都說現在的小孩子很聰明，智能手機、平板拿過來就會玩。
其實對也不對。物質發達的年代，吃穿都是最好的，孩子也受得到良好的啟蒙，真的會越來越聰明。
往回推30年，交通還靠車馬的年代，就算想玩智能科技，科技發展也不會允許，剛滿足的溫飽足以讓一些家庭感覺吃力。
那時候的孩子是成群結隊的在大街小巷裡玩耍，天不亮就起床吆呼，天黑了要等家長吆呼。
那時的孩子，爸媽不在家的時候，都屬於街道。（更多精彩請關注“稀讀”）
陳哲藝導演在2013年的時候指導了這樣一部影片，就叫《爸媽不在家》。
影片講述了被爸媽忽視的孩子與保姆由衝突、生疏 到逐漸培養出感情的故事。
當然了，導演沒有把目光只侷限於一個孩子的成長和一個家庭內部關係上。
在電影中，整個故事發生在1997年那場亞洲金融風暴的背景下，導演藉助一個家庭表現了整個社會在絕境中求生的慾望。
電影2013年在新加坡上映，收穫了一眾好評，國內豆瓣評分也高達7.9。
家樂是一個很聰明的小孩，但在學校裡也是讓老師頭痛的那種小孩，調皮搗蛋，破壞校規。
懷孕的母親每天在公司和家事兩邊忙碌的情況下，時不時還要跑到學校接受老師的“教誨”；家樂父親又忙於工作，無奈之下之得請菲律賓女傭泰莉來到家裡幫忙。
家樂並不喜歡這個女傭，只要一有機會，就欺負她。
泰莉去學校接他，他跳窗戶逃跑，回到家後把泰莉鎖在門外不讓她進去。
和泰莉一起去超市買東西，家樂偷偷把沒有付賬的商品塞進泰莉的包裡，致使泰莉被人懷疑。
泰莉受夠了家樂的欺負，“是你媽請我來你家工作的，你可以不喜歡我，但是你不能欺負我。”
一次意外家樂被車撞傷，胳膊骨折，生活不能自理的他雖然不願接受女傭的幫助，但因為真的不能自理只能妥協於泰莉。
泰莉幫他洗澡，幫他穿衣，喂他吃飯。有時候還會幫自己瞞住父母不寫作業的事實，家樂漸漸的發現，這個女傭好像並沒有那麼討厭。
1997年7月2日，泰銖貶值，不久後這場亞洲風暴就掃過了馬來西亞、新加坡、中國、韓國、日本等國。
亞洲國家經濟市場普遍蕭條，公司裁員一波接著一波，家樂父親也在這場風暴中失去了工作。
父親的隱瞞使他和妻子之間產生了隔閡，母親在外花錢報名學習又遭到詐騙。生活中的一切開支都壓得這個家庭喘不過氣來。
在父親開口的那一刻，這部電影也走向結局。
妻子對丈夫說“我一直在等你說出來”然後緊緊的把丈夫擁入懷中。而泰莉，也不得不面對重新找工作的選擇。
家樂一家把泰莉送到機場，臨下車時，家樂剪了泰莉的一縷頭髮。在回家的路上，家樂看著手裡的頭髮，久久的回不過神來......
爸媽不在家本該是孩子最期待的時刻，但這部電影拍出來，有一點小溫馨還有一點壓抑。
父母長期缺席使家樂在孩子中顯得過於叛逆和早熟，而也正是這種情感讓他明白什麼叫不捨。家樂剪掉泰莉的頭髮，媽媽以為他不懂事狠狠的說了他，卻不知家樂心底對泰莉深深的感情。
在電影中，家樂有好幾次都表現出對泰莉的依賴：生日照相時，家樂要求和泰莉單獨照相；家族聚會時，家樂走出來陪泰莉一起，把自己的燕窩給了泰莉。
在一旁的媽媽深感嫉妒，卻也無可奈何。
整個家庭情感的走向也揭示了金融危機對社會的影響。有點壓抑有點悲傷，但電影並沒有一味的城濅在痛苦中無法自拔，小幽默和人情味也讓金融危機的壓抑變成了突破口，人們都在那裡尋找希望。
從孩子到家庭再到社會，電影突破了單一的桎梏，把本有的縫隙重新縫合，看似滿是瘡痍的恐怖，其實還有新鮮額事物在萌發幼芽，電影敘事平緩，但情感充沛飽滿。
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