虽未曾谋面，但似曾相识。也许戏曲给人的魅力就在于此吧。很多戏迷跟我一样，都未与自己喜欢的艺术家谋过面，但这并不影响艺术家在他们心中的地位。吴碧波宗祥符调，是豫剧大师陈素贞的杰出弟子，豫剧四小名旦之一，有“小陈素真”之称。
老早的时候，便喜欢上了她《七品芝麻官》里的霸道诰命的形象，尤其是“好一个辉煌的侯爷府”开腔前的那串爽朗中透着霸气的笑，这是吴老师给我留下的第一个舞台形象。但那个时候，我似乎还不是个合格的戏迷，戏也只是在家中办喜事的时候，大喇叭里播放的唱段，后来看过一次电影，便记住了这位诰命夫人。一直到自己远离家乡了，才发现戏曲已经成为我“疗伤”的一种工具，每当我想家的时候，都会听几段家乡戏，当自己有了电脑后，空间里大多数空间都被戏曲唱段给占用了。
“看看吴碧波，能活九十多”。这是老百姓对吴碧波的艺术评价，尤其是在其代表作《香囊记》演出以后，吴碧波灵丹妙药的功效也就更为流传了。而我则是在两年前从网上搜到了四段当年吴碧波、唐喜成、杨素贞等演出唱段，个人认为，吴碧波版的香囊记很接地气儿，全是老百姓的生活话，所以一句台词一个动作都会引起共鸣，录音里高潮迭起，笑声连连。我也是被这笑声迷住了，那一阵子几乎天天听。这是吴老师带给我的第二个舞台形象。
第三个舞台形象应该便是《三哭殿》里的詹妃娘娘了，张桂花将银屏公主演成了永恒的经典，而唐喜成、吴碧波、杨素贞四人成就了这出戏的经典，直到今天也未有人超越，尽管唐的徒弟演出时将这出戏改成《贞观家事》，但效果依然不及唐吴张版。我喜欢剧中贵妃的细腻的内心表达，悲戚中也包含着隐忍，痛酸中也含着大气，整出戏长孙皇后的形象大打折扣，并不是说杨素贞老师演得不好，而是这出戏将长孙后设定的不是很贤德，远远不及贵妃贤良。
第四个形象是《穆桂英下山》里的穆桂英，刀马旦，吴老师的老本行，一招一式都见功夫，把穆桂英演绎的淋漓尽致。之后，《宇宙锋》里的赵艳容、《血溅乌纱》里的颜夫人、《三上关》里的樊梨花……吴老师是很会做戏，每出戏，每个人物拿捏的都很精准。刀马旦、青衣、花旦，来去从容。退休后的吴碧波老师将时间花在弟子的培养上，对豫剧陈派的传承发挥着重要作用，其弟子中突出的如梅花奖得主田敏、杨春花、新秀王前、王香萍（这位好像是大弟子）等。并在其倡议下，成立了郑州祥符调剧社，致力于传统剧目的整理。
愿吴老师安息吧！相信陈派在今后的豫剧里会越来越好，也相信陈派的传人们能够做的更好！
閱讀更多 豫見文化 的文章
