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戲骨=教科書的演技？
一部劇好看與否，演員的選擇尤為重要，正如觀眾所說，“演員能成就一部劇，也能毀掉一部劇”。當看多了“面癱”般的表演，就越發能體會到演技的珍貴，最近熱播《獵毒人》和《面具》的陣容可以說是老戲骨集結地。
《獵毒人》的於和偉、吳秀波、徐崢、侯勇、王勁松可以說是佔據了最近熱度超高的叔圈半壁江山，而《面具》裡的祖峰、侯勇、梅婷、杜志國等也都是實力扛鼎的老戲骨。有不少觀眾都是奔著陣容才踏上追劇之路，兩部劇播出彈幕中的“曹操”、“悔不該殺那華佗呦”、“以後丁局長還會面臨一冰箱、一床、一牆的錢”、“奔著李涯來的”等等評論足以證明有不少觀眾都是為此而來。
於和偉去年在《軍師聯盟》中將曹操的城府與胸懷刻畫得入木三分，給觀眾留有深刻印象。此次以男主和藝術總監的身份以新的面孔在此面向大眾，足以充滿新鮮感和吸引力。他在《獵毒人》裡飾演一位化學專家，命運的驅使下臥底金三角毒梟集團走上覆仇之路。
於和偉飾演的呂雲鵬在故事開篇便經歷了人生反轉，前一秒還是開心的帶著哥哥的孩子們放煙花，後一秒就要面臨槍戰、失去至親、得知背後真相的跌宕起伏。尤其是在得知自己哥哥的臥底身份並犧牲之後，他的哭戲並不是單純的掉眼淚，難以接受事實的生理反應，從不相信到掉眼淚，然後是嘔吐再到暈倒，整個表演完整自然，感染力十足。
從而也就不意外，為什麼這部劇會有超一半的觀眾是為他而來。
祖峰給人印象深刻的角色有很多，早些年經典諜戰劇《潛伏》裡的李涯可以說是難被忘懷的角色。這一次，他在《面具》中飾演的李春秋表面是公安局一位普通的法醫，實際上是國民黨特務，隱藏十年，突然被“喚醒”，被要求執行“黑虎計劃”。
當一名特務，過了十年的安穩生活，有家庭、有妻兒之後，突然被“喚醒”他早已分不清自己是誰，更多時候祖峰飾演的李春秋處於信仰和人性的博弈之中，隨著故事的發展，他身不由己的無奈也一一展現。
平靜被打破，十年後再次迴歸特務身份，他是不熟練的，或者說是由內而外抗拒的，只是在一開始他自己也不知道。每一次幾近暴露身份的緊張、不安，祖峰都詮釋的淋漓盡致。
而侯勇在兩部劇中均有角色出演，《獵毒人》裡他是濱江市公安局局長趙書青，《面具》裡他是公安局局長丁戰國，不同年代下的公安局局長，都被侯勇演出了該有的感覺。
在《面具》中，他飾演的丁局長表面上是公安得力骨幹，實際上是潛伏最深的國民黨特務，並且是“黑虎計劃”的策動人。故事開篇，侯勇把丁佔國的機智、多疑、剋制已經完美詮釋，後續隨著故事的發展，當他的反派身份越發明顯時，隱忍、狠辣等人物性格會更加的鮮活。
看祖峰、侯勇兩位戲骨針鋒相對，你明我暗的非簡單貓鼠遊戲關係十分抓人眼球，給觀眾呈現出一場關於演技的視覺盛宴。
還有今年上半年聲量居高不下的《遠大前程》，坐擁娛樂圈一半的老戲骨，倪大紅、趙立新、劉奕君、金士傑、張雙利等為這部劇貢獻了不少的看點。倪大紅、趙立新、劉奕君三位組成的“沙發天團”，從眼神到表情、臺詞無一不透露著教科書式的演技。
而前段時間劉德華監製的《東方華爾街》也是由吳鎮宇、張孝全、陳家樂、潘燦良、譚耀文、張可頤等眾多老戲骨們聯袂主演，吳鎮宇和張孝全兩人在表演上的碰撞，火花四濺。
演技是一部劇是否好看的保障，在觀眾的普遍認知裡，老戲骨與演技是綁定的，當看見演員表裡他們的名字時就在內心中認定這是一部有品質的劇集，相反一旦是流量藝人主演的作品，大家潛意識裡便會認為這部劇難以恭維。
久而久之演技卻成了觀眾對一部劇、一個演員上綱上線的要求，但反過來想，演員所要掌握的最基本技能不就是演技嗎，為什麼現在卻變成稀罕的存在。
“戲骨”≠“救命稻草”
戲骨是劇的支柱。但一部“賣相”上乘的劇，光有老戲骨還不夠，有了支柱還需要靈魂，他們的表演是保障，但真正打動人心、留住觀眾的作品需要從故事、演技、服化道、後期製作等多角度綜合考量。《獵毒人》和《面具》兩部劇，同樣都是老戲骨加持在豆瓣上的分數表現卻大相徑庭，好劇不能忽略方方面面，因為老戲骨並非“救命稻草”。
縱觀老戲骨越發被重視的這兩年，不少影視劇都採用了清一水的老戲骨配角團，開播前備受期待。《歸去來》《遠大前程》《如果，愛》《生逢燦爛的日子》《美好生活》等雖說均有老戲骨加持，可播前的聲量和播後的口碑都難以達成正比。
《生逢燦爛的日子》和《美好生活》都由“國民大叔”張嘉譯主演，而《美好生活》中宋丹丹、梁天、張嘉譯、李小冉、牛莉、李乃文、陳美琪這幾位演員都是能挑大樑的戲骨，只可惜這部劇的劇情走向越發離譜，對中年人的愛情觀描繪得脫離現實，最初塑造的角色立體感全都被淹沒在狗血的劇情中，用觀眾的評價來講就是，“一手好牌被打爛。”
即便有白玉蘭獎拿到手軟的張嘉譯和宋丹丹、李小冉、李乃文等公認演技派也難以扭轉高開低走的局面。
而近期熱播的《獵毒人》，也在開播之後把觀眾的期待一一磨滅。第一集的剪輯毫無章法，邏輯也不符合大眾的慣有思維。以呂雲飛的死切入，臥底身份特殊，對外保密這一點都可以理解，可為什麼當危機四伏的時候也不選擇和他的家人說明情況躲避危機呢？
在飆車戲上，明明是女主跟在男主的車後，販毒集團的嫌疑人在最後跟蹤，可為什麼女主跟丟了，而壞人卻毫無意外的跟上。在國內城市的馬路上槍戰也是不符合當下社會環境的表現，除此之外，呂雲鵬作為一個有名的化學專家，自己公司竟然可以讓人隨便進出，一個安保人員都沒有。
劇情的嚴謹性絲毫經不起推敲，即便是為了烘托刑偵劇的氣氛，刻意製造矛盾衝突但邏輯的漏洞卻太過於明顯。從而難免會有觀眾留有“期望有多大，失望就有多大”的評論。
《面具》即便有8.5的高分，但在故事的嚴謹性上也並非完美的，一部諜戰劇中當過特務的人竟然記不住一個4位數字的電話號碼，還寫在牆上的年畫上，這些小細節雖然為劇情的發展起到推動作用但也有些刻意為之。
除此之外，劇中丁局長對李春秋的懷疑大多是慢半拍的事後回憶，太多的閃回情節也難免有注水的嫌疑。這部劇的特效也讓人不敢恭維，樹幹滾下山坡的片段假到讓觀眾反諷：“我一點都看不出來是特效。”
可以見得，對於影視作品而言，不管是刑偵局、諜戰劇、反腐劇、古裝劇，還是偶像劇，故事的邏輯性和情節發展的嚴謹性都十分重要，尤其對於具有懸疑氣氛的刑偵局和諜戰劇這一類型的作品而言更是如此。
在當下這個快節奏的環境中，觀眾決定是否要追一部劇所需要考慮的因素有很多，他們更願意去接受演技爆棚、劇情合理、節奏緊張、製作精良的優質劇集。
不管是經費有限，還是時間緊張，都不能成為一部劇沒能達到預計效果的開脫，也不能因為有老戲骨的加持，就把所有的“寶”壓在他們身上，畢竟影視作品的完整性和耐看程度是有多方因素構成的，通俗來講就像是木桶原理，能裝多少水是由最短的那塊木板決定的。
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