《人民的名义》深度反映反贪现实，我严重支持。但是，我对她在女性主义文本上并不赞成。在这部号称十多年来最大的反腐剧中，女性最好的形象也只不过是陆亦可，一位奔忙在一线的反贪局处长，她是一个成功的搭档和辅助者形象。其余有权势的女人，基本都是坏女人，包括官场交际花高小琴，贪婪官太太欧阳菁。
我十分不解的是，迄今为止，关于反贪的中文文本中，女性的形象还是停留在非常低级的层次，鲜少看到对于女性政治权力的反思。
中文文本中的官场女性
在大部分中文文本中，当代官场中的女性都是“阴影中的女性”，她们或者是情妇，或者是红颜祸水，或者是坑夫的欲望主妇，坑爹的傻白闺女。剩下的好女人也都是些忠诚的仆妇，绝不可能代表女性参政的独立与进步意识。
比如说，在2009年火爆一时的国产电视剧《蜗居》中，有一位李念扮演的绿茶情妇海藻。
这位女孩清纯美丽，曾经有一位非常爱她的男朋友（文章扮演），还有一个非常好的姐姐（海清扮演）。但是在生活的重负中，被蜗居压得喘不过气来，最终成了官员宋思明的情妇。
编剧对这位女性给予了很大的同情，在她的笔下，宋思明误以为海藻是处女，所以对海藻抱有真爱，最终甚至成功给她留下了财产，而她也为他生下了孩子。
这样的女性，在有关腐败的文本中，已经算是相当幸运的了。因为她只是无意中闯入官场生态中的小白兔。
更多的女性，在有关贪腐的文本中，形象是非常不堪的。由于涉案剧近年来被禁，有关反腐的文本，多见于张跃文、周梅森们的官场小说，以及对于大要案的深度报道中。在这些文本中，情妇必然是其中最津津乐道的篇章。
在这种文本的泛滥中，刘震云官场小说的女性主义角度显然更有高度。在去年备受关注的《我不是潘金莲》中，刘震云塑造的烈女李雪莲，她孤身闯入森严的官僚体系中，以一己之力对抗的不仅仅是一个腐败的官场，还是一个男权社会结构。
李雪莲的老公是一位有处女情结的大男子主义者。
她想要找一个帮助自己的男人，但是男人们很少不向她讨要回报，包括这位理性的屠夫。
她的情感问题被官员们拿来作为解决问题的筹码。
当她以为自己终于找到一位真正关心自己的男人时，这个男人原来是官场的卧底。
像这样的反腐文本比那些津津乐道于升官图、现形记的文本更让人肃然起敬，从中能看到真正的反思。
在我看来，任何不反思女性地位的反腐剧，都很难脱离对女性身份猥亵轻浮的描述。而这样的反腐本身对女性就是不公平的，也是腐败的一种。
因为它侧面承认了，做情妇才是女人参政的唯一途径。一个女人要想清白，只有远离官场。这样的逻辑，显然是男权的逻辑。一个优良的政治生态中，不可能只有坏女人和女仆。
在“人民的名义”中，怎么可能缺了女性的名义？
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