《今相玉》第1502期
七月份，當代玉雕的春拍紛紛落幕，縱觀具有代表性的拍賣機構的成交情況，且不論各家如何點評的各自的成交數據，雖然各有亮點，但都基本一致地反映出了當前玉器市場的狀況。
玉器市場人氣低迷、成交清淡已經是不爭的事實，行業處於最困難的寒冬期也被普遍認同，在此不必多述，這主要是由宏觀經濟形勢所主導的。
筆者近幾年從當代玉雕的拍賣會的這個窗口，觀察到了一些現象，也是玉器行業自身所存在的問題，需要解決和突破。其中最為突出的是當代玉雕缺“新”。
先從玉雕作品角度，缺乏新意和創新。玉雕作品很大程度上受制於傳統文化，題材和內容相對比較固化，每次翻看拍品圖錄都會有似曾相識的感覺。很多玉雕作品與上屆或前幾屆拍賣會的作品風格沒有任何變化，若不是料性和玉質有所差異，真的沒必要去看預展，無形中對這類玉雕作品已經產生了審美疲勞。所以，從工作室、玉雕師的角度需要求新求變，即使是傳統題材也可以在表現形式和製作工藝上尋求變化。如果只是一味地延續複製原有的作品風格，其作品只能逐漸淪為量產化的工藝品，其藝術附加值會大大降低，玉雕作品的價值也將會更大程度地取決於玉料的價值。
其次從拍賣會現場的情況看，新面孔少，老面孔多，成交的買家中也基本如此。沒有更多的新面孔，這就意味著當代玉雕的收藏群體缺少新生力量的加入。這不是某個公司的問題，是整個行業面臨的挑戰。新的藏家需要從兩方面來吸引，一是其他門類的藏家，二是新晉的玉器收藏愛好者。要吸引其他門類的藏家關注當代玉雕，就需要有好的作品和健康的市場氛圍。對於新晉的玉雕愛好者，給他們普及正確的玉文化和收藏理念，提供精緻的入門級作品，才會將更多的觀望者引入當代玉雕的大門。所以從吸引新人的角度，玉雕作品依然要起到很大的作用。
看似兩方面的問題，其實就是一個核心問題：玉雕作品，這也是玉雕行業自身所能把握和解決的問題。目前市場低迷給玉雕行業提供了改變的外在動力，也是通過理性市場檢驗作品真正價值的好時機。泥沙俱下、魚目混珠的市場環境逐步消失，由市場決定玉雕作品價值、決定玉雕師地位的時代即將到來。
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