包蕊杰
暑期档的进度条快走完一半，终于有抢眼的国产新片可以看了——
《狄仁杰之四大天王》。
提前看过点映，负责任地告诉大家，形容这部片子，一个字就够了：
爽。
毕竟是徐老怪的作品，最厉害的就是视觉效果。
前两部“狄仁杰”，通天铁塔、海中巨鳌就够酷炫了。
这一次，巨型白猩猩、浑身都是触手的怪物……隔着银幕都被震慑到不行。
据说“狄仁杰系列”还会拍下去，形成漫威宇宙一样的“狄仁杰宇宙”。
串起这个系列的明线，毫无疑问是狄仁杰。
暗线则是大唐的波诡云谲，比如《四大天王》里，就有个想要颠覆唐朝的封魔族。
处在二者之间，最重要的角色，大概就是刘嘉玲扮演的武则天。
这一部《四大天王》一开头，皇帝就把亢龙锏赐给了狄仁杰。
亢龙锏有多神？星宿陨铁打造，什么兵器遇到它，都得碎成渣。
更厉害的是，它跟尚方宝剑差不多——拿着它，皇帝都得忌惮三分。
亢龙锏是摧毁所以幻觉的大杀器，特效里的怪物终结者。
最后，想问问大家，有没有觉得白毛大猩猩特别像《金刚》，飞着的龙像《侏罗纪世界》？
桃红梨白
《狄仁杰系列》是徐克多年精心筹划的系列电影，在第一部刘德华版狄仁杰取得成功之后，徐老怪梦回大唐，倾注大量心血力图打造最具逼格的狄仁杰系列大电影；而从上映之后的反响效果来看，《狄仁杰之通天帝国》远超之前徐克导演爱情和喜剧电影的水准，堪称徐克武侠电影之外为数不多的成功类型片之一。
《狄仁杰》系列的精彩在于把悬疑、神怪、古装、武侠以及宫廷政治完好的融合进一部电影中，通过狄仁杰系列我们即可感受到情节的环环相扣，又可以梦回大唐领略当时的风土人情，其中更不乏徐克天马行的设计以及精彩的打斗场面。
当然就目前徐克的能力来说，特效依旧是他最拿手的好戏。从《龙门飞甲》成为第一部3D武侠电影之后，徐克在始终引领着华语特效的发展，其中与周星驰合作的《西游伏妖篇》更是堪称惊艳。
因电影本身特点，狄仁杰系列的特效不如徐老怪其他电影那么炫酷，但是依然保持了当下华语电影特效的超高水准；加上本身特效班底的实力强大，我们依然期待最新一部《狄仁杰之四大天王》带给我们视觉上的非凡和惊艳。
关注头条号武侠小王子，我陪各位一起聊武侠。
武侠小王子李言
武侠之王，是影迷对徐老怪的溢美之词，却是发自肺腑，实至名归。
放眼当今华语影坛，能把武侠电影拍得天马行空的，想来，也就只有徐老怪了吧？
也许，不是徐克选择武侠，而是武侠选择了徐克。
徐克的武侠有一股子喷薄欲发的气势，可以叫霸气，也可以叫侠气。
所谓普度众生，舍我其谁？
武侠的视听语言，不同于文字，分分钟都得有特效，对于画面的质感要求极高。
特别是如今的年轻观众们，经过好莱坞大片的狂轰滥炸，对特效已然有些审美疲劳。
好在徐老怪本身就是个技术狂人，早年也去过好莱坞偷师，堪称功底深厚。
如果有谁能把武侠和特效结合的完美无缺，那么这个人一定是徐克。
暑期档即将上映的《狄仁杰》系列第三部，就是一个十分典型的代表作品。
从第一部《通天帝国》，到第二部《神都龙王》，再到如今的《四大天王》。
前后历经几乎快有十年的跨度，特效的水平一直在变。
徐克，一直都在超越过去的自己。
这个系列的特效水准，几乎已经是国产武侠电影的标杆，短时间内徐克难有对手。
想来，能将武侠电影玩到登峰造极的，也就只有徐老怪了吧？
独狼映画
虽然华语电影的特效跟好莱坞比起来，确实不怎么能上得了台面。尤其是小成本电影的特效让人不能直视，大制作的电影特效又太单调。所以这么多年华语电影的特效技术一直没有得到很好的长足发展。
但说到为华语特效电影做出巨大贡献的人，徐克肯定是绕不开的。他的成就不仅仅是拍了那么多经典的武侠片那么简单，尤其是特效方面，徐克可以称得上是“技术狂人“，他使用的特效在中国是具有开创性的。从80年代开始，徐克便致力推动华语电影的特效发展，1983年的《新蜀山剑侠》是徐克特效电影的开端，尽管那个时候的特效并不真实和完美，而且几乎全由好莱坞团队打造，但这也代表着当时徐克在香港电影市场开辟出了一条特别的道路。
后来拍《倩女幽魂》系列时，徐克成立了自己的特效部门，一方面聘请国外特效专家参与制作，传授经验，另一方面积极培养发掘本土特效人才。
徐克之所以能在很早便了解了特效的重要性并并根据影片风格多加使用，得益于他年少时在外国的学习经历。而好莱坞电影也让他深刻地意识到——香港会需要这种风格的电影。后来徐克用事实证明了一点——华语电影不仅需要特效，有时要讲好一个故事，必须用先进的特效为其服务。
笔者认为徐克版《狄仁杰》系列的特效，其实可以算十足惊艳。拍《狄仁杰之神都龙王》时，为了实现3D水下摄影技术，他花重金从国外请来世界一流专业的水下技术摄影团队。影片开场的一场海战，不得不说特效技术做的是真的好，气势磅礴，场景逼真，很难让人看到技术的痕迹。
再有就是影片中的服装、背景和色彩的应用，这些虽然都是一些小细节，但也正是这些小细节，才把整个影片的3D效果推向如幻如梦的境界。另外，还有怪物龙王的特效妆容，对比头段时间好莱坞的《水形物语》里面的鱼人，虽说无法完全企及，但也很接近了。
斯皮伯格曾说过这样一句话：当今的电影史应该分为《阿凡达》之前和《阿凡达》之后，因为卡梅隆在全球范围普及的革新式的电影特效技术，让电影进入了一个新历程。想必徐克也非常明白这一点：对于神幻武侠片来说，如果不去追求电影特效的极致，在技术方面就会落后，就会被淘汰，同类型电影也无法得到真正的发展。
但，《狄仁杰》是否能完全代表国产电影的特效水平呢？我觉得，最终的答案可能会让很多人感到失望。
现如今，华语电影特效技术方面依然面临着许多无法回避的问题：第一，中国特效工业的成熟度距离好莱坞的特效工业还有多远？第二，中国的特效人才是否能够满足自我需求？第三，中国的特效团队是否掌握了核心硬技术，如何才不受制于人?
有很多人都说“徐克的整个职业生涯就是华语电影特效的发展史”。这么说乍看上去无可厚非，但实则经不起推敲。因为徐克毕竟是导演，他不是特效团队的领头人，在条件不成熟的情况下，动用外国团队加盟是必须的，因此《狄仁杰》，也不能算完完全全的本土制作。
据说徐克为《狄仁杰》系列画了上白张概念图，目前还没有全部拍完，因为要根据他的想法全都拍出来，特效费用实在太贵。但徐克还是尽可能努力在做，只能说徐克是目前中国导演里最接近“特效大师“的人，注意，只是接近。
