高潮，字寒伯，沈阳人，1950年生。现为辽宁美术家协会会员，沈阳日报签约画家，辽宁博雅书院副院长，辽宁冰雪画研究会副会长。
辽宁山水画家众多，但大体上人们已将高潮视为传统画家。我以为高潮是传统和写实相兼融的山水画家。
首先高潮临摹“四王”山水画家作品，尤其学习王时敏用笔圆润，墨法醇厚的长处，又学习王鉴风格华润，笔法圆浑。高潮学习古人山水画图式大多是高远与深远的表现。对于“四王”笔墨符号，高潮继承了古人的坚实凝重与笔墨苍劲，对远山的补衬尤为多加安排。他一手伸向传统，一手伸向生活。高潮多次到太行山写生，他的山水画开始由“对景写生”逐渐转向“对景创作”，显示了“天地之外，别构一种灵奇”（方土庶语）。
历代山水画家皆有各自的创造，或在意境上，或在丘壑上，或于笔墨上。而高潮山水画即有“意境寥廓，”但更有山水丘壑独到的地方，其中所蕴涵的是生命精神。高潮在画太行山中强调气韵与丘壑。他画的丘壑不是山峰与山峰的罗列，也不是山峰与水流的摆布，而是一种生命力的律动与整合。以气韵求其画，则形似在其中矣”（张彦远语）从中可以看出高潮性格中的粗旷洒脱与他画的山水画相呼应，由画家心中的气象，气息、气势、气机都呈现在他画的山水画中，因此，高潮画的山水丘壑境界苍茫而层次深幽奇崛。
高潮的山水画创作经历了传统与继承，临摹与写生。在这当中，他又强化了三个步骤：悟、游、写。“悟”：进行概括提炼，使山川丘壑酿成意境；“游”深入观察丘壑高低和不同角度；“写”用笔墨去表现。“写”的关健是表现意境。可以看出，高潮画山水的每一个步骤，他都抓住了山水画创作的传统精髓，不离其宗。
综观高潮山水画，我以为细致绵密苍茫凝重为总格调。线条笔墨之外，留白、舟船、房舍、题字钤印、溪口路径等——则构成了高潮山水丘壑大气磅礴浑然一体的整体山川精神。
程义伟，辽宁社会科学院文学研究所原所长、美术研究中心主任。辽宁省美术家协会理事，沈阳书画院签约画家。曾著《沈阳当代美术史》《辽宁当代美术史》《韦尔申油画创作研究》《辽海文化镜像——辽宁当代文学美术研究》《辽宁文化艺术形态与精神重构——以宋惠民、韦尔申、白国文为例》《周卫油画创作研究》《黑土画魂——白国文的艺术与人生》《张建新梅花艺术研究》《李连志艺术创作研究》等。
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