7.28，對唐山人來說，是平凡卻不普通的數字。
42年前，歷經過這一天的人，永遠不會忘記那場浩劫。而青年一代，或許只能通過珍貴的史料來了解那段艱難的時光。當然，一些影視作品，也能讓人隨著鏡頭重回過去......
以唐山大地震這段歷史為背景的影視文藝作品不在少數，例如：馮小剛2010年執導的電影《唐山大地震》、香港著名演員袁詠儀主演的電視劇《無情海峽有晴天》、李雪健主演的電視劇《唐山絕戀》、紀實電影《英雄戰震災》等。
電影海報
今天，我們要跟大家一起回顧的，是一部於1979年拍攝的劇情片《藍光閃過之後》。該片是國內最早反映唐山大地震的劇情類電影，片中為還原真實震災還插入了唐山震後的影像資料，與劇組十分用心搭建的震後殘垣模型一起，營造了真實震撼的災難效果，極具代入感。《藍光》上映後一度在國內引起強烈反響，並獲得1980年第3屆中國電影百花獎最佳美工獎。
藍光閃過之後 命運終向何方
邢惠明女兒生前最後一次演出
故事開始於一場盛大的露天音樂會，主人公邢惠明的女兒作為表演團的領舞在臺上跳著輕快的芭蕾。此時的一切如往常安寧和諧，熱鬧的人群，孩子們的笑臉和舞動的身姿，臺下的鮮花和掌聲，沒有誰能想到翌日的黎明，命運終向何方……
晚會結束後，人們同自己的家人一起享受著屬於自己的靜謐時光。盛愛萍的父親許諾她一定在五天後回來給她過10歲的生日，並且送給她一條藍色的裙子作為生日禮物；醫生莊靜嫻與她的戀人小孟互訴衷腸，許下在下一個春天就結婚的“春日之約”；煤礦工人郭師傅囑咐完大兒子照顧弟弟便去值夜班了......這溫馨美好的一切，永遠定格在了藍光閃過之前。
正在人們熟睡之際，一道藍光劃過死寂的黑夜，地震毀滅了一切。邢惠明在一片廢墟中醒來，遍尋不到家人，只找到了女兒最愛的紅裙子；莊靜嫻望著一片廢墟呆滯地流淚，愛人小孟杳無音信，腦海中臆想婚後的旅行，然而一切已成迷惘。
痛失親人的他們開始一起救助地震孤兒，並組建了“育紅學校”。在國家與社會各界的幫助下，災民們的生活得到了極大改善，臨時成立的育紅學校也即將搬到新的校區。主人公們也完成了自己人格上的成長，並且幫助地震孤兒們走出了失去親人的夢魘。鮮花再次開放，莊靜嫻遇見了自己大難不死的戀人小孟，他們的“春日之約”又可以繼續下去了。
地震孤兒有了親人
災難後再次重聚的戀人
在此期間發生了很多可歌可泣的感人事蹟，比如為了照顧地震孤兒而加入育紅學校的老奶奶、為了救出工友而放棄生的希望，最終不幸遇難的礦工郭師傅等。
《藍光閃過之後》一經上映反響熱烈，成為一代人不可磨滅的記憶，甚至一度成為“地震”的代名詞。這部電影時至今日依然有震撼人心的力量。不光是電影中所表現出的人與人之間的“真善”和大愛，還有影片中展現問題角度的全面，這些也被當今的觀眾們津津樂道。
模擬真實的大地震
影片在地震前設計了幾組“暗示鏡頭”來增強不祥和壓抑感。
地震前的異象
地震前動物預警
藍色閃光
影片對唐山震前異象進行了細緻地描繪：當日天氣很熱，夜裡忽然就颳起大風，吹起了窗簾；打起了雷，出現了“閃電”；原本溫順的動物變得焦躁不安，魚躍犬吠；駭人的藍光從天際閃過，林林總總，終示浩劫。這處災難的醞釀，為影片蒙上了一層緊迫的壓抑感。
影片對震後人們的心理創傷也特意設置了一處情節來表現。一天晚上打雷，孩子們瞬間驚醒。紛紛亂跑，莊靜嫻只能大聲告訴他們這不是餘震，然後跑出去尋找孩子，在漫天的大雨裡和他們相擁。這是影片對震後人們的心理狀態一處十分細緻、寫實的描摹，災難傷害的不僅僅是人們的肉體，同時還影響著人們的精神。
五塊錢糧票的天崩地裂
四十年前的國產電影能展現出什麼樣的災難特效？《藍光閃過之後》給出了答案。雖然當年沒有電腦CG技術，但其模擬的震災場景和營造的氛圍在今天看來依舊撼動人心：天塌地陷，跳樓逃生的人們被下墜的重物活活砸死；大地開裂，逃生的人落入縫隙，宛若墮入地獄，種種慘像只是真實災難中的冰山一角。
地震中的火災
震後的斷壁殘垣
相比電影《唐山大地震》大場面的震撼塑造，《藍光》則更注重細節的展現。據老一輩人回憶，唐山大地震後，全國各地普及防震、抗震知識，北京、天津一帶因為餘震的緣故人心惶惶。該影片上映距大地震不久，在放映時嚇壞了不少小觀眾，至今仍有評論稱這一段給童年留下了陰影。
震後百態浮世繪
支離破碎的家園、悲痛的生者、鮮血流淌的傷者、麻木的孤兒、奔波在救災一線的解放軍……這些人物組建了整部影片的脈絡。作為一部誕生於70年代末的主旋律影片，《藍光》不僅描繪了人與人之間細膩的情感，還將“自救、互助”的大義精神融入其中，迎合了當時的社會價值取向。
《藍光》的敘事角度是群像式的，影片通過展現四組家庭的生離死別、悲歡離合，來凸顯出“天災無情”。《藍光》也絕非單純敘事，恰恰相反，它所展現的角度是全方位的：失去親人後的悲痛、災後救援時的人性光輝、重建時的堅韌、安撫震後孤兒們的內心創傷……描畫出了一副震後百態浮世繪。
人們排隊領取救濟糧
紅色讓人感到炙熱和溫暖，表現出熱烈和生氣勃勃；藍色呈現出憂鬱和哀傷，寓意冰冷和沉寂，在這部影片中，導演就通過這兩種顏色，暗示主人公的命運。開場時邢惠明女兒穿著粉紅色裙子是她人生中最後的光輝，通過音樂會、紅裙女孩、鮮花等預示著這座城市“盛大到了極致”，盛極則必衰。盛愛萍的生日禮物，那件藍色的連衣裙則預示著那哀傷的結局。她的父母註定參加不了她10歲的生日……
五天後，當盛愛萍穿起那件熱烈的粉紅色裙子的時候，我們便知道，她再次有了親人。這些在震後強忍著傷痛互相扶持的人，都是彼此的親人。
《藍光》採用前後照應的結構，首尾是兩場盛大的聚會；結構十分完整，邏輯自洽，還善於利用道具來渲染氣氛和抒情比如：影片中的粉紅色裙子、燈、烙餅等。
美好的演繹 時代的遺憾
影片的基調呈現出積極向上的大無畏精神，但對於人物的塑造過於“偉、光、正”，情節推動也較為生硬，不過這些都是時代侷限。
電影《藍光》以唐山大地震為藍本，在劇情上虛構了一座重工業城市——燕南市，規避了政治背景，有部分演繹。相較於7.28，電影中每個人的結局還算圓滿，戀人重聚，老人領養孩子有了新的家庭，孤兒被國家撫養並享受良好的教育，但實際情況遠比藝術作品要來得殘酷。簡而言之，這部電影前半部分是現實主義，後半部分更像是一種美好的幻想。
中國日報攝影部主任、中國攝影家協會副主席、著名攝影家王文瀾，曾參加過唐山大地震的新聞採訪，“7.28”報道也是他的代表作。在他的鏡頭下，震後的唐山人並沒有表現出電影裡的那份堅強與樂觀。
一張攝於7.28大地震後的照片 王文瀾 攝
“當時應該只能拍正面宣傳的，抗震救災的，意氣風發的那種，大傢伙都充滿信心的，而像那種人性所表現出來的這種悲痛、憂傷，當時就很少去表現。當時還是偷偷摸摸按了一張。在後來的很多影展、畫冊也都沒用過這張。”——王文瀾
開往希望的校車
肉體的傷疤可以癒合，但心靈的創傷永遠不能痊癒，影片最後孩子開心的笑臉也許只是當時人們的希冀。
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