的詞極為類似，詞風特點還是豪放並愛著國。兩人相差十五歲，性格政治主張上都是主戰抗金，以至於兩人惺惺相惜。
其詩句列舉一二”僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。”。
李清照的詞是比較婉約的了，多數是描寫她的愛情和閨思。像《一剪梅》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
柳永的詞是標準的婉約派，他是宋詞婉約派的第一代表。一度引領了宋詞婉約的方向。像“今宵酒醒何處，搖籃曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說。”，好有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”。
宋朝培育了數不盡的詞人，創作了浩如煙海的詞句。從我個人的審視角度來看，上述五人的宋詞藝術水準高於其他詞人。
霜晨月7805
首先我們要明白一個概念：詞的藝術水準體現在長調上。為什麼這麼講，小令的因為篇幅所限，所以其張力也有限，就好像微電影一般，僅僅只是某個片段、某一情景的表達，講究的是第一時間的衝擊力，也就是俗稱的“驚豔感”，而這種片面化的東西便最容易【藏拙】--這應該很好理解：任誰都能蹦出一兩句驚豔的句子，但並不意味著誰都能寫出一篇好文章來。所以我們說長調才是詞之藝術水準的體現：因為不但要考慮整篇長調的用字用局，還要考慮如何安排情節變化，背景切換，甚至是故事的完整性----而這些東西，便是全方位的衡量藝術水準的標準。
因此，若單純考慮藝術水準，不考慮其思想深度，大體上兩宋詞人排名便是如下：、
NO1 周邦彥
周邦彥的藝術成就無可爭議的屬於兩宋第一，甚至是整個詞壇歷史第一。
從音律上來看，周邦彥本身就是音律大家，投注於詞，使得詞體聲律更加規範化、精密化。
張炎：古之樂章、樂府、樂歌、樂曲，皆出於雅正。粵自隋、唐以來，聲詩閒為長短句，至唐人則有《尊前》、《花間》集。迄於崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審定古調。淪落之後，少得存者，由此八十四調之聲稍傳。而美成諸人又復增演慢曲、引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁。美成負一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且閒有未諧，可見其難矣。（《詞源》卷下）
從用字遣句來看，詞自周邦彥才開出【雅正】之風，雅正是什麼意思？下筆用字皆富麗堂皇典雅正宗，以至於宋代及其後世，無不推周邦彥為詞家之正宗。
戈載：清真之詞，其意淡遠，其氣渾厚，其音節又復精妍和雅，最為詞家之正宗。（《宋七家詞選》）
從章法結構來看，至於長調，諸家各有不足：北宋名家之中，柳永只會鋪陳，蘇軾慣來不講究，秦觀則少典實；南渡之後，姜夔失之闊，吳文英失之澀。唯有周邦彥沒有缺點，聲韻格律極複雜之中還能工穩妥切，結構上又能做到反覆迴環、層層渲染的章法。讀周詞初讀好似平平無奇，但讀進去才會知道，他才是宋詞的“圓形”，無懈可擊.
陳匪石：周邦彥集詞學之大成，前無古人，後無來者，凡兩宋之千門萬戶，清真一集，幾擅其全，世間早有定論矣。（《宋詞舉》）
NO2 史達祖
如果說周詞是無懈可擊，那麼梅溪詞便是把字句之精煉走到了極致，尤其是他的詠物詞，其描物入微之處，周詞亦不能到。如雙雙燕之“飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。”又如綺羅香之“臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。”所善之處，便是勾勒窮極工巧之外，還能帶情入物。但整體結構還是略顯輕佻，無渾厚圓成之感。但單單就其詠物的藝術水準，足當第二。
宋南渡後，梅溪（史達祖）、白石（姜夔）、竹屋（高觀國）、夢窗（吳文英）諸子，極妍盡態，反有秦（秦觀）、李（李清照）未到者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉賓客（劉禹錫）、杜京兆（杜牧），妙處反進青蓮（李白）、龍標（王昌齡）一塵。
NO3，姜夔＆吳文英
姜夔
吳文英
姜夔、吳文英詞皆是脫胎於周詞，姜詞格調高絕，吳詞則綿密奇思。二者皆統帥後世詞壇泱泱無數年，附翼之下亦無數人。
吳文英詞如“渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。”有奇思細密之變化，又可見壯闊沉著，足見其藝術成就；但也因為奇變繁多，所以也有時見晦澀之處；姜夔詞如“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”等句，清冷高絕，格調自成，但也因個人格調問題，導致時見虛浮。所以皆不如周詞渾成，其藝術水準比及史達祖似乎也略有不足。
汪森：西蜀南唐而後，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸於醇雅。於是史達祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之於前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允平、王沂孫、張炎、張翥效之於後，譬之於樂，舞箾至於九變，而詞之能事畢矣。
以上四家，便是兩宋之間最高藝術水準的體現。還有諸如晏幾道、秦觀、賀鑄等人則各有其高，相互之間不分軒輊，也就不選入了。感謝閱讀，歡迎關注。
無聊到巔峰
宋詞分為兩大流派，豪放派和婉約派。
一、唱著“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，蘇東坡來了，他不僅為後世帶來了美味的東坡肉，還有流傳千古的詩詞。蘇軾，少年得志，中年牽涉到“烏臺詩案”，差點成了宋朝第一個被殺的士大夫。縱然被貶到瓊州，蘇軾還是那個蘇軾，依然會唱著“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？！”顛著小碎步，愉快地走在鄉間的小路上。
二、“凡有井水處，皆能歌柳詞”柳永是婉約派的代表人物。“多情自古傷離別”，天知道我為何要做那“奉旨填詞”的柳三變？“樂遊原上妓如雲，紛紛皆上柳七墳”
三、“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”辛棄疾20歲就敢獨闖敵營，殺了漢奸，帶著頭回來。縱然能文能武又能怎樣？一腔壯志卻只能賦閒在家，不能驅除胡虜，好恨！
四、“悽悽慘慘慼戚，乍暖還寒時候，最難將息”李清照少女時，便有才女之名。年少夫妻恩愛，中年時，丈夫去世，國家被入侵。可是我一個弱女子又能怎樣？只能“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”罷了。
五、晏殊與晏幾道父子。
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”
“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”
雲飛832
因打字困難，只能簡答。
宋詞與唐詩齊名。宋詞經歷三個階段:一，過度期，以晏殊為代表。二:以柳永，蘇軾為代表的繁盛期。三:以周邦彥為代表的成熟期。
兩宋詞人數千，僅入《全宋詞》1300餘家，詞作近兩萬首。絕妙好詞丶佳句頻出，不可計數。只以詞而論綜合看藝求一成就，無疑柳永，蘇軾，辛棄疾應廣該是婉約和豪放代表，而女詞人易安有其獨到之處，周邦彥為宋詞深化，成熟起到了重要作用。
二晏在宋詞傳承發展做出努為，還有歐陽修，秦觀，賀鑄，陸遊，楊萬里，姜白石，等等都有名作傳世，許多出類拔萃者須有一席之地。無論作者，還是作品，宋詞都是詞中高峰，是經過淘洗的文化精品。
評選難以恰到好處，只能留有餘地。
周荘軒人
漢賦，唐詩，宋詞，元曲，現代詩，現代流行歌，
都是中國文化傳播的優質載體。文字的精華所在。
李清照，蘇東坡，辛棄疾，岳飛等的詞句，讀千遍不厭倦。
疙瘩姜
宋代是中國詞的巔峰時代，雖沒有唐代詩人那麼燦爛星空，詩詞名家亦浩若煙海，最為傳世名家有蘇軾、辛棄疾、李清照、王安石、晏殊等人，他們的詩詞佳作傳唱千古，成為中華傳統文化之奇葩！
