魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。
近现代书法家，对魏碑甚为推崇，临学者众多，尤以我国北方地区更兴，也许雄强古朴的魏碑与北方人的豪放相符，有较高造诣者也为数不少。
于右任先生的行楷书艺术便是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，可谓融碑帖于一炉，形成了他独特的书风。
干净利落而又洒脱不羁、朴质奇崛而又雄逸豪放，具有一种宽博浑朴、恢弘气量又极尽风姿、古拙之气息，为清末民初日趋死板的碑学书法別开生面，对近现代书坛影响甚远，因此，其仰慕者、追随者众多。
于右任先生对魏碑的热衷，不仅仅是对魏碑气势磅礴，古朴浑厚的书风所吸引，更是被北魏碑石刻书法“尚武”的精神和雄强气势所感染。
自鸦片战争以来，清廷腐败，国力渐衰，中华民族受到列强侵略。他怀有一种忧国忧民的意识，以图唤起中华民族的觉醒，他那支如椽之笔，不啻万钧，横扫魑魅，使人精神为之一振。
这种精神贯穿于于右任先生一生的诗文之中，从中可见风起云涌的时代精神与其壮志凌云的革命情怀。
于右任先生盛年时期的碑体作品，一方面因年代较早，存留不易；一方面战乱佚失。除此，因当时有“废除汉字、改成罗马拼音”的呼声，于右任先生担忧中国文字消失，故而投入“标准草书”的建立，成为中国书法史上划时代的一大创举。这也并没有让他在碑体楷书与行书的开创性被掩盖，反而显得更为珍贵。
德风堂考察于右任书法作品欣赏：
忍泪看天哽不言，行吟失计入名园。美人芳草俱零落，独倚残阳吊屈原。
佳节凄凉愁里过，杂花婀娜雨中鲜。天涯老友真头白，手抚遗松一泫然。
著录：戴惠敏.《旷世草圣——于右任书法墨存》.陕西出版传媒集团.三秦出版社，2015年4月.81页
上款人简介：许修直（1881－1954），原名卓然，字西溪，晚号百砚室主，江苏无锡人，藏砚名家，毕业于日本中央大学法科，留学期间加入中国同盟会。抗日战争期间降日，历任华北新民会厚生部部长、中华民国临时政府行政委员会调查处处长、中华民国维新政府行政院司法行政部部长、汪精卫政权的北平市市长。1954年在北京逝世。
赏析：于右任和宋教仁都是中国同盟会早期骨干，而且都是文化团体南社的重要成员。1913年3月20日晚，宋教仁从上海北站准备乘火车赴京出席首届国会开幕典礼时，被袁世凯密派的杀手应桂馨和武士英伏击刺杀，22日凌晨在沪宁铁路医院辞世。
1914年端午节，于右任偕同井勿幕来到宋教仁曾经居住过的北京西城区西直门外大街的三贝子花园凭吊故友时有感而发写下了这两首怀念古人的诗作《五月五日游三贝子花园吊宋渔父》。农历五月五日传说是屈原殉国的日子，于右任特意选择这一天来悼念宋教仁，并且在诗作中将他与屈原相比。
于右任先生书写这两首悼念宋教仁诗作的书法作品题赠许修直，想必对许修直一定是充满了期许及深意在焉的，万万不曾料到抗日战争期间许修直后来还是投靠了汪精卫政权。
根据此幅书作运笔、结字、书体、落款及钤印特征分析，此幅书作约为于右任先生40岁之前，1916年前后所书，此时期书法风貌受“二王”、赵孟頫的影响颇深。
世事直如梦，人生不肯闲。名利双转毂，今古一凭栏。
春水渡旁渡，夕阳山外山。吟边思小范，共把其诗看。
赏析：此幅扇面内容为南宋诗人戴复古的《世事》。此幅书作碑帖融合，筋力内含，线条凝练圆浑，虽字字独立，然气势连贯，显得丰润遒健，体态多姿。根据运笔、结字、书体、落款及钤印等特征分析，此幅书作约为于右任先生20世纪20年代末期所书。
自古求忠孝，名家信有之。吾贤富才术，此道未磷淄。
玉府标孤映，霜蹄去不疑。激扬音韵彻，籍甚众多推。
潘陆应同调，孙吴亦异时。北辰征事业，南纪赴恩私。
卿月升金掌，王春度玉墀。薰风行应律，湛露即歌诗。
天意高难问，人情（甚）老易悲。樽前江汉阔，后会且深期。
上款人简介：吴开先（1899—1990），字启人，出生于上海市金山县枫泾镇界河弄，从小在枫泾北镇小学就读。后来过继给吴天锡（叔父）为子，迁居青浦练塘镇求学。后加入国民党，并在上海党部任职。抗战爆发后，随国民党政府撤往重庆，出任军事委员会第六部第一组组长、国民党中央党部组织部副部长。担任过上海敌后工作统一委员会执行常委兼书记长，全面负责国民党上海的党、政、军、团地下抗日工作。
著录：杨晓青.《于右任研究》总第八期.18页
赏析：此幅书作书写的内容为唐代诗人杜甫的《暮春江陵送马大卿公，恩命追赴阙下》。诗情沉郁悲凉，既有惜别之情，亦有自伤之意。本组五尺四条屏为于右任先生1931年元月自陕西返回南京就任国民政府监察院院长途径潼关时所书。
兰放若随终日静，竹修犹带昔年春。
赏析：此副《兰放竹修》七言联为于右任先生自作联语。根据运笔、结字、书体、落款及钤印等特征分析，此副行楷七言联约为于右任先生1932年（54岁）前后所书。
白云抱幽石，绿筱媚清涟。
著录：1. 钟明善.《于右任书法全集·卷二·对联》.文物出版社，2014年.102页
2.杨怀安. 《髯翁翰墨》.文物出版社，2015年.11页
赏析：此副《白云绿筱》行书五言联内容出自南北朝诗人谢灵运的《过始宁墅》。此副《白云绿筱》行书五言联，于右任先生将魏碑厚实的功底融入行书书写的优美流畅之中，自然天成，神清气爽。根据、运笔、结字、书体、落款及钤印等特征分析，此副《白云绿筱》行书五言联约为于右任先生20世纪30年代初期所书。
俊气欲无敌，清淡颇有余。
上款人简介：陶声甫（1905—1975）画家，江苏常熟人。著有《说文孥乳考》一卷。初名钟，字元龙，后更字云伯，一字运百，别号勺园。自幼聪颖， 1920年师蒋尧伯读书学画。1921年任教常熟润井私塾。1932年参加上海中国画会并先后在沪、锡、宁等地举办画展。1955年6月，由顾公硕介绍入苏州文联刺绣小组。抗战爆发后以卖画、刻印为生。建国后，参加常熟文联美术组，曾经绘、缂丝稿，后转入苏州刺绣研究所。
赏析：此幅对联上联出自北宋诗人黄庭坚的《送蒲元礼南归》。此幅《俊气清淡五言联》给人一股粗犷豪放、生机郁勃又雄强率真之气。根据运笔、结字、书体、落款及钤印等特征分析，此幅书法作品大致为于右任先生20世纪30年代初期作品。
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