万引き家族

小偷家族

2018

解毒指数：9/10

导演：是枝裕和

类型：剧情 / 家庭 / 犯罪

主演：中川雅也 / 安藤樱 / 松冈茉优 / 池松壮亮 / 城桧吏 / 佐佐木美结 / 绪形直人 / 森口瑶子 / 山田裕贵 / 片山萌美 / 柄本明 / 高良健吾 / 池胁千鹤 / 树木希林

上海电影节期间，有网友称“上海内环一套房换一张[小偷家族]”。

对于这种行为，我替是枝裕和感到hin痛心。

他[无人知晓]里的四个小孩，被母亲丢弃在出租房里，房东来追租子时，他们已经自生自灭了大半年。

其实只是想种活绿植，有巧克力吃

他[比海更深]里的老母亲，眼见周围人一个个搬去高楼大厦，自己只能独居在团地。

买个大房子，一起住吧

包括他[小偷家族]里的一家人，也只能蜗居于老旧的房子里，靠打零工和偷窃糊口。

我们什么都没有，只有爱

这么多年，是枝裕和反复在强调的就是房子……不是，家庭的重要性。

怎么可以说放弃就放弃。不懂得珍惜，我就要替天收了你的房【不。

反正现在已经公映，几十块钱一张票了~

01 房子，家庭重要一员

是枝裕和对家庭的描绘，确实也不仅仅局限在人。他电影中的房子，也常常是一个重要的角色。

[海街日记]中，老屋位于镰仓。

从木质的窗户看出去，有一棵老梅树

55岁的老梅树，和她们的妈妈同岁。

夏天了可以摘梅子

摘下来泡梅子酒，多出来的分给邻居。姐妹们醉了，邻居也醉了，好梦一场，来年还能续梦，仿佛一场梦能做一辈子。梅树还茂盛，梦就还不会醒。

房子不仅是房子，房子里的一切，都是记忆。

姐妹几人，一年年往上蹿个子，老房子一年年见证着。

岁月生长的痕迹，最终都成了老房心头的疤

房子的苍老，丈量孩子的年纪

你在床头写的字，墙上粘过画又清不掉的痕迹，在地板上烫的一个疤，最后都和房子的魂魄纠缠在了一起。

谁知道什么时候，从抽屉或墙缝里翻出一张纸条，就又是个悠长的故事。

对于这个家庭，老房知道的，比孩子们的父亲母亲还多。

02 亲情，在每个平方里浓缩

在[无人知晓]、[比海更深]、[小偷家族]中，老房或许不算慈父，不比[海街日记]中的那位浪漫。

它是家人眼前的苟且。

[无人知晓]里，出租屋有了“垃圾”的味道

[比海更深]里，长手长脚没处安放

[小偷家族]里，一家六口七手八脚地睡在一起，场面十分局促

狭小的房子，是枝裕和更是寸土寸金，房子的每一处缝隙，都渗入亲情。

开场，父子俩发现小姑娘树理(佐佐木美雪饰)

就是拍摄这场戏时，佐佐木的乳牙临时起意，决定掉下来。

饰演父亲的中川雅也(莉莉桑)还说，没听说过啊，怎么拍戏把牙拍掉了呢。

手却很诚实很贴心地帮她收好

这牙舍命都想红的心思，被是枝裕和接住了。

他本来就在拍摄时，不断根据演员状态，修改剧本。乳牙要给自己加戏，是枝裕和就加一段换牙。

树理推开壁橱的门，献宝一样，给哥哥祥太(城桧吏饰)看自己掉下来的牙。

还咧开嘴验明牙的正身

老人们都说，掉了下面的牙，要扔到高处，越高越好，下面的牙才会努力往上长，长得齐齐整整。

哥哥恨不能攀上房顶，把妹妹的牙，丢得高高的。

老房笑纳了这颗牙。就像[海街日记]的木屋，笑纳了姐妹们身高的刻度。

此后，就算这家人散了，就算屋子几易其主，树理路过时，还是会想，我那颗牙还躺在屋顶吧。

就算树理不记得，屋顶替她记得。

妹妹推开的壁橱也有讲究。

这里是哥哥的小天地

房间局促，但男孩子，需要自己的空间，哪怕一不留神就会撞头，还需要安全帽的手电照明。

就这么一个无声的细节，老房子对孩子的善意，就好像游泳时，父亲不动声色地告诉哥哥，男孩子晨勃是正常的，你没生病。

轻描淡写，就是对孩子自尊最大的尊重。

房子每一寸土，都凝结了太多感情。

所以当办事人员又来劝奶奶(树木希林饰)卖房，她只是问，我要是搬了，你能得多少钱啊。

得知没有，她只是沉默地吸溜着橘子

老人家牙不好使了，以一种怪异的方式刮着果皮上的果肉。但

卖房的场景也曾出现在[海街日记]中。

母亲回来，说要把房子“处理”掉。

大姐怒：你又没有打扫院子，凭什么处置这房子？

为这个家扫过几笤帚，房子都记着呢。

03 现实，藏在屋檐之外

然而房子确实有双重属性，它有时可以用来指代“家”，但有时又确实是份财产。

[如父如子]里，良多(福山雅治饰)见到斋木雄大(中川雅也饰)的房子，嗤之以鼻

而雄大来到良多的房子，则像刘姥姥进大观园

[如父如子]里，贫富差距虽然明显，还不到影响生活的程度，[小偷家族]就不一样了。

工作人员深入小街道，找到了一处废弃的平房。

仅刚好有余地放摄像设备

找到这座平房后，是枝裕和对美术总监说的第一句话是，“给我弄脏。”

“小偷家族”，正是居住在这么一个脏乱差的家中。

他们主要靠奶奶的养老金过活，爸爸去工地，妈妈(安藤樱饰)去洗衣房，妈妈的妹妹去风俗店，各自打点零工，日用品全靠带着小孩去超市、便利店里偷。

是枝裕和的电影，再三讨论亲情的纽带。这纽带时而是[海街日记]的血缘，时而是[如父如子]的陪伴，时而是[无人知晓]中孩子的本能。

而在[小偷家族]里，将所有人连接起来的起点，是穷。

他们没有血缘关系，只是萍水相逢，因为穷，搭伙过起日子。

同样朝不保夕的惺惺相惜，让人产生错觉，仿佛只要同住在这一片破烂的屋檐下，就真的是一家人了。

影片最美的一幕，是一家人一起“看”烟花。

从老房向上望，只有一小片狭窄的天空。

一家人仰头，烟花声音轰鸣，但没有给任何一个画面

看不见的烟花，边缘的人。一点点浪漫，都是生活的缝隙里拼命挤出来的。

然而，一脱离这屋子带来的假象，一切都分崩离析。

妈妈扛下了所有罪名，没了那片瓦，她只能坐在审问桌前，周围的墙面比家里干净多了，但也更冰冷。

对方一句话把她问住了：“他们(‘拐’来的孩子)平时叫你什么？妈妈？母亲？”

原来从来也没有叫过。哪怕是“阿姨”，或是姓名。

这句问话，是是枝裕和临时加的，安藤樱拍摄前并不知情。

却给出了惊人的反应：愣住，醒悟，自嘲，痛苦

她粗暴地揉脸，徒劳地忍住眼泪，无谓地笑，都没有用。

她突然意识到，其实除了同住，他们什么也不是。

他们就像松冈茉优饰演的亚纪，在风俗店被顾客四号选中，互诉衷肠，相拥痛哭，七分是真情，可总还有三分，是金钱交易。

被选中的亲人，或爱人，以为交换了真心

终究是醒时同交欢，醉后各分散。

奶奶死后，爸爸妈妈翻箱倒柜找出她的私房钱；哥哥再次偷东西，故意被抓住，结束这一切……

只是那金钱交易，实在是因生存，不得已而为之。而不那么纯粹的感情，本不必，却还是掏出了心。

怪只怪，那老屋的屋顶太不结实，撑不起长久的亲情幻象。

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