作者:HB/Anitama 封面来源:《少女☆歌剧 Revue Starlight》
《ANIME BROS》七月刊不仅采访了《少女☆歌剧 Revue Starlight》监督古川知宏，还采访了本作的剧中歌作词、戏剧剧本中村彼方，一起来听听中村讲述剧中歌相关创作幕后。
中村彼方：作词家、脚本家、绘本作家。不仅是动画《少女☆歌剧 Revue Starlight》剧中歌作词、戏剧剧本，还是音乐剧《少女☆歌剧 Revue Starlight》的脚本。为内田彩、少女时代、petit milady、Pyxis等歌手提供歌词，除此以外，还为很多动画OP、ED主题曲写过歌词。
虽说中村的工作是剧中歌作词，但在乐曲实际制作之前，中村就已经对歌曲的方向提出了自己的意见。在阐述过自己的意见之后，中村这才开始歌曲作词工作。最初，中村彼方只打算为歌曲作词，但因为《少女歌剧》是一部很看重歌曲和故事联系的作品，所以为了更加了解故事，中村抱着学习的心态参加了企划初期的脚本会议。
在脚本会议中，制作方向中村咨询意见，中村也以作词家的视角回应了制作方。也就是说中村的职位虽然只是一个作词家，但实际上她已经深度参与到了企划之中。作为作词家需要对故事和角色相关内容都有一定程度把握，所以中村还会以作词家的身份参于到各种各样的制作环节中参与讨论，因此中村还从企划初期开始就执导《少女歌剧》声优们的歌曲收录。
不管是观看音乐剧还是执导录音，中村都被声优们努力的身姿感动，并希望成为她们的助力。特别是看到跨越各种障碍站到舞台上的九人，中村的眼泪就情不自禁的缓缓流下。第一次看音乐剧时，中村还在观看第二部分live时得到歌曲创作的灵感，在此基础之上便诞生了作为自我介绍的歌曲《よろしく九九組》。
在为歌曲作词时，中村会沉浸到《少女歌剧》的世界中扮演九九组的少女，然后再将自己的感受写成歌词，也就是说歌词都是基于中村自己脑海中想象的拓展。不过，中村也明白光凭自己的脑子想象，会让歌词缺乏真实感，因此也参考了大量舞台剧和以舞台剧为题材的作品。
除了舞台相关的内容需要参考，为了充分理解少女们纠葛的内心情感，中村还专门拿出了自己初高中时代的黑历史笔记本。笔记本上记录的都是中村高中时代写的歌词，中村从在初高中时代就已经开始写歌词，她将自己高中时代的心情原原本本的写在笔记本中，所以每当中村需要理解少女时代自己的心情时，总会打开笔记本看看。此外，考虑到《少女歌剧》是以舞台为主题，并在动画和音乐剧两个层面上展开的作品，所以在为九九组演唱的歌曲作词时，中村会将舞台剧相关用语写入歌词中。
本次动画的剧中歌制作采取了フィルムスコアリング的制作方法，也就是根据制作完成的影像制作歌曲。这也是中村第一次配合动画中角色的行为动作来作词，这种音乐制作方法也帮助中村更好地将画面和声优演技结合之后的情感融入到歌词之中。
话题转向动画的OP《星のダイアローグ》和ED《Fly to the Star》的制作思路。因为OP《星のダイアローグ》是舞台拉开帷幕时的开幕曲，所以需要将动画中舞台少女们引人注目的日常和严肃认真的Revue等各种各样内容都呈现给观众。
89秒的TV版OP曲调从一开始的不安定变为华丽，然后再变为不安定，就是在为了表现所需求的多元性。因为作曲本多友纪出色的完成了工作。作为作词的中村为了回应本多的曲调，也感到了不小的压力。
相比OP《星のダイアローグ》，ED《Fly to the Star》则要温润舒缓许多。这是由于动画中的歌曲大多比较高亢和激情，倘若ED《Fly to the Star》也继续保持如此高密度的信息轰炸会让观众疲惫不堪，所以ED并没有延续OP热情四射的曲风，而是一首为动画降温的温润歌曲，这样能让被激烈的本片内容刺激的观众放松下来。
不管是《星のダイアローグ》还是《Fly to the Star》，都能看到歌名中会出现“星”字，这因为在中村看来《少女歌剧》的主题非“星”莫属，所以少女歌剧中的歌曲标题和歌词经常会以“星”为主题，就算歌词中没有直接出现“星”，也要有与之相关的内容出现，比如《ロマンティッククルージン》中就把星座的名字编排到了歌词中。
除了为了歌曲作词，中村还负责了动画中的剧中剧《Starlight》的剧本，虽然《Starlight》多被当做角色的回忆插入到动画中，但其本身也是一个能作为戏剧的独立故事。
剧中剧的剧本在与系列构成樋口达人以及原作方的相谈下所创作。中村从监督古川脚本桶口身上都感到了极高的热情，动画制作团队整体也非常成熟。看到充满干劲的动画制作组，中村所在的音乐制作组自然也燃气了斗志。被如此有热情的制作组所制作的动画里肯定也会迸发出更大的热情，中村希望这股热情也能点燃观众。
参考资料：ANIME BROS 七月
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